《映山红遍神州大地》

孙过庭《书谱》中，对古与今、旧与新的“古不乖时，今不同弊”对比批评主张，也适用于国画笔墨语言“古与今、旧与新”的因时而变、缘情用笔的画语审美选择。当代著名花鸟画家裘缉木先生，虽以“没骨”花鸟名昭于世，却又能“制度时因，搜妙创真”，以其缘物而变、缘情而变，而彰显对象雄深雅健的骨气内质，丰俊壮硕的风韵神采一般的笔墨写意，抒发其对自然花木昂扬蓬勃的生命礼赞，亦体现了其墨丰彩秾、神韵不凡的花鸟画图，及以积健为雄、精力充实主观寄情言志的创构本质反映和审美意趣追求。

譬如此次“成功美术馆馆藏当代名家作品甲辰贺新春线上展”上，推出裘缉木先生万象葱茏而真气丰盈的《映山红遍神州大地》《柿柿如意》两幅作品，源出画家沉实宏大“没骨”用笔习惯，而赋形草木苍拙枝干、崖石碐磳肌理的或线或面画语沉厚笔触，一反传统折枝花鸟勾勒的纤弱无力颓气，而更能凸显强调自然草木的苍郁蓬勃和挺拔向上生命力量来。究其缘由，其一在于“没骨”用笔并非完全没有“骨”，而是坚实凝重力量隐藏于墨象之表下的“隐迹立形”表达。裘缉木先生正是深谙这种“墨以笔出，笔以墨显”而笔墨相依存在的关系，在“笔取其气、墨取其韵”的“充实美感”画语赋形造景中，带来了其笔下花鸟形神俱彰而丰实健朗的生动画面呈现。

《柿柿如意》

如这幅寓意美满吉祥的《柿柿如意》中，裘缉木先生直以色彩抟圜造写的磊磊丰硕柿子，即是画家“没骨”造像而物态丰满的典型笔相反映。画家一笔而出又色阶深浅渐变，带来果实饱满磊叠、汁浆十足、果肉丰厚，几欲撑破柿子表皮的灿然鲜活形态特征之写，墨、色、水皆以笔统摄且相融一体，而物之形神、色彩俱彰，亦见充实之象而内蕴豪迈真意的审美根旨。还如其造型柿树老枝鳞皮斑斓粗糙之象中，运斤成风、大笔拓染又纵横、大小、枯润，意在笔先、依势而运又随宜组合的笔迹形态呈现，即是裘缉木先生“没骨”笔性的惯性使然。如那隐于丰润浑厚墨象之中的瘿木堆叠体积感，笔迹虚实衔接带来的枝干转折着力感，皴笔提按而高出其面的苍古枒杈突兀之状，等等这些蓄积于笔痕墨迹之里，却能精准抓取画面客体对象显著形态特征的赋形之写，犹显其法源“没骨”又不拘程式俗套，而能应形而转、以形写形、重在神韵的超迈情志突出强调。

再有一点，裘缉木先生花鸟中这灵活多变、因时制宜的“没骨”用笔，既是应物象形、缘情而变的，继而重在突出对象神韵之彩和象征意义的写意表达。更是其笔随心运、贵在吟咏，而借以画图所摄诸相，表达其主观情感倾诉、精神吐露的抽象笔墨外显和具象画语承载。故而其富于“没骨”笔性的表达中，亦更见其“本于立意”的寄情言志强调。如这幅《映山红遍神州大地》中，水色丰盈、色彩绚丽还浓淡有致、深浅相合的“没骨”率性用笔中，亦还“以形写形，以色貌色”而写意用笔，融入了撞色、泼染、破彩等技法，既“结言端直”带来了鲜艳火热的“映山红”花朵，密密匝匝、远近错杂布植，热烈盛放、葱茏生长的生命情态，亦还“意气骏爽”而贵在神似犹显画家寄寓其中的昂扬向上、积极奋进的主观精神强调。还有以彩赋形、以水行气而水分充盈的翠碧铺染色块，及提按徐疾写意运笔、井然有序排叠的线迹，干湿生发、线面交错、墨彩相彰，不仅带来蕉叶舒卷、纹理显著的自然姿态，亦更见画家突出画面装饰效果和时代精神内涵，而主客交融、谐和统构的万象森然、生机葱茏的昂扬气质表达，雄浑刚健、真力弥满的充实之美映照。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

《火红年代火红的花》

画家简介：裘缉木 ，中国国家画院画家。1943年6月生，浙江绍兴人，1967年毕业于中央美术学院国画系花鸟科，从李苦禅、王雪涛、郭味蕖、田世光。现为中国画研究院画家、国家一级画师、齐白石研究会理事、王雪涛研究会理事、现代没骨画派倡导者。曾先后在广东汕头、河南洛阳、甘肃兰州、山东烟台、福建厦门、河北保定等地举办个人画展。作品《丽日》获中华杯中国画大奖赛佳作奖。1985年《紫露》入选“世界环境美展”，获二等奖。1986年赴巴格达参加“国际造型艺术节”。