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孟广禄在一次接受记者采访过程中，对部分学习戏曲的青年人提出了批评，他坦言道：“现在很多学习戏曲的孩子专业条件都很好，但就是不刻苦，缺少吃苦的精神。还需要多督促他们勤学苦练。”

同时，孟广禄还对青年演员中存在的名利思想也提出了批评，他说：“你是干事业出了名，你还是为出名干事业？你干好了就会出名，而不是为了出名才去干事业。”他建议“不仅要培养孩子们学戏的热情，同时还要让他们加强文化学习、提高文化修养。”

批评的本质是对京剧艺术传承的关心，是对艺术传承的责任感体现。孟广禄作为资深京剧艺术家，对戏曲艺术的传承和发展有着深厚的责任感和使命感。他指出青年演员中存在的普遍问题，是出于对戏曲艺术未来的关心和担忧，希望青年演员能够继承和发展好京剧这门传统艺术。

我有一个爱好，比较喜欢阅读和收集京剧书刊及各种有关报道，发现了其中一个比较规律性的现象。即，二代传人对下一代的学生多是夸奖，而三代传人对下一代的学生多有批评。比如杜镇杰、王蓉蓉、许翠，以及评剧新派传人谷文月等人都曾公开批评青年演员中存在的一些问题，难道是三代传人不如二代传人对青年演员缺乏宽容和热爱？我以为绝非如此。

二代传人也好，三代传人也好，他们无论是鼓励还是批评，均源自对戏曲艺术传承的深切关怀与期待，他们都希望凭借自身经验和体会，引导青年演员正确理解并继承戏曲艺术，推动其持续发展与创新，以加速艺术成熟，在学习与传承的道路上少走些弯路。

同时，从批评内容的变化中，我们也可以窥测出现已存在的某些现象的普遍性和严重性。从主观方面说，时代的前进，丰衣足食的人们不再有生存的压力，这使得如今学习京剧艺术的动机发生了颠覆性的变化，或多或少影响着青年人前进的动力。

从方荣翔、李长春这一代，到孟广禄、邓沐玮这一代，再到今天的青年演员群体，艺术水平一代不如一代是一个不争的事实，正因为三代传人们观察和发现到这种现象，意识到任其发展会对京剧艺术传承的危害性，强烈的责任感和使命感使他们做了“吹哨人”。

因此，孟广禄等人作为当今的戏曲前辈对青年演员的批评是对艺术传承的关心和责任体现。他们的批评并不是缺乏宽容和热爱，而是出于对戏曲艺术未来的担忧和期望。

良药苦口，忠言逆耳。这些批评虽然可能刺耳，但却是帮助青年人成长和进步的重要良药。因此，我们应该尊重和理解不同前辈的批评方式和态度，共同推动戏曲艺术的传承和发展。

“谦虚使人进步，骄傲使人落后”。作为青年人，应该保持谦虚的心态，认真倾听前辈们的批评和建议，深刻反思自身存在的问题，并虚心接受、积极改进。只有这样，我们才能不断地完善自己，提高自己的艺术水平，为戏曲艺术的传承和发展贡献自己的力量。