导语：吴大澂一生崇古、藏古、传古。 早年对秦篆花过大功夫，中年以后，专门致力于金文。临摹不拘一格，多元尝试，没有特别的禁忌和限制，不同风格有不同的演绎，即使是同一种金文，临作也有不同的风貌呈现。

有人说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。

吴大澂生活在收藏和研究商周青铜器最为活跃的时期。收藏者相互之间交流、观赏，使他得以见到大量的青铜器铭文和各种出土文字的拓片，相对于其他时期的书画家来说是赢在了起跑线上。

吴大澂每天都对着这么多的收藏品把玩，怎么可能对他的篆书没有影响？

吴大澂将小篆与金文相结合，并用这种方法书写《论语》、《孝经》等书作，使他的篆书大小参差、渊雅朴茂，在当时是一种创造。

《鼎彝铭文》局部

吴大澂，号恒轩，是晚清著名的金石学家、古文字学家、书法家。金文篆书尤其别具一格，早期中锋用笔、几无提按，整体纤细婉转；中期用笔中锋，融入节奏、提按的变化；晚期结字奇趣十足又不失古雅端庄。

吴大澂自幼习书，诸体皆善，尤以篆书最为著名。学秦代小篆刻石，书法酷似李阳冰。其篆书可根据不同时期分为三类：

一类是以《说文》为主要师法对象的小篆；

一类是深受邓石如、莫友芝等晚清篆书家影响的作品；

还有一类是受杨沂孙影响，上追三代金石文字，融合大小二篆的创作。

《皞民》

吴大澂在32岁前以临摹《说文解字》主，此书以秦朝李斯的玉箸篆为基础，博崇篆籀古文，发明六书之指，因形见义，上溯造字之源，下辨分隶行草之迹。故而吴大澂在初期所学即为“标准”小篆。

这一时期的吴大澂中锋用笔，起止内敛，笔画停匀，用线较少提按变化，结字看起来端庄严谨，结体偏长，虽然其结字和用笔略显单一，但是结构规矩严谨，用笔中锋笔画细劲停匀，转接处圆润通畅，不留痕迹，空间处理匀称舒朗，线条挺拔而流畅。如其所书手卷《皞民》，形体变方整为修长，加强字内空间疏密对比。虽有己貌，但仍能看出取法自《说文解字》。

《篆书四条屏》

吴大澂从33岁开始融合邓石如、莫友芝的写篆之法。字形结体更加瘦长，略带提按，笔画有了粗细变化并且不再是匀速缓慢书写，而是加入了节奏变化。虽不再是纯粹的《说文》，却也尚未形成成熟的融合金文大篆的篆书风格。

如其所书《篆书四条屏》，起笔处便强化提按效果，收笔遒劲短促，略带粗细变化，笔画加粗，用焦墨重，整篇气势加强，清秀婉转而更增朴实茂密。所展示更多的还是小篆代表的端庄的庙堂之气。

《明廷深谷》

47—68岁间，吴大澂与杨沂孙成为了畅谈古籀文字的莫逆之交，受杨沂孙影响，吴大澂开始以三代彝器铭文为范本进行创作，在早中期的基础之上融合大小篆用笔。

如《明廷深谷》对联，结字不再纯以小篆而是兼取钟鼎古籀文，摈弃了中期收笔处加速而致的飞白，保留了光洁古雅的小篆线条。书风严谨而淡雅。可见杨沂孙大小篆融会贯通的实践对吴大澂产生的影响。

以其篆书《书札》为例，有古籀意，用笔以圆劲为主，结体富有变化，参以大篆写法，古意盎然。整幅作品结体工稳，笔势精妙，显得高雅、生动而富有生机，为吴大潋晚年之精品。

小篆扇面

吴大澂的篆书可分为三个典型，一是以临为创的《吴大澂临金文三种》，二是以小篆的笔法来写金文篆书《孝经》，三是古雅可爱的自书籀文《论语》。

吴大澂的篆书得益于他对古文字学的研究，他的篆书在结体和用笔上不加任何复杂的修饰，但每个细节都是经过细致的处理，保持了线条的生动性，结构的合理性，独具魅力。成为当时独一无二的创新。

以临为创的《吴大澂临金文三种》

虽说是临写，但他是把这三种金文篆书放大了很多倍去临写，在线条和结构上，都已经过重新的整合处理，实际上完全是再创作，可谓“以临为创”。

如《段簋》，将大篆进行整理，参以小篆笔法，结体归圆，取势恰到好处，既保留了大篆的古朴醇厚之风，又增添了小篆的端庄典雅之气。如“中”字，形似大篆，笔法则纯以小篆出之，光洁鲜润，在艺术审美上得到了很大的加强。

《段簋》

以小篆的笔法来写金文篆书《孝经》

用笔参行书笔意、轻松娴雅。结构严谨而从容绰约，章法宽松疏朗，工整有序，富有层次。自然成章，堪称精品。相对《论语》的平直朴实，更多了一些弯曲之笔。但弯而不软，如折钗划沙，韧劲十足，气息醇雅。落款以楷书书写，线条饱满，错落有致，颇具内涵。

《孝经》

古雅可爱的自书籀文《论语》

法度谨严，格调典雅。中锋用笔，笔法稳健，笔力遒劲。结体刚毅平实，以方取势，又因字为形，整篇有大小、宽窄、长扁的字形变化，每个字的结构错落有致。结体和用笔上不加任何复杂的修饰，但每个细节都是经过细致的处理，线条的生动性、结构的合理性独具魅力，一笔一划都带着质朴天成之气，均与古籀会通。

《论语》

结语：

吴大澂在青年时期篆书便已取法李斯，临写秦刻石。后来受杨沂孙的点拨和影响，金文入篆才逐渐走向成熟。他将金文与小篆合二为一，进行规范化处理，打破了小篆单一的笔法，并将厚重、瘦劲、雅洁、朴茂融为一体。

吴大澂的篆书结体以方取势，用笔遒劲，注重金文意趣，气息高古朴茂又不失典雅宁静。在书写篆书作品时功力深厚，游刃有余，工整中蕴含着金石气质，扩大了对先秦文字的深入理解。

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