你能看出画中景色是黄山吗？是不是觉得和近现代画家笔下的黄山不一样呢，总觉得不像啊。近现代画家描绘黄山突出一个“奇”字，无论是云海奇观，还是奇峰峻岭，都强调壮美神奇。而这幅《黄山图》，看上去会觉得过于强调山石组织结构，笔墨构图有点版画的味道。
这幅画是清代画家江注的作品，他是歙县人，家乡靠近黄山。说到歙县很多人会想到歙砚，也有人会想到清四僧之一的弘仁就是歙县人。江注是弘仁的侄子，他曾经照顾弘仁日常起居。弘仁在黄山寻找灵感的时候，说不定江注就陪伴在他身边。《黄山图》看上去有些像弘仁的风格就不奇怪了。弘仁作为四僧之一，他的艺术成就有目共睹。不过他似乎不是一位出色的老师，从江注的《黄山图》看并没有超越弘仁。
江注 黄山图
江注画黄山，如果不题写文字说明，很难让人联想到黄山。有人会说，古人画山水取自然精神，画胸中丘壑。的确有这个原因，不过还可以更加具体一点。有没有发现，哪怕去过黄山的人，看到的、记住的往往是黄山局部。哪怕一游再游，很难对黄山整体形象有深入了解。只有长期在黄山生活，用脚步丈量黄山的高度，才能让黄山整体的样子留在心中。
江注画的就是黄山全貌，黄山在他心中的样子。看画面远景会发现，那里已经是黄山之外了。古人受限于观察角度、观察工具，很难真正看到一座山的全貌。这时候写生观察结合丰富想象力就成了创作中必要的能力了。
江注 黄山图 局部
江注曾经画过一套《黄山册页》，描绘黄山代表性、标志性的景物。那套册页画得相当精彩，当他尝试画黄山全貌的时候遇到了困难。江注希望借助色彩表现复杂的空间布局，遗憾的是不太成功。
画山水全貌，也就是全景山水画，古人常用三远法构图，江注也不例外。为了让空间延伸显得自然生动，他画了很多平缓的高台。很明显这样处理过于刻意，削弱了黄山的奇美气质。再加上为了考虑远近关系，黄山奇松采用简笔画法，失去了特色。
江注 黄山图 局部
没有黄山的整体气质，把过多精力放在位置经营上，造成了《黄山图》很像版画，或者说像导赏图。可见，画名山大川全貌难度过大，超越了江注的能力范畴。说了江注在创作上的不足，有人会问既然如此为什么要欣赏啊？
欣赏《黄山图》应该把关注点放到写生与创作的关系上。清代山水画习气重，就是因为在创作中加入了大量仿古特征。江注从写生入手搞创作，是很勇敢的尝试。如果黄山周边还有一座高山，能够俯视黄山全貌就可以解决他在创作中的问题了。从画中细节看，他还借鉴了梅清、石涛等人描绘黄山的技法。技法融合之后没有统一，只能靠色彩调整画面关系。
江注 黄山图 局部
写生创作对古人来讲是挑战，只要有胆量就值得钦佩。画山水搞艺术创作胆量很重要，从《黄山图》可以看出江注的优势。遗憾的是，他的创作之路并没有引起正统派画家的重视，后继无人！
