这个书法之家，“当家的”入选12届国展，“丫头”入选了13国展

历史上有很多书法家都得到了家传，相传王献之将王羲之笔法藏入枕底，密不示人；小欧（欧阳通）得到了大欧（欧阳询）的真传，大欧希望他改变创作方式，书艺方能有成；米友仁是老米的长子，其实书法挺厉害的，只是被其父的名气所掩盖，后人学米芾，有先学米友仁一说………像这样的例子很多，举不胜数。

河北石家庄（蒿城）有这样的一个书法家庭，父女俩近年来多次入选中书协所主办的展览，四年一届的国展是书法人的盛会，十二届国展时“当家的”入选了，十三届时，“丫头”长大成人，小姑娘第一次参加届展，并以楷书入选的这届国展，由于作品出色，后来列入了十三届进京展。在河北，很多人都知道这一对父女，他就是蒿城————李建强（周源）老师和他的女儿李尧乾。

李建强老师早有书名，五体皆善，成名书体是唐人写经一类的楷书。几年前，在网络上经常看到他的实物书写，非常震撼，实物书写同宣纸书写还是有很大差别的写，实物不平整，不规则，控笔的难度要求更高。（发几张图片给大家欣赏）

李建强老师

十二届国展作品

小棉袄李尧乾

十三届国展作品

说书法论书法，从两件入展作品来看，取法以写经体为主，整体而言是来源于同一体系，作品一对比，面貌和气息完全不同。李建强老师的作品，浓厚的唐人经生的气味，融入了很多北魏的元素，用魏碑笔法来点缀写经体的圆融。

唐人写经多出自于民间高手，写经手日书万字，书写便捷且富有节奏，笔法字法格外的熟练，经生为了提高速度，采用了“省方折多圆弧”，久而久之便形成了一种的习性，多了便利少了骨感。正是这个原因，很多书者学习写经体，没有师傅指点的话就会走入了叉道。近几年来，在国展中很难见到写经书体，对学楷书而言，“入门容易出门难”。李建强老师通过多年的经验积累，择其精华，去其糟粕，在敦煌写经中加了隶书的波磔，北朝刻石的方正，写出了与众不同的风格，也为写经的书友提供了一条便捷之道！

两件作品对比之下，平心而论，笔者更喜欢小李的作品。虽然是写经同一体系，小李的作品更加奔放、大胆，有两点格外的突出：一是用笔的朴实劲爽，二是结体的灵巧俊逸。首先放大了写经体的优点，弧度进行夸张处理，有大开大合之势，对于女生来讲，做到这一点是很难得的。结体来分析，运用了唐楷的技巧，增添一些简书的元素，起笔和捺画加长线质的表现，让整体变得很奔放自由，走出了另一条道路。笔墨当随时代，既能适应展厅文化，又融入了很多个人性情的表现。

父女俩在楷书创作上，同时取法唐人写经，但能根据自己的实际情况找到各自创作的表现手法，这一点确实值得笔者学习。书法上的师承，照着葫芦画瓢，这种“大式样”的学习方式，往往是急功近利的表现。

“授人以鱼，不如授人以渔”，很多老师传授给学生都是些现成的模式，很多老师为了教学出成绩，往往教一些作品改造的技巧，没有从书法创作的根源上出发。书法学习目的，不是被技巧所利用，而是怎样利用技巧去创作，如果再好的技法，盖上名字，很难分出是谁写的，那样就悲哀了…………

显然，李老师书法教学是从书法内在原理出发，因材施教，启发创作思维，才是学习书法的成功之处，这些值得笔者总结学习。

（以上的书评属于个人的观点，思路不一定正确，如有错漏的地方，请批评指点）

李建强笔名周源，1974年6月24日生于河北省藁城区镇南村。中国书法家协会会员，石家庄市书协篆刻委员会副主任，石家庄书协楷书委员会副主任，河北省诗书画印研究会书法委员会副秘书长，石家庄市藁城区新的社会阶层人士联合会常务理事。全国十二届书法篆刻展览入展，（中书协）全国第五届正体书法作品展（中书协）获河北省农民书画展三等奖，首届龙兴寺碑书法大赛一等奖，并被龙兴寺收藏，捷安特杯书法大赛优秀奖，河北省高远杯书法大赛入展。