十三届国展刻字专项有33人入选，这33人之中是由十二届刻字展223件作品中选拔出来的。作品入选一次届展就拥有加入中书协资格；作品入选单项展2次，便拥有加入中书协资格。 对于刻字展来讲，12届刻字展总共收到稿件2166件，有223人入展，这223人拥有一次入选中书协的机会。
十二届刻字展入展率为10%，是6个单项中（真、草、隶、篆、行、篆刻）入展机率最高的。据历届数据统计，这6个单项正常入展率在1.8%至之3.2%之间，100个高手之中，只有两三个人才有机会，相比刻字而言，刻字入转的概率还是要高很多。
这么高的入展机率，一是中书协在大量的扶持，二是刻字艺术得到了广大书友们的认可，有大部分书友抱着投展和自我收藏的心态去创作刻字作品，作品出彩可以投稿；也可以作为装饰挂在书房；另装裱成艺术礼品交流、收藏、变现，一举三得。这种复合型的艺术品，这些年迅速得到了发展，江西景德镇有刻瓷的传统，这几年发展尤为迅速，另传统强省份江苏、浙江、山东、广西、陕西排在前列，占据了半壁江山。黑龙江、广东、福建、河北、山西、河南、安徽、吉林水平非常接近，有6至7件作品入选，只能算第二梯队了…………
刻字入展率高，这是不争的事实。入展率高也是有前提的，并不是每个书友都具备这个条件来创作这类的作品。对创作者的艺术修养有一定的要求，刻字作品涉及的艺术元素比较多：首先书法要过硬，其次就是刀法要过关，另外对色彩要很敏感。刻字包含书法、刀法、色彩三大技巧，其中，刀法和色彩是书法之外的两门艺术，自学成才可能性为零，没有老师带，没有见过书刻的过程，很难入门。有美术基础和篆刻基础的就占有一定了优势，上手就快了。
另有三个问题，必须不藏私的讲出来：一是有一定的成本，国展作品上限通常是一米乘一米，就算是60×80的板材通常在500块钱左右，初学者最少也要买几块练手，板材就等于书法的纸张，练得越勤，消耗就大。第二个就是刻字时有一定的噪音，特别是刻大字的时候会发出很大的响声，如果住在小区的高层，有可能会出现扰民情况。金属的钢刀在锤子的敲打下，一定要注意安全，小心伤到了手脚。工具的使用安全，一定要知道用刀的次序和摆刀的次序，安全还是放在第一位。所以集中创作，有专业老师指导，既安全又没有噪音的担忧………
中国书协主办的刻字单项展，已经主办到十二届了。从第十届开始，刻字的展风有了巨大的改变，笔墨当随时代，刻字展也要顺应潮流，这届的刻字展表现更为明显，笔者认为有以下几点。
之一：“少字数”和“小块面”渐渐退出了舞台
九届以前，刻字作品通常在四至六字之间，以大字的形式来呈现，板材通常在30x60和40×80之间，从近两届来看，从字数和规格上来讲，逐渐追求展厅效果，中书协在征稿启事明确提出欢迎多字数作品投稿。十一届十二届，极少看到少字数作品，未来的趋势向“高大上”发展。
之二：追求展厅效果，难度系数逐渐在攀升
从近两届刻字展来看，逐渐向“顶格”的规格发展，刻字的规格是一米乘一米，这两届入展的作品逐渐向大规格靠拢，80x100的、60×100的，逐渐在增多，这种竞争同书法展览极为相似，小尺寸和大尺寸在同一展厅进行竞技的话，大尺寸肯定占优势，气势和表现力会更胜一筹。反过来也加大了书友的经济投入。
巨制作品的“上演”，需要文字和画面的支撑，所以这届国展，有几件作品已经刻到了近千字，三五百字的作品已经很常见了。懂篆刻的书友都知道，一个印章3至4个字，从查字刻字到修改，一天也刻不了几方。然而现在的刻字作品，准备一件作品，少则一个星期，多则数月。
本是这个原因，刻字作品面试就是极大的一个问题，所以这次刻字展面试延长两小时，搞得评审和学员都很被动。几个月刻制的一件作品要在几个小时之内进行考核，有六个人被淘汰，真实实力的原作者，由于时间统筹及局部翻刻选择出现了问题，大部分都是“初次结婚”没有经验的选手，一是主办方给的时间不够，二是“工程量”太大，无法完成复刻，手忙脚乱，自然会出现问题………看来面试也要经过培训。
之三：刻字难在“立意”
书法作品讲究章法设计，刻字作品体现的更是淋漓尽致。笔法、刀法、色彩、设计，设计重要性占一半的分数，这两届刻字国展，在异形材上，板材组合上，逐渐向“复杂性”靠拢，为了吸引评委的眼光，追求“高大上”的立体效果，一届比一届复杂，堪称大制作。可谓是八仙过海，各显神通，木刻作品更加具有吸引力。小编认为，优秀的设计形式是入展的法宝，现在是如此，相信未来也是这样………还有还有，下次再分享！
拙作之一：
拙作之二：
最后两件作品是四海易术的拙作，截稿期间去了法国呆了20天，没有参加这次投展，错过了投稿也避免了淘汰，对照这些优秀作品，拙作显然是“炮灰”，应该第一关就扫地出门了。
