生态影片生态主义的表达既是感性的、又是充满理性劝说的，这使得影像具有强有力的说服效果。

毫无疑问，影片以情动人固然能在短时期内赢得观者的情感认同和支持，但其背后没有理性的话语作为支撑，也不足以使人们由“有所感触”转变为“有所行动”。

尽管我们目前尚不可知公益性质的生态影片其产生的具体、可量化的传播效果，但单一就符号文本的建构本身来看，一种将理性劝服与感性表达合二为一的传播，具有较强的传播效力。

这有利于促进人们对于生态主义价值的理解上升到理性层面，并对环保的必要性产生更深层次的认同。

《大自然在说话》这一系列短片将感性力量和理性劝说有机结合起来，情中有理情理交融，既避免了过分抒情带来的情感饱和，又避免了单一说理造成的机械呆板。

这一方面体现在影片对生态主义理念和生态主义者身份的强调，另一方面则是在具体叙述中对于精确数据恰到好处的运用。

前者贯穿于影片叙述的整个过程中，尤其体现在对自然景观不遗余力的描绘以及对自然属性的歌颂上;而后者则体现在对一系列自然地理数据的引用上。

例如在《珊礁》一片中，影片引用了“存在了两亿五千万年”“五分之一的珊瑚礁”“四分之一的海洋生物”等精确的地理数据和专业的海洋生物知识，这些数据和知识的例举避免了单一抒情的空洞无物，使影像的表达更有说服力量。

又如在《水》一片中，影片运用地理知识和诗化的语言表达了水对于人类肆无忌惮掠夺水资源的不满与控诉，既描述了水的生命历程、水与人的关系又指出了水资源有限这一基本事实。

影片末尾的发问“人们将来是否还会因为水资源发生战争”一则将水资源问题置于人们的视野中，具有振发聩之效。

自然话语的表达不仅仅停留于视觉层面的审美体验，其目的往往最终指向对受众态度和行动产生正面的引导作用。

具体来说，生态影片一方面细致描绘了自然景观，另一方面则是对观者进行行动动员。而就《大自然在说话》这一系列公益影片来看,它主要运用了委婉修辞方式进行行动动员，在每一短片末尾都加上“大自然不需要人类，人类需要大自然”的标语作为强调，尽管语言简短却具有较强的说服力。

此外，影片中有许多发人警醒的文字和影像，如《水》中“人类为了争夺各种资源而陷入战争，未来他们是否会为了争夺我而又发起战争呢?”这一段文字具有发人警醒的力量。

《天空》中对各种气象灾害的天启叙事、《大自然母亲》中“自然母亲”对于自然资源所有权的重申以及《珊瑚礁》影片末尾对人类不要再继续毁坏珊瑚礁的强调，这些影像都具有很强的行动感召力。

总体来看，生态电影作为一种自然话语表达的重要电影体裁和方式，通过综合视觉修辞的手段建构其具有较强吸引力的影像，是生态主义理念有力的视觉性表达。

影像固然只是视觉符号，但这些生动的影像却创造出强大的艺术效果，具有引导人们关注自然议题、进行自我反思、转变生态理念进而参与环保行动的力量。

此外，这一环保影片系列具有很强的跨文化传播能力，自从2015年发布至今获得了全世界的关注从线上的传播来看它在YouTube视频网站以及Facebook网站上都有着较高的浏览率获得网友们广泛好评以及较多的转发。

影片在全世界的传播，也意味着其影响力在全世界的扩散，最终将改变更多人的生态观念并吸引更多的人参与到环保行动当中。

生态影像以视觉形态再现了自然面临的诸多严峻问题，使之化为一系列能够带来定冲击性的、极具代表性的凝缩符号，这些视觉符号重新定义了自然以及自然与人类的关系，将重要的自然议题视觉化呈现，并与当前的社会文化语境相互关联，以此激发人们对于相关自然议题的联想、情感表达和认同的实现。而影像与生态主义、生存主义等话语的结合使得影片具有更强的合法性和劝服力量

生态电影以自然为中心发声，既定义了自然是什么，又揭露了当前自然面临的严峻问题，以及人类在这些问题前应承担的责任。

这些自然议题或生态保护类的议题越来越多地通过动态影像的方式表达出来，这类议题的视觉化呈现有利于人们参与公共领域中环保议题的讨论，减少了单一文字表达或静态影像呈现的不足。

简而言之，生态影片在公众和环保事业间架起一座桥梁，使环境议题的公开讨论和共同解决成为可能。

生态议题具有被视觉化呈现的潜力，有些环保议题也恰巧适合运用影像形态呈现，如全球变暖导致的冰川融化问题、雾霾、干旱、沙漠化、海洋污染、森林破坏.城市垃圾问题等，但有些环境问题并不适用于影像表现，比如土壤污染、噪音污染等其表现方式亚待创新。

在《大自然在说话》系列影片中每一个影片都阐释了一个或多个世界当前面临的环境议题(这些议题几乎覆盖了当前最主要的生态问题)，并在片尾出不断重申“大自然不需要人类，人类需要大自然”这一运动口号，其用意正是在激励人们更多地反思并付诸行动保护自然。

具体来看，《大自然在说话》覆盖了自然当前面临的一系列矛盾突出的环境问题并通过摄影、后期制作加以视觉化地呈现。

在这个系列短片中，自然是以一种拟人化的形态在场和发声的，通过独白或对话实现了对人类这一制造灾难性生态后果群体的控诉。

这一部分由旁白得以实现，而明星云集的配音队伍则使得短片一开始便有了很强的传播力。影像在电影中仍然处于主导性的作用，没有声音的影片尚可以称之为一个作品(默片时代即如此，而若没有影像则不足以构成一个完整的电影，流动的影像是电影最主要的特征。

在这一影片系列中，影像扮演了至关重要的建构自然的角色它重新定义了自然是什么、人与自然的关系、人类对自然造成了怎样的后果以及人类应当如何行动的问题。

有关自然的影像重新定义了自然是什么，它们把自然拟人化为各种有生命的实体，并通过旁白为他们发声。自然既可以是我们头顶上的天空，也可以是挺拔高耸的山脉，也可以是一望无涯的海洋，也可以是一朵不起眼的花朵。自然在这种泛灵论的视野下变得无处不在，又充满了人性和亲切感。

在《水》中，影片通过镜头特写描绘了奔腾、活泼的水流，展现溪水、河流、江海的壮美景观，并非常犀利地提出了当前棘手的水资源匮乏问题一一面对快速增长的人口，当前的水供给是否可以继续支撑膨胀的地球人口?

《冰》则呈现了全球气温升高后冰川融化的景象，缓慢移动的冰川正因为人类活动而加速融化，这正是对全球升温的影像表达。

而《天空》则集中呈现了包括台风、暴雨、干旱、酷寒在内的多种气象灾害，灾难的视觉化表达令人警醒。

从人与自然的关系来看，《大自然在说话》避开了以往环保影片所常用的人类中心主义的叙事视角，而是将自然置于发生的核心一一即以自然中心主义的方式一-称述自然面临的困境，控诉人类犯下的罪行。

这样一种叙事方式扭转了既有的工业主义语境下人与自然的权力关系，更是以情动人、以理服人，通过精确的数据和诗化的语言让人信服。

而这种说服过程是通过视觉画面以及声音协同实现的。影像同时呈现了人类在工业化社会对自然犯下的诸多罪行所带来的生态后果，这包括频繁的龙卷风、海啸、沙尘暴、干早等，这些具有视觉冲击力的灾难示现警示着人类重新反思自身的行为，并思考人与自然相处的和谐之道。