《风和旷野啸》

人物绘画的形与神，既是构成其画面主体重要组成部分，也是其创作实践和理论思考最为关注的焦点之一。当代著名人物画家邹立颖先生以水墨为画语媒质的人物绘画创作，在强调不同对象人物形的典型形象特征中，又凸显出了画面客体对象的精神内质，继而在“应物象形”的随宜自洽、灵活多变笔墨呈现上，带来富于其个性的写意审美表达。譬如此次“成功美术馆馆藏当代名家作品甲辰贺新春线上展”上，展出的这幅古典人物题材的作品《风和旷野啸》，其简省、尚意的勾勒皴擦笔墨选择，外表其骨相形态而内取其人格心灵，与之画面所摄的山林野逸高士人物形神上都极为贴切契合，而见形神清雅、其境旷远的画面气韵内质反映来。于画理而言，即所谓“形无神不活，神无形不存”之理也。

《风和旷野啸》局部一

邹立颖先生的人物绘画创作，强调水墨语言服务于主体形象的构建，服务于画面精神意蕴的表达，而呈现出更为鲜活生动，亦更加形神统一和谐的画面形态样式来。如这幅《风和旷野啸》古典人物的画语构造上，用笔不拘正侧、顺逆，线态不拘粗细、长短，水墨不拘浓淡、枯润，而皆以营造风和景明、天朗气清、原野旷远的清新山水、蔼然自然景观为旨，突出爱好自然、向往临泉、悠游山野间高洁、隐逸之士，洒脱不羁、超然世外的神韵气质为要。继而落笔于画面上，虽线墨寥寥却能笔象多变、阴阳分明而简练概括、形神俱彰，呈现出“去其繁章，采其大要”一般的主题意识强化表现来。如此使之生出俊美山野、明朗天地间或依槛俯瞰或昂首仰观的高士，登高望远、快意长啸而越加显现出超逸出尘来。

吉祥

南宋陈郁说：“写其形必传其神，传其神必写其心”。于这幅《风和旷野啸》而言，画家所写所传之“形”“神”“心”，不只是画面中爱好自然山水的超逸峻拔之士，攀援登高而行至“山穷水尽”又“峰回路转”处，侧身即有“悬水百仞，山八九折，折处为潭……”的叠瀑高低左右错落而下映入眼帘，俯而低头“雪溅雷怒，可喜可畏”的溪瀑宏大激越气象可观可闻，亦或昂首仰望“君不见拂云百丈青松柯，总是秋风无奈何”，生长于悬崖峭壁上的虬结苍松扑面而来，等等这些富于客体对象形神特征的诗意画面场景的布设置陈、对立统一。

其强调的“形”“神”“心”统一，尤为重要之处还在于画家主观意识里，通过其富于“写意”精神的笔墨承载，以及这些清雅的人物、美好的景物的形之塑造、势之运布，所要表达的于“风和景明”的旷野中，长啸抒怀的强烈愿望。这才是一个艺术家立“意”于笔墨、构图、运思等等诸多创作过程之前，心境清旷、气态蔼然、渴慕自然，而回归天地、心寄旷野的精神追求。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：邹立颖，吉林东丰人。中国美术家协会理事，中国美术家协会连环画艺委会副主任，中国美术家协会第一届国家重大题材美术创作艺委会委员，中国画学会理事，中国文联文艺志愿者协会理事，文化部文化艺术人才中心书画专业委员会评审专家，中央文史馆书画院研究员，中国长城书画院执行院长兼艺委会秘书长，北京大学艺术学院、中国人民大学艺术学院水墨人物高研班导师，吉林师范大学美术学院名誉院长、双聘教授、硕士研究生导师，吉林大学美术学院特聘教授、硕士研究生导师，吉林艺术学院美术学院特聘教授、硕士研究生导师。海军政治工作部文艺创作室副主任，国家一级美术师。