“与韩国鬼片的差别，日本鬼杀人都是没有原因。”

我喜欢看鬼片，只要与鬼相关的题材，都会刺激我的肾上腺素，巴不得立即找来看，因此对各国鬼片类型都有特定认知。

尽管港片一度是鬼片大户，从殭尸、倩女到一堆猛鬼系列都不乏佳作，但随着香港电影规模萎缩后，这种类型片也黯淡。

很多人都喜欢泰国鬼片，但对我而言，它们占优势的是田野环境的原生阴森，混杂的南洋自然生态在视觉上有张力，只是回到剧本扎实度与整体叙事逻辑，总有着“为了吓而吓”的低级操作，偶尔看还有娱乐效果，久了就无趣。

日韩相对在鬼片上一直保持水准。

日本从《七月怪谈：少女的怨念》里爬出一个贞子，一度惊吓后（被好莱坞买下版权翻拍）。

后续的《午夜凶铃》《咒怨》《富江》《鬼水怪谈》《鬼来电》等都很不错。

韩国则是从《女高怪谈》系列引发话题后，后来《鬼魅》凭借异常艳丽的色彩美学，营造出一种诡异视觉新风格，扭转大众对鬼片暗沈色调的刻板印象后，接着的《鬼铃》《鬼红鞋》也开出红盘，才让韩国鬼片窜起成为新风潮。

日本鬼片偏重在吓人效果，恶鬼都是无差别杀人，怨念超强。只要接触到禁忌地区或物品，无论你是不是主角，都会直接嘎了。

韩国鬼片则重视轮回因果，剧本相对扎实，鬼魂出现总伴随着复仇理由，最终都是真凶罪有应得，案情含冤昭雪，头尾呼应，并不会只是单纯以制造恐吓的视觉效果为乐。

所以看到《破墓》才让我有种，多年后终于找到知音的共鸣。

不少人拿这部与《哭声》比较，两者有相似，包括都牵扯日韩战乱历史情节的纠结，有跳大神仪式，反转再反转的情节，甚至连恶鬼设定都类似，这点反而先联想到《恶鬼》。

“金泰梨”在这部电视剧中贡献超多精彩的演技，其中一幕被鬼附身，跑去便利商店狂喝水的情节，正好也出现在《破墓》里，相对电影里的附身演出，金泰梨的表演段数更高，这点恐怕是观影意外的“无心之失”。

《破墓》的剧本扎实度也有点头重脚轻，以一个超级富豪家庭的诡异事件导入，前半段剧情环环相扣，所有事情似乎都有着紧密的因果指向，中段格局扩大成国家情仇后，真相反而承接不住前面爆发的失控因素。

导演编剧试图透过这部片，用五行阴阳风水来试图解释，韩国多年来山上莫名有大铁钉的传闻，但后半段总体执行效果追不上想像力。

原本想让恶鬼比喻成日韩情仇的纠葛，但当真相揭露后，实际上反倒与前半段的家族诡异事件断联，显得前面的故事编写得刻意。

相对来说，《破墓》的确比《哭声》的观赏门槛较低，故事都以较浅显的方式处理，但以剧本的缜密、前设的各种隐喻及联想的后劲相比，《哭声》的艺术成就还是获得压倒性胜利。

但我还是喜欢《破墓》，虽然剧本有破绽，后半段处理较流俗，但前半段的氛围感营造太好，把古老的风水学化身成时尚的解惑锦囊，完全看得出导演对民俗学做足功课的诚意。