对李商隐《夜雨寄北》之创作手法解析

文｜王志伟

对于李商隐的《夜雨寄北》一诗，本人读过无数遍，每读一遍，都被深深感动。究此作为何能达到如此艺术效果？思之良久发现，总观其诗，有一种特有修辞创作技法，在全唐诗中独树一帜，非他诗能比。请看诗：

夜雨寄北（李商隐）

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

先看题目，当是给北方的亲人写信，从诗句中又看出是给妻子写信。起句只是交代妻问何时归，正常人之书信往来，无他。而承句却不似平常诗之顺写及伏笔，啪的一下给出一副画面“巴山夜雨涨秋池”，这就出乎人意料了。一般诗人用画面表达感情，都是放结尾的，称之以景作结，浑厚无穷。如“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”，这种手法，可以使读者如身临其境，把自己融进画面中，感悟作者当时的心情。商诗第一句妻问何时回，第二句便出此法，告诉读者“巴山夜雨涨秋池”，这让读者亲自去体验一个人在馆驿，听着淅淅沥沥的巴山秋雨，看着涨满小池的秋水，那是多么孤独和想念亲人。在这里，是诗人给出第一个画面时空。

接再看转句“何当共剪西窗烛”，又是一个画面，又是一个时空。此时，作者开始畅享回家后的那种温馨场景，“共剪西窗烛”，又把读者从遥远的“巴山”一下子拉回到“西窗”，来了一个非常大的时空转移。

最后结句“却话巴山夜雨时”，正当读者体味“西窗烛”的时候，作者又开始整事了，再来一个画面，把读者拉回原处。作者回到家乡，在跟妻子缠绵“共剪西窗烛”的时候，向妻子诉说着当初在驿馆里，一夜的秋雨一夜的思念的情景。

正是这样令人称绝手法，在作者巧妙的锋笔下，不断地把读者从一个时空拉进到另一个时空，从一个画面拉进另一个画面，让读者在诗人笔下牵着鼻子来回奔走，于是呈现出美轮美奂的艺术效果。

此诗除采用时空转移的方法外，还运用了另一种创作修辞手法，就是大段的重复，去重复（巴山夜雨）。重复的修辞手法，许多诗也用过，原本无他。然此诗的重复的是一个画面。承句的“巴山夜雨”画面，已经让读者体会到了作者的孤独与思亲，但这还不够，结句再接着重复这一画面，让你牢牢记住这一画面，在视觉听觉上再一次给读者以冲击，使诗又向上提升了一个高度。

综上所述，作者在一个仅有28字的绝句中，竟然运用了两种高明的修辞创作手法，而且运用的天衣无缝，怎能不在全唐诗中脱颖而出？

本人也模仿过其时空转换一法，并在《小楼听雨》诗词平台组织的“ 第七届人间要好诗”大赛中获奖，诗云：

别妻去南方工作（新韵）

卿问车行到几程，夜深过站不播名。

只知挥手桥头雨，犹在打湿窗外灯。

以上个人陋见，欢迎老师们多批评。

王志伟 退伍军人，1971年生于山东威海，个体从业者，山东省作协会员，文登作协理事，《小楼听雨》诗词平台管理员，作品散见于《中华辞赋》《中华诗词》，多次在全国性诗词大赛中获奖。

编辑/章雪芳 审核/小楼听雨 校对/冯 晓