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程砚秋

程砚秋的才华非凡，艺术修养深厚，上世纪二十年代初，程砚秋开始进行除旧革新的艺术实践，在一系列悲剧剧目的艺术实践中，艺术风格逐步形成，沉郁苍凉、凝重内敛、韵味醇厚的“程腔”，风靡大江南北，至三十年代初进入到艺术成熟时期，

程砚秋以擅演悲剧著称，他所精心塑造的每一位被压迫的妇女形象，均展现出可敬可爱、可歌可泣的特质。

京剧 荒山泪

《荒山泪》中坚韧不拔的张慧珠，《六月雪》中冤屈难伸的窦娥，《文姬归汉》中坚贞不渝的蔡文姬，《梅妃》中孤傲清高的江采苹，《青霜剑》中勇敢复仇的申雪贞，《亡蜀鉴》中悲情满怀的李夫人，这一个个的舞台艺术形象，都能令人深刻感受到那种源自内心深处的力量，那种在逆境中不屈不挠、坚韧不拔的性格魅力。

程砚秋虽以擅演悲剧驰名，但实际上，他的戏路子非常宽广，是个全才，他既能演青衣，又能演花旦，刀马旦，文戏、武戏，唱工戏，做工戏和武打戏他都演得好，他最初排演的新戏多是喜剧和刀马戏。

京剧 玉镜台

1922年至1924年，程砚秋演出了由罗瘿公所创编、改编的十余部新戏。

1922年首演了新戏《梨花记》和《龙马姻缘》。其中，京剧《梨花记》是程砚秋的首部新戏，于1922年7月2日首演，剧中程砚秋饰演的骆惜春有一段【二黄慢板】“提起了霜毫笔心中悲惨”，深受观众热爱。

1923年排演出了五部新戏，分别是《红拂传》《花舫缘》《玉镜台》(又名《花筵赚》）《鸳鸯冢》和《风流棒》。

京剧 沈云英

在《玉镜台》中，程砚秋饰演的丫鬟碧玉在对谢又舆连说几个“使不得”时的身段和手势，独出心裁，烘托了人物的性格，令观众耳目一新。

《风流棒》于1923年8月18日在北京华乐戏园首演，时长达三个半小时。王瑶卿说这是新排各戏中最好的一出戏。该剧直到1947年还在演出，程砚秋和观众对该剧喜爱的程度可见一斑。

1924年首演的的新戏有《孔雀屏》《赚文娟》《金锁记》（又名《六月雪》《窦娥冤》）《玉狮坠》《青霜剑》。

京剧 六月雪

其中《鸳鸯冢》《青霜剑》和《金锁记》为这一时期的代表剧目，均为悲剧，其余剧目则多为喜剧。

程砚秋的悲剧始于《鸳鸯冢》，盛于《青霜剑》，新艳秋说《青霜剑》是她最喜欢的程派戏，因为“程先生的《青霜剑》太感人了。”

程砚秋的“圆场”技艺堪称一绝。在“祭坟”一场，申雪贞上场后需完成三个“圆场”，同时伴随唱腔边行边唱，由〔回龙〕〔二黄快三眼〕，随着唱腔节奏的不断加快，台步也自慢而快，愈加紧凑，但无论步伐如何疾速，上身及头部始终保持稳定，脚下仿佛双龙摆尾，只见裙摆飘动，一点也看不到他的脚。

京剧 文姬归汉

在1924年至1931年间演出的新戏计有1924年的《碧玉簪》，1925年首演的《聂隐娘》和《文姬归汉》，1926年首演的《沈云英》，1927年排演的《斟情记》《朱痕记》，1928年首演的《梅妃》，1930年的《柳迎春》，1931年首演《陈丽卿》和《荒山泪》（一名《祈祷和平》）《陈丽卿》。

以上剧目中金仲荪编写的剧目有九个，其中《碧玉簪》《梅妃》《文姬归汉》《荒山泪》等为悲剧。

京剧 锁麟囊

此后因时局影响，至1949年，程砚秋排演的新戏只有五出，分别是1934年首演的《春闺梦》，1935年首演的《亡蜀鉴》（张敬明编剧），1937年首演的《费宫人》（杜颖陶编剧），1940年首演的集程派艺术大成的经典剧目《锁麟囊》（翁偶虹编剧），以及1941年排演的《女儿心》（翁偶虹编剧）。

京剧 聂隐娘

京剧《亡蜀鉴》一剧借江油关守将马邈惧敌不战而降，针砭南京政府的“退让政策”，呼吁对侵略者必须反抗，号召国人“共保神州”。

有文章称该剧于193511月28、29日演出两场（一说三场）后便遭禁演，但据程砚秋舞台艺术年谱记载信息统计，该剧不久后即在上海露演一次，并于翌年3月21日和5月31日，更名《江油关》在分别北京和重庆又露演一次。

程派私淑弟子李蔷华因观看过程砚秋的演出而继承下来，亲传弟子中却无一人能够演出。

京剧 英台抗婚

1953年，程砚秋排演了艺术生涯中的最后一出新戏《祝英台》，后改名《英台抗婚》。在这出戏里，程砚秋继续着他的艺术理想：所有唱腔全部为【西皮】，但其后的李世济、迟小秋等人，将“祭坟”中唱腔改为【二黄】。