从“无名”到“封神”，那尔那茜用邓婵玉的刀光劈开自己的新江湖！

刘诗诗搭档窦骁主演的古装悬疑剧《掌心》开播。

叶平安独立、聪明且富有魅力，勇于面对各种挑战。身处困境时展现出的无畏担当与责任感，以及为家族复仇所表现出的坚韧不拔精神，让观众感受到了“老公姐”的可靠与强大。

更别说刘诗诗在剧中造型多样，飒爽的古装扮相搭配优雅的体态，举手投足间尽显自信与干练，和几位女演员的互动更是看的人脸红心跳，果然性张力这种东西其实与性别无关。

由《新龙门客栈》爆火的陈丽君，又引发了新一轮对于“老公姐”的狂热。

《好东西》里的宋佳、《西出玉门》里的倪妮、《热辣滚烫》里的贾玲，《繁花》里的辛芷蕾，现在又有了新成员:《封神》里的那尔那茜。

被历史尘封的“她力量”

在《封神演义》原著中，身为商朝三山关总兵邓九公之女的邓婵玉是商周战场上少有的女将。

她，武艺高强，能以五色石克敌制胜，战场上的果敢坚毅丝毫不输须眉，曾以一己之力连败哪吒、黄天化等名将，是自带光芒的存在。

然而，命运的轨迹却陡然一转，她的故事戛然而止，在一场被父权逻辑深深吞噬的婚姻中，逐渐失去了自我。

身为女子，她无法忤逆父亲邓九公的意志，就这样，被父亲当作筹码，许配给了又矮又丑还贪财好色的土行孙。这段婚姻，无关爱情，无关自由意志，只是父权之下的一场交易。她无力反抗，只能默默接受，从一个能在沙场上纵横驰骋的巾帼，变成困于婚姻枷锁中的妇人。

婚后，她并未过上安稳的日子，依旧被裹挟在封神之战的洪流中。最终，冰冷的战场成为了她的归宿。利刃无情，夺走了她鲜活的生命，徒留一段令人唏嘘的过往。千百年来，在文学的舞台上，她始终只是一个被符号化的女性角色。她的英勇、她的挣扎、她的痛苦，都被轻描淡写地带过。

人们记住的，更多是男性英雄们的赫赫战功，而她，不过是男性英雄史诗旁一个模糊的注脚，在历史的角落里，无声诉说着被忽视的悲哀。而乌尔善的《封神》系列，选择将邓婵玉重塑为“反叛者联盟”的关键人物，被赋予了全新的灵魂与深度。

在以往的影视作品里，她不过是男权叙事下的附属品，而这次却被塑造为战场上令人闻风丧胆的“五色石战神”。当她手持五色石，身姿矫健地穿梭于战场，每一次精准的投掷都伴随着敌人的惊呼和倒下，令周军胆寒。

纷飞的战火映照着她坚毅的面庞，眼中闪烁着无畏的光芒，仿佛在向世人宣告女性的力量不容小觑。更值得一提的是，邓婵玉的角色意义远不止于战场的英勇。在这部影片里，她将串联起殷商覆灭背后的女性觉醒暗线。

从深闺大院到权力漩涡，再到烽火连天的战场，她目睹了太多女性在男权社会下的压迫与苦难。她的每一次抉择、每一次抗争，都像是一颗投入平静湖面的石子，泛起层层涟漪，唤醒着更多女性内心深处的反抗意识。

这种觉醒不再是孤立的，而是与整个殷商的命运交织在一起，成为推动王朝覆灭的一股隐秘却强大的力量。这一改编，打破了传统的桎梏，让邓婵玉从男权叙事中的“牺牲品”，成功蜕变为叩问天命的核心力量。

她不再是被命运随意摆弄的柔弱女子，而是主动站在时代的风口浪尖，以自己的方式挑战不公、质疑天命，用行动书写属于女性的传奇篇章，为观众带来前所未有的震撼与感动。对青年演员那尔那茜而言，饰演《封神》系列中的邓婵玉，无疑是演艺生涯中一场极具挑战性的冒险。

在古老的神魔传说与漫长的文学演绎里，邓婵玉的形象犹如被历史的迷雾层层笼罩，虽有轮廓，却细节模糊。那尔那茜明白，自己的使命就是要穿透这层厚重的历史迷雾，赋予这个被历史模糊的面孔以血肉与灵魂。

从草原到朝歌的

“非典型演员”

那尔那茜出生于广袤无垠的内蒙古，那片天地赋予了她独特的气质。

自童年起，她便在草原上肆意驰骋，骑马射箭是她日常生活的一部分，游牧民族的野性与坚韧，就像深深镌刻在骨子里的印记，成为她性格中最鲜明的底色。

她毕业于上海戏剧学院表演系，之后在挪威西北大学戏剧教育专业进修了三年，回国后在上戏担任表演系助教。这使她对影视创作有着更为全面和深入的理解。

在这段求学生涯以及之后的时光里，她活跃于多部独立电影的幕后，从剧本策划到现场调度，每一个环节她都用心参与，积累了丰富的影视制作经验。

直到2019年，一次偶然的机会，她参演了文艺片《寻羌》，这才以演员的全新身份，正式走入公众的视野，开启了演艺事业的新篇章。

《封神》系列电影筹备时，选角团队在茫茫人海中，从数千份资料里一眼相中了那尔那茜。

他们看中的，正是她身上那种难能可贵的“未被工业体系驯化的原始生命力”。那是一种天然的、纯粹的力量。

为了完美诠释邓婵玉这一武将角色，那尔那茜开启了一段艰苦卓绝的准备历程。在长达两年的封闭训练中，她每天都要进行长达六小时的高强度训练，内容涵盖马术、格斗以及冷兵器的操练。

为了让自己的一招一式都符合商周时期的风格，她甚至潜心学习那个时代的祭祀仪轨，深入了解当时的文化背景，力求从内到外都与角色融为一体。

导演乌尔善对那尔那茜的表现赞誉有加，他曾评价道：“她不是演邓婵玉，她就是那个能在万军之中取敌首级的人。”

在《封神第二部》的片场花絮中，那尔那茜的表现更是令人惊叹。其中策马冲锋的镜头，让无数观众为之屏息。

在拍摄这个镜头时，她没有使用替身，也没有借助绿幕特效，完全凭借自己的实力亲自完成所有高危动作，每一个动作都充满了力量与激情。

在接受采访时，那尔那茜表达了自己对邓婵玉这个角色的独特理解。她坚定地表示：“邓婵玉的刀必须沾血，她的眼神必须让人相信，这个女人能改写历史的规则。”

她拒绝用世俗意义上的“美”去定义这个角色，在她看来，“战场上没有性别，只有生死。我要让观众忘记我的脸，只记住她挥刀时的破风声。”

近年来，“大女主”叙事陷入某种怪圈：要么是披着战甲的玛丽苏，要么是符号化的“女强人”。而那尔那茜的邓婵玉，或许提供了一种新的可能。

她不必谈情说爱，不必迎合审美范式，甚至不必是“完人”。这种复杂性，让女性角色真正成为历史的参与者而非旁观者。

长久以来，“女性力量”的呈现方式似乎被刻板印象所禁锢，人们脑海中对女性角色的认知总是局限在温柔、柔弱或是单纯的情感附属品等框架内。

那尔那茜以自身独特的表演方式，用身体语言对“女性力量”的刻板想象进行了一场大胆而深刻的解构。

当那尔那茜化身为邓婵玉，就像是一把寒光凛凛、锋芒毕露的出鞘之刀。

这把“刀”，在大银幕上肆意挥舞，其凌厉的气势劈开的不仅仅是那一方小小的银幕空间。

而是向整个影视创作领域宣告，女性角色可以拥有更广阔的塑造空间，女性力量有着无限的可能，足以颠覆那些固化的创作逻辑，开辟出一条崭新的道路。

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在参演《封神》之前，那尔那茜无人知晓，无人问津。在长达七年的漫长蛰伏期里，她也只能怀揣着对表演的炽热，默默耕耘。

终于，在35岁这年，凭借《封神》中邓婵玉一角，成功闯入大众视野，被大家看见，被认可。

这一刻，她的付出得到了回报，曾经那些挥洒的汗水与泪水，都化作了此刻的荣耀。

她走得或许比旁人慢了一些，没有年少成名的顺遂，没有一夜爆红的幸运，但她走的每一步都算数。

或许，这正是华语电影需要的“新女性叙事”：不再困于后宫与闺阁，不再被浪漫化或妖魔化，而是以战士的姿态，在银幕上夺回属于女性的史诗。

而那尔那茜与邓婵玉的相遇，恰似一道刀光，劈开了某种沉寂已久的可能。