王铎草书册

王世国/文

明清之际的大书法家王铎，由于对书法技巧的蔑视，以及他用笔无法无度的率意，因此进一步导致他的书法在字形结体上，也表现出形态奇异，荒幻怪伟的特点，这比起从魏晋“钟王”直至晚明的董其昌一路雅逸明秀的传统书法来，真是面目全非！

王铎草书册

王铎书体与明代中期以来的祝允明、陈道复、徐渭，直至黄道周的浪漫主义新派草书，一脉相承，表现字的体势形态上则是腾挪跳掷的恣肆和宁丑拙毋巧媚的真率。

王铎草书卷

这样，王铎书作中的许多字的写法都是不主故常，不顾一般的规矩而随笔赋形。他的《草书诗卷》中，有些字不按正常笔顺，有些字则过分简捷。他的草书属于黄道周一类的“连绵草”，连画连字都没有明显的提按来区别字形，使人难以辨认。此外，他的一些只顾表现书写节奏而不管使转是否圆美流畅的写法，使字体几乎成了“点描”的组合体。如“孤”字变成了七点的组合。

王铎书法的形态奇异、荒幻怪伟，其实正是他焦灼不安的情绪和变态心理的反映。

王铎草书卷

他身处乱世，失去当年董其昌生活的良好安宁的社会环境和家庭条件，已经没有足够的耐心和兴致来讲究结体的漂亮。他在《赠汤若望诗册》中，就已发出无可奈何的哀叹：“书时，二稚子戏于前，叽啼声乱，遂落数字，亦可噱也。书画之事，须于深山松涛云影中挥洒，乃为愉快。安可得耶？”

王铎《赠汤若望诗册》

这样，他只能是弃其形貌，而求其精神。那奇异、荒幻、狂怪的字形，正表现了他落寞哀愤的情感和被压抑、被扭曲了的灵魂。

王世国著《当代书法评鉴》，岭南美术出版社出版，网上有售