绝句又称断句或截句，古绝属于汉乐府范畴，律绝则归于近体诗领域。律绝具有抑扬顿挫、刚柔互济之美，一首优秀的律绝作品内涵丰富、意境深邃，常有震撼人心的效果。

盛唐的李白、王昌龄等人都非常擅长律绝的创作，不仅构思新奇、炼字精准，而且承转自然、耐人咀嚼。晚唐时代的绝句则重视议论和说理，使得诗歌缺少了形象性。

不过唐末还有一位才子，其七绝作品却颇有盛唐风气。下面分享郑谷的一首名作，毫无雕镂，富于风韵，堪为唐代七绝中的压卷之作。

淮上与友人别

唐代 • 郑谷

扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

郑谷虽然不如晚唐诗人李商隐和杜牧那样著名，不过很多读者却对他并不陌生。郑谷出身于官宦家庭，他的父亲曾担任过永州刺史，郑谷从小接受了良好的教育，并因其《鹧鸪诗》而获得雅称“郑鹧鸪”。

郑谷的才华虽然曾被司空图等诗人称赞，不过他的仕途也和晚唐众多学子一样坎坷。他曾多次铩羽而归，直到将近不惑之年，才终于进士及第。这段曲折的科考经历让他记忆深刻，他也从中真切地感受到失意之悲和离别之苦，这首诗就抒写了一段依依别情，令人赞赏不已。

一首诗能否吸引人们的阅读兴趣，开篇和结尾可谓举足轻重。古人云，起句当如爆竹，彻天骤响；结句应似撞钟，留有清音。有些开篇看似淡而无味，却因为可以领起下文，好像空谷足音，笔意回环。

“扬子江头杨柳春”，首句交代时节和地点，扬子江是指长江中靠近扬州一带的水域，此处暗指诗人与朋友的分别地点就在江畔，他们出行的交通工具也主要依靠船舶。一个“柳”字则谐音“留”字，诗人不说不舍之意，诗句中却充满依依之情。

次句的“杨花”点出时值暮春，百花凋零、残英遍地，让游宦异乡的才子们倍感凄楚。“渡江人”补叙出游子们即将乘船远行，“愁杀”二字抒写了诗人心中难以抑制的愁情。他乡送客、前途未卜，年华易逝、功业未就，让诗人满腹悲愁，又深感无奈。

郑谷从小饱读诗书，又锐意进取，可是前半生一直奔走于赶考的路上，入仕后也难以获得朝廷的重用，不过是沉沦下僚，甚至寄人篱下。诗人回想儿时梦想，再思渺茫前途，岂能不从内心深处发出一声悲叹。

第三句不再抒写愁情，转而描述周围环境。离亭，即离别的驿亭，诗人与朋友在此喝完饯行酒，就要各自踏上不同的路途。筵席之中无非是互道珍重、诉说感怀，也就无须赘言。

酒酣耳热之际，不免有一些豪言壮语、或者牢骚之话，彼此一定激动万分、情绪昂扬。此时忽然从远处传来了一阵清越的笛声，让才子们又变得冷静。

梦想虽然美好、友情固然珍贵，可是迷茫的现实、艰辛的旅程，依然需要脚踏实地去面对，才子只好无奈地平复心情，背起行囊，准备踏上征途。

结尾倍受后世称赞，“君向潇湘我向秦”。潇湘代指两湖一带，秦地则指京城长安。俗话说人各有志，不可相强。诗人依然对仕途怀有浓厚兴趣，而朋友或是返回故里，或是寻觅隐居之地，不作具体交代，反而更加令人遐想。

二人从扬子江畔出发，虽然南北异途，可是心境却又非常相似。此去一别、相会无期，万千愁绪、搅动肝肠，作者不言东风无力百花残，也不说独含惆怅上层台，却只是在无边的暮霭中举手告别，全文便就此戛然而止，让人感到言尽而意无穷。

这首绝句毫无雕镂，意象丰富，“江水、春色，杨花、柳丝”，还有“驿亭、宴饯，笛声、雾霭”，无不营造出一种凄楚和悲戚的氛围，全文不见一个“情”字，却又句句抒写离别的愁情，更能引发读者的多维度思考，不愧为晚唐七绝的压卷之作！