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花儿开了又谢，草色由浅变深……，世界还是那个世界，但季节之间的流转却又让它发生了许多微妙的变化。
暮春了，就连诗行也沾染了些许不一样的韵味。
而对暮春的情愫，也仿佛只有借助古诗词才足以表达。
本期诗巷想要跟大家分享一首王安石的诗作。
这首诗属于写在暮春时节的佳作，句句皆耐品如画，让人读来倍觉内心安宁满足。
半山春晚即事
宋·王安石
春风取花去，酬我以清阴。
翳翳陂路静，交交园屋深。
床敷每小息，杖屦或幽寻。
惟有北山鸟，经过遗好音。
王安石，字介甫，号半山，我国北宋时期政治家、文学家、思想家、改革家、诗人。
王安石晚年的诗作风格跟随他的性情发生了转变，含蓄深沉、深婉不迫是他晚年诗风的主要特点，而这种迥异的诗风则也在北宋诗坛上自成一家，被人们称为“王荆公体”。
这首《半山春晚即事》是晚年退居后的王安石于暮春时节所写，全诗如一幅悠然的画卷，勾勒出了晚春的容颜，也体现出了作者的形象与情怀。
“半山”是王安石晚年退居于金陵时的居所名。
诗在首联中先点明时节：春风取花去，酬我以清阴；春风吹落了枝头的花瓣，它将清凉的树荫赠送与“我”。
简单两句，作者就把一种恬淡而又静谧的韵味带给了读者，同时也初步将一幅有关暮春的画面展现在我们眼前。
物象“春风”因为被作者拟人化而显得格外生动且富有情感张力。那么春风的拟人化又从何而见呢？当然是从一“取”一“酬”两个字上。
“取”字写出了春风活泼灵动的一面，“酬”字则又写出了春风多情近人的一面；“取”让画面变得空幽，而“酬”字则又将画面的空幽处得以填补。
另外不得不说的是，“取”与“酬”的相互衔接，蕴涵着的是季节之间的自然交替，是新事物代替旧事物的一种规律，也是生命力之间的一种和谐延续。
在新的生命力的迸发中，作者因“落花”而产生的几分无奈之情也悄然烟消云散，所以从首联中，我们也无不体会到作者内心的安然和愉悦之情。
颔联将视角转向别处：翳翳陂路静，交交园屋深；陂路静悄悄的，错落的屋舍显得很幽深。
首联因为拟人化了物象，因为特意搭配了相关典型物象，所以有着鲜明的动感。
而这里的颔联与首联相比较，则将一个“静”字予以重点突出，让整个画面变得更加静谧悠然，变得不染一丝喧嚣与尘埃。
那么在写作过程中，作者还采用了从下而上的空间变换法，为画面增添了井井有条的立体之感。
我们可以看到，陂路之幽静，屋舍之幽深，其实皆源于暮春相酬的“清阴”，这便是前两联之间所贯穿的流畅的脉络所在。
我们再来看颈联：床敷每小息，杖屦或幽寻；“我”时常在床榻上稍作休息，也时常会拄着拐杖去寻觅幽静的地方。
与前两联有所不同的是，颈联不再写自然景象，而是将笔锋落在作者自己身上，通过一定的举动勾勒，为我们呈现出了他自己的生活境况与闲适形象。
“每小息”说明作者身心两闲，“杖屦”说明作者年事已高，“寻幽”则体现出作者喜欢安静、热爱自然的高雅性情。
另外，通过颈联的描写，我们除了将作者的生活、形象以及性情有了清晰的了解之外，我们还可以看到他居住环境的幽僻与雅致，而这一切的一切其实都与前两联的内容有着密不可分的联系。
“惟有北山鸟，经过遗好音。”只有那北山中的鸟儿在“我”经过的时候，特意留下了悦耳的啼叫声。
首联将“春风”拟人化，它为作者带来了清凉的树荫，尾联又将“北山鸟”拟人化，那么它为作者带来的则是清脆的音符。
“惟有”一词将“鸟”重点突出，给予它特写，从而让它的声音得以更加有力的晕染，让整个环境与画面中的“静谧”之味得以加倍提升。
作者为什要拟人化物象？除了盘活画面以外，更重要的是要借其表达一种物我相知的美好情感。
作者在这里幽居，他看似孤单，实则他内心充实而又洒脱，因为这里的一切都是他的知音，知道他的所求，了解他的所好，进而分别以不同的方式慰藉着作者的精神世界。
喜欢这样的诗，喜欢其中的生活、意境与人物；反复品读，真如沐春风，如至田园，想必屏幕前的各位也和诗巷有着同样的阅读体验吧。
落花但使清阴涨，从此诗材得绿多；读完一首，久久沉醉。
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