多尼采蒂一生创作了200余首艺术歌曲，其中对拿波里风格的歌曲创作情有独钟，“多尼采蒂在1822—1838年中受聘于那不勒斯新剧院，同时在1835—1838年期间担任皇家音乐学院教授及院长职务，在那不勒斯工作的16年时间里，多尼采蒂深切的体会和感受到了拿波里人民的地域特色与音乐特征，因此除了歌剧的创作，多尼采蒂也创作了许多带有拿波里地域风格的歌曲。”
《我要建一座王宫》就属于其中爱情主题的歌曲，并且是采用拿波里的风格来加以谱写而就，让歌曲多了几分属于意大利式的浪漫爱情，其中歌词描述到我要在“海上建造一座美丽的王宫，豪华气派有如那孔雀开屏。
不管这个王宫能不能建起、建好、或达到歌词中描绘的那样“精致的台阶上到处彩绘金银，漂亮的栏杆珍贵赛过黄金”情况，至少主人公有一种浪漫的想象力，有敢于向世人宣示的勇气，这是一种美好憧憬，尤其是对纯洁爱情的一种美好向往，没有一丝颓废与抱怨等负面的情愫。
要想让这种美好憧憬能够实现，就不仅仅是做梦和宣誓的问题了，要付出艰辛地劳动，去创造更多财富，这才是词作者要传达的思想内涵，既充满浪漫色彩，又蕴含着深沉的爱恋。
倘若一个不诚实的人，不是依靠诚实的劳动获得，采取其他方式获得，当其获得不知内情的姑娘的芳心后的某一个时候，在东窗事发后就会饮尽苦酒，甚至陷入一切都失去的痛苦境地。
歌曲虽然是一首爱情主题的歌曲，但是从歌词中的侧面反应出拿波里人民不仅热情、浪漫、热爱生活，敢想敢干，对自己负责，对心上人负责的积极向上的态度与一往情深的爱恋。
不完全再现的单三部曲式升华了主题内涵《我要建一座王宫》作曲家多尼采蒂运用了其典型的“A+B+A1”的再现单三部曲式，歌曲以F大调开头，全曲用80—88之间整体歌曲的速度为“Allegretto”小快板，6/8拍类似圆舞曲的节奏来谱写，再加上运用弱起的方式开头，在歌曲的一开篇就把歌曲中想要表达的喜悦之情通过独特的曲式的手法淋漓尽致的展现了出来。
歌曲的A段从第1小节到24小节，以4小节为一个乐句整段由6个乐句组成，第一乐句1-4小节的旋律为全段的主题动机，以开门见山的方式奠定了全曲活泼欢快的旋律基调，b乐句中conbrio的表情术语翻译为有活力的热情的，配合歌词trallalala的象声词加以渐强的处理，将全段情绪推至最高潮，在表现情绪的同时，也起到了承上启下的作用，为接下来B乐段的发展埋下伏笔。
B段为展开部乐段从25小节到49小节，歌曲主题动机不变的前提下，旋律色彩由A段的F大调转入了f旋律小调，歌曲演唱的力度记号也从A乐段的mf变为了p，情绪从之前的热情浪漫转变为了羞涩婉转，这样同主音大小调式的巧妙转变为歌曲的亮点之一，乐段在进行到41小节时又转回了F大调再加上与歌词的巧妙结合让听众有种拨云见日般的感受，同时又为整首歌曲的发展起到承上启下的关键作用。
最后的再现乐段A1乐段为A乐段的变化再现，在再现A乐段主题动机的同时又做出了一些情绪上的变化，在歌曲进行到mo’spontalusole这一句歌词时作曲家在速度记号上标注“affrettando”译为快速的在力度上标注用渐强处理使得四个小节的力度逐步递增，同时又将时值拉长到每个小节只演唱一个音，作曲家这样的处理给予听众一种期待感，正如歌词中所说“真是艳阳来临”一般从而推动情绪上的升华让歌曲达到最后的高潮。
跳进的旋法奠定了作品活泼欢快的基调如果说歌词是歌曲框架中的躯体，旋律则是歌曲谱写中的灵魂所在，本文所研究的歌曲《我要建一座王宫》旋律的谱写按再现单三部曲式的结构，从A、B、A1来依次分析。
因为歌曲是一首喜悦的爱情歌曲，为了表达这种喜悦的情绪，作者多用富于活泼、动感的跳进的音高运动方式来谱写旋律，首先是A段歌曲的开头就用八度大跳的形式奠定了整首歌曲欢快跳跃的基调，随后旋律成拱型的发展形式。
以两小节为一个拱形延续发展，这样的旋律线条一直持续到17小节，歌曲进入到Trallala的象声词部分时旋律的发展手法改为模进的方式。
前两句旋律为下三度的模进在八度下行大跳到中央C的音高之后，又是以上行的二度模进，将旋律又推向下一乐句的高音部分，这样的写作手法让听众感觉仿佛像海浪一般一浪接着一浪，一直在作曲家设定好的浪漫情节中荡漾，使人回味无穷。
歌曲B段的旋律发展手法与A段保持一致，同样是以拱型的旋律线条为旋律发展的主题动机，只是用转变调式的方式，在其同主音的旋律小调上继续延续了此旋律发展手法。但是，在歌曲再现段A1段中对此做出了些许的改变，乐段的开始部分与A段基本保持一致，在旋律发展到62小节时，作曲家改用上行级进并且延长时值的方式，来为歌曲最后的高潮做铺垫，歌曲结尾用带有跳音记号的上行八度大跳诙谐、愉快的结束了全曲。
无字歌旋律具有舞曲特色表达主人公浪漫情怀
“拿波里民歌多以其独特的地域性与浪漫的爱情主题为题材来谱写歌曲。”
歌词中反复出现了LaLaLa的衬词，这是表达心中对心上人的爱慕之情和对美好生活的喜悦之情，心中的喜悦溢于言表所以用衬词来代替语言来表达。
作曲家通过音乐的手法将这种喜悦之情表达出来，首先运用了跳进的旋律发展手法，在无字歌的开端，作曲家就是运用了上行八度大跳的方式，让整个乐句与前面的音乐发展手法形成强烈的对比，并且在听觉上让人感觉富有舞蹈性，其次如何让歌曲赋予舞曲的特点中，有一非常重要的特点是强调节奏重拍，可以看到在谱面上作曲家将每一个小节中。
第一拍Tral的字符上都加以重音记号，使得整句乐句节奏重拍得以加强，使得听众在听觉上不自觉的会跟随着节奏，进入这一赋予舞蹈性的乐句。
最后作曲家运用了上行二度模进的旋律发展手法，并且在每个音符上都加以跳音记号，在音高不断升高的同时通过跳音的表达方式，使得乐句在听觉上富有活力极具舞曲特色，非常适合欢快的舞步，拿波里当地民众听到这样的音乐都会情不自禁地扭将起来，正因为拿波里地区的音乐风格是意大利民歌非常重要的代表之一，于是作曲家多尼采蒂采用这一地方特色谱写了这首经典的艺术歌曲。
柱式和弦为主的伴奏赋予了作品“圆舞曲”式的特点前文有提到这首歌曲融入了拿波里的地方音乐元素为素材来谱写歌曲，作曲家采用了“圆舞曲”式的作曲风格，此风格不仅仅在歌曲的旋律部分，在钢琴伴奏部分同样展现的淋漓尽致。
作曲家很好的利用了6/8拍的节拍强弱规律来谱写伴奏的部分，图6中展现的以柱式和弦为主的伴奏织体是贯穿全曲的，作曲家利用6/8拍强、弱、弱、次强、弱、弱的节拍强弱规则。
在强拍的时值上用左手单独的低音，在弱拍的时值上用右手的柱式和弦，这样很完美的让强弱拍与左右手形成了互补的节奏型，看似简单实则是全曲“圆舞曲”基调最好的伴奏谱写方式，在进行到b乐句时作曲家将左手的单音改变为八度叠置的方式，在丰富伴奏织体的同时也将乐曲很自然的推向了高潮。
但是，在全曲的伴奏当中有一个部分短暂的改变了以柱式和弦为主的伴奏织体，在歌曲进行到62小节时伴奏部分。
只给了第一拍的和弦之后就时休止符，来填充接下来的时值63小节同样是如此处理，64、65小节直接用全休止符填满整个小节此时作曲家可能认为无声胜有声，完全让演唱者自由发挥才是最好的方式，而到了66小节时加入了左手低音隔开八度的属七和弦，这种和声织体上的丰富使乐曲很自然的推动到了最后的高潮部分，可谓是全曲的画龙点睛之笔。
演唱中的语言把握在歌曲的创作中，歌词与旋律是相辅相成同等重要的，歌唱是旋律化的语言，是在音符上说话。在多尼采蒂的歌曲中，歌词与旋律紧密相连的程度极为娴熟老道，目的就是为了更好地表达歌词中的涵义，扩大和声与旋律的表现力。
作为演唱者必须要做到充分理解作品，特别是外文作品就更需要查阅相关资料做好案头工作，才能真正将歌词中作者想要表达的情感内容正确的表达出来。
在语言中，字与字之间正确的发声连接是保证词语及语句正确传达语义的关键，也是歌唱中正确统一声音的关键，当每个字完成了正确拼读后，字与字、词与词、词与字之间如何圆润的转换显得至关重要，特别是在演唱外文作品中，能否正确理解歌词涵义，能否准确的咬字吐词，是衡量演唱者语言完成好坏的标准。
在本文研究的歌曲《我要建一座王宫》当中歌词讲述了一位年轻的男子梦想着为自己心爱的姑娘精心打造一座富丽堂皇的王宫，希望心上人能站在王宫就仿佛像太阳一样光彩夺目，充满了对爱情美好的遐想，在了解了歌词大意之后，我们在演唱中处理作品才能抓住这首歌曲的主题。
演唱者必须用热情饱满的演唱状态来表达这首歌曲，首先从歌曲的一开始就需要直接进入情绪，第一句歌词“Mevogliofa’nacasa‘miez’omare”在前文旋律部分有提及歌曲的旋律部分是跳进为主特别是开头的Mevoglio直接是八度大跳，这两个单词是元音e与o的转换因为歌曲是弱起开头所以要注意好强弱的对比，在转换到元音o上的时候要有一定的弹跳感，让歌曲从第一句就迸发出饱满的热情。
