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春天的每一滴雨都跳跃着生命的音符，春天的每一缕风都牵动着人心的情思……；春天里的生机饱满而有力，春天里的愁绪却浓郁而深沉………。
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人；
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人；
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
……；这些有关于春天的离愁别恨，有着与众不同艺术之美，纵然吟哦千遍，亦让人不曾觉得减却一丝一毫的韵味。
那么在本期，诗巷为大家带来的，也是一首情感深沉的诗作。
这首诗大气而不失灵动，深沉而不失美妙，值得我们反复品读。
春郊闲望
宋·寇准
风骚离处谢知音，公退何妨纵野吟。
弱柳不能牵别恨，片云应念识闲心。
沙平古岸春潮急，门掩残阳暮草深。
凝望江皋动幽兴，数声钟磐出西林。
寇准，字平仲，我国北宋政治家、诗人。
寇准性格豪爽耿介，是一位正气凛然的君子，他的诗作颇有晚唐诗的风格，所以寇准本人也被列为晚唐派。
根据内容来看，这首《春郊闲望》应该写于作者仕途失意期间，不过与其他诸多同类作品相比，此诗在抒发作者忧思的同时，又表现出较为积极的一面，显得很是耐品有味。
诗的首联初步表达出作者的内心情感：风骚离处谢知音，公退何妨纵野吟；在远离尘嚣的地方，我非常感谢那些能够理解我的知音，既然公职已经辞退，所以不妨尽情地在郊外吟唱。
从前一句的描写中，我们可以看出作者对文学的喜爱之情，可以看出文学给予他丰富的精神滋养；从后一句的描写中，我们则又可以看出作者对官场的产生的失意之情，进而可以看出官场黑暗残酷的一面。
“纵野吟”是作者主观方面的选择，也是他无奈之下的选择。因为作者热爱诗歌，热爱自然，所以他渴望以“野吟”的方式来抒发性情；又因为作者从官场退出，所以使得他不得不选择通过“野吟”去排解苦闷。
集豁达和沉郁于一体，两种对比鲜明却又并不冲突的情感色彩相融合，让诗在首联中便表现出“深沉”的韵味来。
颔联融情于景，耐品十足：弱柳不能牵别恨，片云应念识闲心；纤细的柳条不能牵住“我”心中的别恨，但是那片片白云却似乎能够理解“我”此刻闲适的心境。
在首联的基础上，颔联将作者的心情表达得更为清晰饱满。
“别恨”来自于“公退”，“闲心”当源于“纵野吟”。
作者在离别之际，看到丝丝随风舞动的杨柳，心中不由泛起愁绪。“杨柳”历来都是诗人们笔下用来表达离愁别恨的典型物象，故而作者见杨柳而生愁并将杨柳拉来入诗去承载愁绪乃是一种再自然不过的事。
而当“杨柳”出现于诗中的时候，我们眼前也便浮现出了一幅色彩清新且富含情感的生动画面，将画面与诗句结合起来去品读，诗味无疑变得更加饱满。
后面一句拉“片云”入诗，又瞬间将作者心中乐观闲适的情感表达出来。作者与杨柳互为知己，而他与“片云”也同样互为知己，杨柳理解作者心中的别恨，“片云”又深知他心中的洒脱和自由。
纵然离别有恨，可在离恨之外，又有闲适去弥补，如此看来，一切事物都是具有两面性的，而作者能够辩证地看待人事，这也算是一种清醒和超脱吧。
接下来的颈联再出画面：沙平古岸春潮急，门掩残阳暮草深；古老的河岸上，湍急的春潮冲刷着平坦的沙滩，夕阳西下，院门轻掩，让那黄昏中的芳草显得格外幽深。
颈联的描写不带任何直接的情感字眼，作者用颇为具体的刻画，将傍晚的景象裁剪下来。
而不得不说的是，颈联的两句也无不含蓄地承载着一定的情感色彩。
前一句大气沉稳，表现出奔放的一面，这是作者乐观心理的折射；后一句朦胧唯美，表现出幽静的一面，这是作者沉郁心理的折射。
总之，两句景语描写也都分别代表着作者两种典型的心理，而两种典型的心理融入，也显然让颈联的画面别具张力，倍具感染人心的韵味。
“凝望江皋动幽兴，数声钟磐出西林。”；“我”凝望着江边的高地，心中不由产生了幽致的性情，此时有数声钟磬从西林外传来。
尾联拉开视野，并对诗中的情感做出最后的升华，而在升华之后，作者心中的愁绪已被释去，剩下的只有淡泊与豁达，宁静与清朗。
这时候的作者，已经完全被眼前优美的自然风景所陶醉、所洗涤，而那阵阵钟磬声更是让他的思想脱离了世俗的纷扰，让他寻找到了清净超然的人生妙理。
尾联中的钟磬声让全诗画面打破了沉寂，却又让画面增添了一味空灵与脱俗之意，他抚平了作者的心境，也同样抚平了读者的心境。
片云识我悠闲趣，与载春风独往来；读完一首，身心明朗。
与诗词同行，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩不见不散。
