“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”这句诗出自苏轼的《蝶恋花·春景》，描绘了春天里一个少女荡完秋千后离去的场景。词中的“墙里秋千墙外道”与“笑渐不闻声渐悄”两句，被后人誉为“奇境”，在墙内荡秋千的少女和墙外的行人，通过一堵墙形成了一种空间上的阻隔，也由此产生了丰富的想象空间。

在古代文人的笔下，墙往往被用来表达一种阻隔、隔阂之意。比如李商隐《代赠二首》：“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”这里的“楼上”，指女子居所；“楼下”则代指男子住处。诗人用“玉梯横绝”比喻两人之间无法互通音信，只能望月相思。再比如辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。”这里的“山”也是一种阻隔的象征。

而在现代语境中，墙的含义变得更为丰富和复杂。它可以是实体的，比如柏林墙；也可以是隐喻的，比如互联网防火墙。它既可以是一种保护性的存在，也可以是一种压迫性的象征。

在电影领域，“翻墙”是一个常见的动作元素。比如《肖申克的救赎》中，安迪用小锤子挖洞越狱；《楚门的世界》中，楚门驾驶小船驶出人造世界；《美丽人生》中，父亲用坦克帮助儿子逃离集中营等等。这些翻墙行为通常象征着主角对自由的向往和对现实的抗争。

在文学创作中，“墙”同样是一个重要且具有象征意义的主题。比如余华的小说《兄弟》中，主人公李光头和宋钢从小就生活在一堵墙的两侧。这堵墙既是他们童年生活的分界线，也是他们成长过程中的一道障碍。直到后来，两人因为一场误会而反目成仇，这堵墙才最终被拆除。

“墙”作为一个文化符号，无论是在古代诗词还是现代语境中，都承载着人们对生活、情感和社会现象的思考和表达。它既是一种物质形态的存在，也是一种精神层面的隐喻和象征。

蝶恋花·春景

宋·苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。