栖贤山老八景之三

农郊晚唱

水绕山庄树隐楼，楼前竹翠稻香柔。

扶犁老汉夕阳里，踏草青牛牧笛悠。

周学锋点评：首联写近景，写静态的美：清溪环绕村庄，小楼隐于绿丛，清风吹来阵阵稻香，恬静、清幽。尾联写远景，写动态的美：晚霞夕照，田中老汉在扶犁耕作，畦边青牛踏草，牧笛声悠，超然、灵动。诗人从视觉、嗅觉、听觉、色彩等多个维度，描绘出一幅家乡美丽的田园风光图，令人神往。在写作技法上，诗人巧用隐喻，让诗更具嚼头。如尾句的“踏草青牛牧笛悠”。有牧笛的声音，必有吹笛的人，那人一定是骑在牛背上的牧童。这“只闻其声，不见其人”的手法，拓展了读者的想象空间，余味无穷。

放学过禁山（新韵）

小溪汩汩稻青青，山奏风琴绿树听。

走入林间花送我，书包装满鸟歌声。

周学锋点评：回到家乡，见景生情，必然勾起童年美好回忆。绕过小溪，穿过稻田与山林放学归来。在诗人心中，风声不再是风声，而是青山奏给绿树的琴声；开在路边的小花，张开笑脸是为我热情迎送；清风徐徐，鸟语啾啾，装满了小书包。这诗化的语言与心理，都缘于情，缘于对家乡炽热的爱。正应了那句话：情到深处诗正好。心有真情，方出佳句。

忆雷家村禁山雪

山披棉絮树披纱，千亩松林静不哗。

鸟雀枝头观胜景，童堆雪垛捧银花。

周学锋点评：雪覆冬山，本该万物萧瑟。但在诗人笔下，却是山披棉，树披纱。鸟儿观景，顽童戏雪，一切都是灵动的。万物有魂，赋物于情，天人合一，是写诗的最高境界，

鹧鸪天•进贤梅庄打花棍

花棍一条身上敲，打肩打臂打蛮腰。前行后退如流水，高跳低蹲似浪涛。

铜钱响，彩衣飘，小锣大鼓动云霄。俊男靓女同场舞，试看谁家姿更娇。

周学锋点评：以诗的形式写“打花棍”这种民间艺术并非易事。诗人用白描手法，抓住典型意像，精雕细啄，人物刻画的十分逼真，让人有如临其境之感。同时，又做了艺术的夸张处理，使场景张弛有度，趣味横生。在诗人笔下，家乡的打花棍鲜活起来，给人留下深刻印象。

进贤陈家湖采菱女（新韵）

青衫阿姐坐盆中，碧水菱花映脸红。

一阵清风湖上过，飘来笑语似银铃。

周学锋点评：开篇紧扣主题，青衣阿姐直入眼帘。特别是坐在盆中划过来的场景，更具南国风情。承句的碧水、白菱、与脸红形成鲜明对照，强化了画面美感。转句荡开一笔，“一阵清风过湖面”给尾句的听做足了铺垫。让“风”与“飘”实现了无缝连接，听到银铃般的笑声就顺理成章了。小诗构思精巧，画面灵动，人物形象鲜明，起承转合浑然一体，好诗一首。

雷家清代老花屋

门前山影有如无，黛瓦青墙映碧湖。

三进大房曾见否，两园小巷可通乎。

池鱼知是谁人养，玉匾雷家进士书。

宾客有心听故事，请来花屋问雕图。

周学锋点评：徽派建筑在中国建筑史上独具特色，也是皖赣地域的典型民居。诗如行云流水，畅流而下，很有章法。首联交代古宅环境与花屋特点，了了数笔，勾勒的十分清晰。中两联的“曾见否”，“谁人养”，是故而问之，以问做答，手法新颖。尾联用预“听故事”，先“问雕图”做结，点到不说透，为读者留下畅想的余地。诗人笔法老道，很有文字功力。

天净沙·进贤月亮湾公园

蓝天碧水金沙，曲桥芳树红花，粉蝶东风石牙。青岚湖上，兰舟静待人家。

周学锋点评：颇有点马敬远的《秋思》味道，但从诗表现的内容看，同样是天涯游子，其心理感受又是不同的。在老马眼里，其景是：“枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马”，其命运是：“断肠人在天涯”。雷先生看到的家乡则是另一番景色：“蓝天碧水金沙，曲桥芳树红花”，是春风粉蝶，是湖岸幸福人家。这一悲一喜，一昏一亮，反映的是时代更替，是家乡变化，也是诗人的心态与胸怀。

访李渡酒厂（组诗其一）

才到千年古镇旁，名车商贾满街廊。

入门未饮人先醉，缘自长街尽酒香。

周学锋点评：千年古镇，百年老酒，引来名车商贾那是自然。那么，酒的质量又如何呢？诗人在尾联给出答案：为饮人先醉，香气满长街。闻闻味道，人就醉了，不需多言，读者自有判断。作者为家乡美酒做了一个诗化广告。

2024年4月16日

周学锋 北京，原解放军总参谋部某部大校，解放军外国语学院毕业，中华诗词学会理事。曾任中华诗词学会副秘书长兼办公室主任。作品散见于《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》《诗选刊》《解放军报》《人民陆军》等报刊。多次在全国诗词大赛中获奖。

雷海基 江西进贤人，军旅诗人，诗词评论家，曾任解放军某部队政治委员，大校军衔。编著出版有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈—雷海基诗论文选》《雷海基作品选·诗词卷》《雷海基作品选·理论卷》。

编辑/章雪芳 审核/小楼听雨 校对/冯 晓