随着沙斯真身揭露，参天楼案破，“唐诡小分队”开启了各自新的篇章，一场志怪诡谲的探案之旅也暂时画上了句号。

从怀抱着“点开随便看看”的心态，到每天坐等更新，再到如今疯狂催更第二季，观众逐渐沉溺于《唐朝诡事录》繁盛瑰丽的大唐图景和扑朔迷离的世间诡案之中。热度和口碑的一路走高，也使这部作品成为了继去年《御赐小仵作》之后，古装探案题材下的又一黑马剧集。

在当下古偶、玄幻作品风靡的国内剧集市场，《唐朝诡事录》凭借其独特稀缺的题材、精彩跌宕的剧情和匠心精良的制作，闯出了独属于自己的一片天地。即便已经收官多日，剧集余热却始终未散。在猫眼全网剧集热度总榜上，《唐朝诡事录》至今仍旧位居前三，展露出强大的长尾效应。

这部备受观众赞誉的剧作是如何诞生的？成功背后又潜藏着哪些不为人知的心血与付出？带着这些疑问，影视产业观察专访了总导演柏杉，听他讲了讲《唐朝诡事录》创作背后的故事与理念。

为什么在2010年的《神探狄仁杰前传》之后，时隔十二年再度回归到古装探案题材上来？又为什么会选择《唐朝诡事录》这部作品？这些或许是柏杉近期时常会被问到的问题。但他的答案很果断也很简单，关键就在于“题材”。

相较于仙侠、玄幻、古偶等数量较多的热门题材，具有强情节、悬念感和互动性的古装探案剧，反而更能引起观众特别是年轻群体的关注。“《唐朝诡事录》这类题材是目前市场所稀缺的，尤其是制作精良的高品质网剧。但观众其实很喜欢这种作品，他们可以跟着故事的探案节奏走，能够在许多沉浸式的剧情互动中获得参与感和满足感，这种独特又刺激的体验对他们来说是极具吸引力的。”

然而不仅仅是悬疑探案，在柏杉看来，《唐朝诡事录》最具亮点，也是最与众不同之处，还是其中奇幻朦胧、带有“中式惊悚”味道的志怪元素。县尉夜入幻象溺水身亡，阴十郎可以改头换面、悬于半空，还有传说中的白发厉鬼、光怪陆离的杀人梦境等，各种仙魔怪谈、道法幻术与异域奇闻互相交织，给这部原本普通的探案剧蒙上了一层波云诡谲的神秘面纱，也在不知不觉间将观众带入到了一个悬念与奇诡并存的惊险世界。

“在最初看剧本的时候，我最喜欢的就是这部剧的‘诡’。那种离奇多变、超乎寻常的感觉，才是《唐朝诡事录》的点睛之笔。”柏杉说道，“而且我们的目标受众主要还是年轻群体，这种志怪元素的融入更容易激发他们的兴趣和好奇心，进而达到‘上头’的效果。”

这种“探案+志怪”的题材组合在给观众制造惊喜的同时，也给创作者提供了更广阔的探索和发挥空间。柏杉表示，基于《唐朝诡事录》的题材优势，他能够不受约束地创作，尽情释放自己的想象力，山南海北、天马行空地去构思，如此自由享受的创作过程，对于一个导演来讲是非常难得的。

而且对于一直以来专注于年代传奇剧创作的他而言，这亦是一次新的尝试。“没有人愿意永远待在舒适圈里，每个创作者都渴望能突破自我。我也希望通过其他类型的作品转换一下思路，努力在艺术道路上发展进阶。”

除了被题材深深打动之外，柏杉十二年后与《唐朝诡事录》的相遇更像是冥冥之中的缘分牵引，让他能够续写过去未完结的篇章。“十几年前的《神探狄仁杰前传》是我第一部独立执导的电视剧，当时就倾注了很多感情和精力在里面。这一次剧中主人公苏无名的设定又恰好是狄仁杰的关门弟子，我觉得特别巧合，所以这多多少少也算是我情结的一种延续吧。”

《唐朝诡事录》的独特与稀缺，也从题材一路延续到了叙事之中。通常来说，悬疑探案剧都会以一个贯穿始终的主案件，搭配多个独立小案子的形式来做呈现，并且其中的个案都会与主线故事有所联系。但《唐朝诡事录》在故事架构的设计上却特意避开了这一套路，以独立设计的方式对《长安红茶》《石桥图》《众生堂》《黄梅杀》《甘棠驿》《鼍神》《人面花》《参天楼》这8个风格各异的案件展开描摹。

“这也算是我们一次新的尝试。”柏杉解读称，“剧中8个故事的情节、调性、叙事节奏等各不相同，但每个案子又都具备完整的起因、经过、高潮和结尾。从这一点上来讲，《唐朝诡事录》既能让观众从中收获巨大的信息量和心理满足感，又能摒弃这一类作品过往的单一风格，给人以耳目一新的体验。”

案件各自独立，但却没有生硬的转折和过分的割裂感，这是《唐朝诡事录》能吸引观众一直看下去的重要原因。柏杉在采访中提到，《唐朝诡事录》虽然是单元剧模式，可整个作品实则是分离而又统一的。

剧集以长安红茶的故事开头，将唐诡小分队的五人聚在一起，由此开启后续的探案之旅。剧情和案件在衔接过渡上也力图自然流畅，例如苏无名因长安红茶案被调离京城，并劝说遭罢黜的卢凌风做他的私人参军，最终两人一同来到了南州；后来卢凌风因一封替喜君报平安的书信被晋升为橘县县尉，仵作的辞职致使苏无名跟随了过去，两人又继续搭档破案。这些情节的顺畅连接都使得整部作品看起来更加和谐、更加浑然一体。

与此同时，《唐朝诡事录》在案件顺序和叙事节奏方面，也秉持着“内容为王”的宗旨做了精心的打磨。“打头阵”的首个故事《长安红茶》，将红茶案与新娘失踪案有机结合到了一起，再加上鬼市、阴十郎、幻术老虎以及各种武打场面，绝佳视觉冲击力令这个故事的精彩程度直线上升。

8个故事的先后顺序，则更加注重内容的逻辑和走向。“《唐朝诡事录》这8个案件的串联，更像是卢凌风的一部成长史。随着一个个案件的侦破，他一路蜕变成长，从最初的目中无人、桀骜不驯，到后来变得稳重细心。特别是最后参天楼案的侦破，卢凌风其实从中发挥了很大作用。”

而36集8个故事的叙事节奏，也恰好符合人们的观剧习惯。每个案子4-5集的内容篇幅，既不拖泥带水，又能够清晰完整地呈现一个故事。不过这种看似框定好的篇幅，其实也并非创作团队刻意为之。柏杉表示，“我们并没有设定4集必须要把一个故事讲完，主要还是按剧情的节奏来。如果内容比较丰满复杂，那就长一点，只要不拖沓，不让观众觉得你是在故意抻长度就可以了。”

在柏杉看来，一部作品成功的方法论或许有很多，但讲好故事永远是最优先的。无论飞扬跳脱的幻想，还是诡异阴森的氛围，一切都是故事的“辅助”，只有硬核扎实的叙事文本，才是作品最强有力的核心“输出”。

“整部作品的创作周期大概是多久？”

“213天。”

时至今日，柏杉依旧能够准确地回忆起《唐朝诡事录》从无到有的诞生时间。因为许久没有拍摄古装探案剧，再加上此次新融合了志怪元素，柏杉在作品的创作上付诸了不少时间和精力。

在正式拍摄之前，剧组特别设置了一个月的“预开机”。在这一个月里，柏杉与各个部门充分沟通，不追求拍摄进度，只为了更好的找到感觉和拍摄方向。“我相信对于同一个东西，每个人的理解和认知都不一样。要想让剧组的每个部门在剧本上达成一致，沟通和交流是必不可少的环节。”柏杉回忆道，“所以前期我根本不着急，我觉得只要基调把握准了，后面的拍摄一定会事半功倍。”

为了使剧中数量众多且复杂的人物角色在观众心中快速建立起来，主创团队在美术置景、服化道等各种细节上做足了准备工作。譬如唐朝的各种手势礼节，女演员展示的各种器乐、舞蹈，都在前期花费了大量时间进行学习。剧中贴合故事背景的建筑风格，不同品阶官员官服的色彩和图案，能够彰显南州四子洒脱飘逸质感的纱质服装，甚至连十一娘手中刀的样式和细节，都是各个团队经过画图、修改、制作等多番打磨后的呈现效果。

最后一个案件中参天楼案的场景设计，更是让柏杉印象深刻。“我们先是找了一个5000平米的大棚来做参天楼案里幻术大会的主场景，这个绿幕场景的搭建就花了将近45天的时间。然后太子公主所在的那个场景“天外天”，还需要去另一个棚里单独置景，相当于是把整个场景拆开揉碎一一进行操作的。”柏杉细致讲述着作品的创作过程，“最后还要花很多时间完成特效的合成与加工，包括那个33层的参天楼，因为没办法真的搭建那么高的楼，所以大多还是依靠后期电脑制作来实现的。”

不止精彩的剧情和精美的画面场景，任何一个作品和故事都离不开对于人性和伦理道德的思考与探讨。作为一部以悬疑、探案、志怪为主题的剧作，惊心动魄的案件和离奇诡异的氛围或许是《唐朝诡事录》最抓人眼球的地方，所以若是过于生硬直接的给观众强灌“鸡汤”，很可能会使人们产生抵触情绪。故而对于柏杉来说，剧集精彩度和价值传达的平衡也是一个不小的难点。

“最好的方法就是把你想要传达的理念有机融合到剧中，这需要一个过程，也需要一些技巧。你的剧要够精彩，这是其一。然后再往里融理念上的东西，这个融合的过程也需要把握一定的节奏，不能过于跳跃，要符合人们的观剧心理，这样观众自然而然就会接受了。”柏杉总结道。

最后针对大家都在催更的第二季，柏杉表示，一般做续集很容易流于平庸，这对创作者来说其实是个不小的挑战。所以为了不让观众失望，他们会在积极总结和改进之后，以更好的姿态去开启新的篇章。“不过《唐朝诡事录》已经形成了自己的风格特点，这是观众认可和喜欢的，也是我们未来会继续保持和延续下去的。”

— THE END —

作者 | 王雪宁

主编 | 彭侃

排版 | 欣欣子