何为“丑书”，“丑书”顾名思义就是看起来很丑、很不舒服的字，但是“丑书”并非毫无书法根基的随意涂抹之作，而是极具传统书法功底的书法家们的创新，当代典型的“丑书”大师代表有曾翔先生、王冬龄先生和邵岩先生。

其实被评为“丑书”大师的不仅仅是这三位，几乎当今所有的书法家的作品都不同范围的被评为“丑书”，只是针对上述这三位的“丑书”批评更多，更广泛，更激烈，更暴力。而他们三人的书法创新也确实非常前卫，很难让普通民众接受。

从上面对“丑书”的定义可以看出，“丑书”是书法，但是并不是书法的一种，因为“丑书”各有各的“丑”，需要分别理解和认识，不能一概而论。

当今中国书坛的“丑书”大概分为以下几种：

首先是以前卫创新形式创造的“丑书”，比如王冬龄先生的“乱书”，邵岩先生的“射书”，曾翔先生的“吼书”，另外还有“盲书”等等，这些“丑书”形式有悖于人们对传统文人书法的认识，不谦逊、不文雅，最主要的写出来的东西很多人都不认识，因此最受民众厌恶。

其次是以超前书法理念创造的“丑书”，比如沃兴华先生、曾翔先生、王镛先生等人，他们现在追求的书法艺术效果是天然、天真、古朴，像很多前辈书法家曾追求的小儿体，看起来就如同小儿涂鸦，与人们常见的规范字体有很大差距，因此也被认为是“丑书”。

第三种就是狂草作品，比如刘洪彪先生、张旭光先生、王厚祥先生、胡抗美先生等等，很多人缺乏对草书的学习和认识，只看惯了工整的楷书，所以看到狂草作品以后一头雾水，更被读不下来，对于一些人来说自己不认识的一概是“丑书”。

第四种就是过分强调艺术效果的书法，沃兴华先生曾说过，评价一幅书法的水平如何主要看其中富含多少对比，并且这些对比是否协调。很多书法家在创作时刻意强调夸张的对比，以达到强烈的视觉冲击感，然而这种书法与传统书法也有很大差别，因此也被一些人认为是“丑书”。

第五种就是过于强调灵动的楷书作品也被认为是“丑书”，比如洪厚甜先生的楷书作品，与规范雄强的唐楷有很大区别，让他也成为人们口诛笔伐的“丑书”大师，而他誓要成为赵孟頫后留名的楷书大家的理想也遭到无情的嘲讽。

第六种就是一些被认为艺术水平并不高的书法，比如田蕴章和田英章先生的书法，他们的书法虽然非常规范漂亮，但是总被质疑是印刷体、美术字，艺术水平 不高，也被一些人判定为“丑书”。

总而言之，几乎所有的“丑书”大师都是名气很大的书法家，这也体现出民众的审美水平和书法家的艺术理念之间的差距。

当代书坛对“丑书”贡献最大的当属沈鹏先生，沈鹏先生是当代极具开创精神的书法大家，以草书著名，其他书体也极具个人风格，他的诸多弟子都是当代非常著名的书法家，不乏公认的“丑书大师”，因此沈鹏先生也被认为是当代中国书坛的“丑书”鼻祖。