阴暗边缘的环境，没有未来的主角，危险的任务，孤独的立场，疑窦丛生的局面。这是一部经典的犯罪片格局，但又充满了非典型性的设计。刁亦男自己也说，这是他迄今为止最风格化的一部影片。作者：蓝二
编辑：王子之
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导演刁亦男说，《南方车站的聚会》中，每个人都像是一只动物，处于惊恐和紧张中，受到本能的驱使而动。
这或许更是关于世间的一个隐喻。
这是关于一个人的最终欲望和唯一救赎，与众生的本能、命运相交缠的故事。
胡歌饰演的男主角周泽农出狱不久，就因意外犯下更致命的罪责而逃亡，警方对他发出了30万元的悬赏通缉令。
这是近十年前，人民币的购买力相当于今天的10多倍。
30万元，是一笔巨额奖金。
可以想见，各方的心思都活了起来。
本就与周泽农虚与委蛇的混混们，与他有仇的对手，都从悬赏中看到了一夜暴富与拔除眼中钉的双重机会。
他的朋友和老乡，突然似乎也不那么可靠了。
更重要的是处于核心的周泽农自己，他已行至末路，似乎唯一可补偿妻子和孩子的方法，恰恰就是最大化地利用自己当前的境况——让妻子来告发他而获得奖金。然而作为他最可能联系的人，妻子自然也是受到警察和混混两方的严密监控。
警察的围捕，混混的搜寻，对周泽农形成了天罗地网。他在这张大网中张皇流亡，所剩不多的时间需要找到办法实现自己的计划。
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阴暗边缘的环境中，被未知宿命裹挟没有了未来的主角，危险的目标任务，孤独的立场，疑窦丛生的局面。这是一部经典的犯罪类型片格局，但同时又充满了非典型性的设计，因为这是刁亦男。
导演自己也说，《南方车站的聚会》是他迄今为止最风格化的一部影片。
哪些因素组成了这个“最”？
首先就是对类型的完成方式。在西方式的犯罪类型上，东方式的一些含蓄和一些诗意，被加入了进来。
一把伞，穿过人的身体，然后打开的动作设计。
这已经成为影片中让人印象深刻的经典画面。
追击打斗，并不讲究拳拳到肉、感官刺激，而是重在力道刻画和氛围塑造。
混混们已经用上了枪支利器，周泽农与之对抗的只是随手拿起的一把伞或一把锁，用对京剧姿态动作解构重构的方式，打得行云流水，将这个寡言人物背后的深不可测与格格不入都打了出来。
减弱了血腥，多了想象力，但又因暴力的日常化，增强了另一种观影的惊惧感。
想象一下，枪，每个观者都能预料到下一步会发生什么，而伞，它的平常性使得这一动作更加意想不到和突如其来。
另一方面，光影叙事，声音叙事，是先期看过影片的人，对于此片的一个突出感受。
事实上，不仅仅是光影、声音，包括景象、自然，乃至人物本身，都作为一个个元素、一个个符号，被导演以整体组合运用于构成画面，推进节奏，实现完成度。
这也是刁亦男此次“最风格化”的另一个维度——电影形式本体达到了一个非常突出和极致的状态。
风声鹤唳，杯弓蛇影。
这是处于险境时，关于内心状态外化的一个最好诠释。通过对光影声效的巧妙使用，影片将这种叙事和氛围精准地呈现了出来。
影片中，当刑警们在夜市上追捕罪犯时，桂纶镁饰演的刘爱爱躲避枪战躲到了一家大排档的帐篷里，帐篷上不断映出来自外部的高大人影，一时出现在她身旁，一时在身后，一时在身前，无法区分是刑警还是罪犯。
怀有周泽农秘密而心虚恐慌的她，此时正如落入被多方（的影子）围捕的危险状态。
而当廖凡饰演的刑警队长追着罪犯来到漆黑的郊区动物园，园中的动物们被突然的闯入者惊到，动物们惊惧的眼睛特写，与同样处于极不稳定状态中的刑警队长和罪犯双方紧绷的眼部特写，快速地循环交相出现，风声树叶声集体作响，气氛紧张到极点。
此刻，无论正义的刑警或逃窜的罪犯，同样化成了自然界最无力的一个微粒，与动物们一样，感受着来自未知黑暗中的极大的不安全感。
而贯穿影片，随时可能出现的焖炉爆米花声、水瓶砸地声、爆胎声，都构成了与枪声极其相似的砰砰声。无论周泽农，刑警，其他方，甚至屏幕外的观众，都因神经高度紧张而不断受到干扰。
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随着周泽农的不断奔亡，警方的跟进追捕，影片的第三重独特风格，或许也是导演创作的更深层含义，被一点点带了出来。
一个边缘人的游走，将一个更大的城市边缘全景在我们面前展开，将更多边缘的角落、流离失落的人推了出来。
这一全景喧闹，霓虹闪烁，但却随时可能危险崩裂。
刘爱爱就是这个全景所推出的一个代表，作为一个陪泳女，她似乎对于自己的感受与他人的好坏全无关注，就像一具毫无灵魂的躯壳每日游荡，直至遇到了周泽农。
这种遇见似乎也并不全然是感情的碰撞，更多是有了关于新的生活可能性的希望。
我们带着猎奇的眼光去看这些边缘的生活，边缘的人物，边缘的行动逻辑，而影片投射出的却是对从未获得过关注的边缘的关照。
《南方车站的聚会》的故事其实很好懂，也易看，但是它最有意味之处，是丰富的解读空间。这也是典型的刁亦男作品。
是的，比如前述种种均是笔者作为一个普通观众，看片后的思想发散与自我咀嚼。
比方说人物。
导演刁亦男明确说过，该片中不为人物做心理逻辑的合理化处理，只呈现他们的行动，对白也是简洁的，也就是说人物设置是更开放的。
因此当观影时，一个人物与另一个人物之间真正的情感关系，信任与怀疑，忠诚与背叛，并没有明确的板上钉钉式的显露。
又比如说故事，到底前一程与下一程之间是环环相扣完美设局，还是只基于人物一念之差，偶然而得。
所有这些，你都可以通过种种细节自己去理解，形成自己的故事观。
毕竟就像刁亦男就说，在他的认知哲学里，人物只是世界的一部分，不停地在世界里动作，而世界本身也不给我们呈现出光滑、完整、戏剧性的一面，它本身是相对松散和碎片化的。
THE END
