曾翔先生在方圆艺术空间举办的《心经》书法艺术展引起不小的轰动，门庭若市，既有专业书法艺术家，也有很多普通民众，大家对曾翔先生的此次展览给予最多的评价就是“广大”，胸怀宽广，眼界开阔，包罗万象，有形无羁，真正体现了《心经》的思想。
曾翔先生将本次展览分成三个板块：共享文字、线表情和文画，从这三个名字就可以看出曾翔先生对当今书法特点的准确把握和对书法潮流的引领作用。
这三个板块名字起的非常巧妙，共享文字迎合了时代潮流，预示着书法要与社会文化紧密相连，不能脱离社会；
线表情是对书法艺术性的准确描述，书法就是一种笔墨线条艺术，“表情”这个词将线条质感的丰富和灵动形容的非常贴切；
文画则预示着未来书法和绘画艺术的紧密相连，绘画理念会深刻影响书法的创作构思，倡导“以书入画、以画入书”的艺术理念。
这三个板块准确的概括了当今书法发展的方向，未来书法肯定不会再独立发展，而要充分借鉴其它艺术形式的营养，增强艺术表现力。
曾翔先生在这次展览中用各种方式诠释了《心经》这部经典佛家名著，大量使用了大篆字体，并且对文字结构进行大胆且巧妙的结构重组，让文字呈现出特别的视觉感受。
同时曾翔先生对书写工具也进行了变革，用普通树枝、现代化的复合材料等代替了传统的毛笔、宣纸，这些都充分显示出曾翔先生对传统书法的深刻理解，和对新事物的密切关注。
曾翔先生本次展览的绝大多数作品都深刻颠覆了传统书法，从笔法、结字和章法上都有别于传统书法，但是其中又透露出浓厚的古韵。
本次《心经》展，曾翔先生用三十多幅作品从不同角度诠释了他理解中的“五蕴皆空”。
“五蕴皆空”认为色（物质）、受（感受）、想（知觉）、行（行为）、识（意识）皆无自性，本质为空。这种“空”并非虚无，而是指万物因缘和合而生，无固定不变的实体。
在曾翔心中，书法亦无固定不变的规矩，所以在他的作品中很难看到传统书法的束缚，更显示出原始、天真、自然的妙趣。
《心经》是曾翔先生贯写的题材，他的很多次书展都包含《心经》内容，并且每次都给人的感觉不同，从遵循传统书法规范的小楷《心经》，到现在无拘无束的《心经》大展，曾翔先生对《心经》的深刻理解充分呈现在他不同时期的作品当中。
这显示出曾翔先生的大智慧，别人都是去抄写《心经》，曾翔先生则是去实践《心经》，并且将自己的实践与大众分享。
艺术从来就不是虔诚膜拜，从来就不是模仿造作，而是要遵从本心，展现自我，从这个角度来评价曾翔先生的《心经》展，可以看出曾翔先生已经跳出了传统书法的规范，达成了自我升华的境界。
