京剧虽被奉为国粹，演出市场却越来越萎靡，京剧的传播与发展遇到了困境。更多的京剧演员只能在体制内的专业院团里求生存，要让观众自愿掏腰包去观看一场演出，却是一件很困难的事。
慢慢的，京剧成为慰问、交流、宣传的工具，不再是大众娱乐的一种形式。
随着德云社麒麟剧社的开办兴起，京剧似乎又开始有了市场，一些年轻人也会走进麒麟剧场，去欣赏一场传统的京剧表演。
这本身是一种好的现象。但对于麒麟剧社所带来京剧的表演，却惹来一些京剧艺术家的批评，有专业京剧演员说：郭德纲的京剧顶多是票友水平；也有人说：郭德纲的京剧满是梆子味等等，不一而足。
其中，以上海京剧院副院长王珮瑜最为典型。那么，就京剧来说，王珮瑜和郭德纲谁的成就会更高呢？
王珮瑜是当今京剧界的翘楚01、王珮瑜的专业造诣
王珮瑜，1978年3月生于苏州市，自幼学习苏州评弹；11岁接触京剧，学习京剧老旦。在京剧余派老生声腔研究专家范石人的建议下，改学余派老生。14岁拜余派专家王思及为师，是京剧余派老生余叔岩先生的第四代传人，国家一级演员。
1993年，王佩瑜正式以京剧老生出道，得到梅葆玖先生的赏识；1996年被京剧表演艺术家谭元寿先生赞为“活脱脱的孟小冬”，从此顶着“小孟小冬”的名号大杀四方，获奖无数，2003年，年仅25岁的王珮瑜成为上海京剧院副团长。
王珮瑜自小学习京剧，天赋极强，又受到名家调教，其舞台经验丰富；京剧扮相俊秀，儒雅有气质；演唱古朴隽永、深沉凝重；行腔高亢、清亮，极富穿透力和感染力。
目前，就京剧界来说，王珮瑜堪称顶尖的京剧表演艺术家之一。
02、王珮瑜对京剧的传播
王佩瑜同样热衷于京剧艺术的传播。
2012年，王珮瑜开启“戏里戏外瑜音绕梁”个人巡回演出，反响不一；同年开设《瑜乐京剧课”》系列；2017年与喜马拉雅合作推出《京剧其实挺好玩》系列课程；2018年参与共青团中央与抖音合作的《我要笑出“国粹范”》的活动；2019年推出自传《台上见》。2020年在爱奇艺推出《瑜你台上见》栏目；2012年，王珮瑜的“瑜音社”开办京剧小科班，招收5-10岁的孩子学习京剧表演。
这些年，王珮瑜不遗余力参加各种节目，通过各种各样的形式进行京剧的推广与传播。不过她的传播方式受众并不是很广泛，更多的好像是完成作业，没有对萎靡的京剧有丝毫触动，有流于形式之嫌。
03、王珮瑜艺术之路的认知缺陷
王珮瑜一路走来，是一条顺风顺水的科班成长之路，几乎没有受到过挫折和磨砺。因为先天条件的优越，伴随而来的就是鲜花和掌声，所以造就了其孤傲的性格，有一种“老子天下第一”的狂傲之气。作为艺术领域的从业者，这种“舍我其谁”的性格未尝不是一种自信的表现，倒也算不上缺点。
不过，正因为这样，基于专业院团的优越感，她对郭德纲麒麟剧社京剧演出的火爆现象，就有点嗤之以鼻了。不但说郭德纲的京剧顶多是一票友水平，而且直言，如果不是因为有专业院团的京剧演员与郭德纲同台演出，也不会有那么多的京剧爱好者去捧场。
这不仅仅是对郭德纲京剧表演的偏见，还是王珮瑜对京剧艺术认知上的谬误。
京剧从来就不是一成不变的。随着时代的发展，京剧也需要与时俱进。
梅兰芳先生、马连良先生能自成一派，你能说他们创立的京剧流派就是最初那种原汁原味的传统京剧？包括余叔岩的余派，他们所创立的京剧流派各具特色、个性鲜明、并无定式，和狭义的传统京剧肯定也是有创新区别的。
所以，对于王珮瑜来说，有这么好的专业基础，有这么优秀的专业技艺，却不追求变通创新，一味地以“小孟小冬”自居，只能成为一位优秀的模仿者，却又难以超越孟小冬的成就。
因此说，在京剧艺术道路上，王珮瑜永远难以自成一脉，开宗立派，最高也只能成为某某第二罢了。
郭德纲可能到达的京剧成就01、郭德纲的京剧造诣
郭德纲虽然是相声演员，但是其幼年就在戏曲剧场浸淫，8岁就拜评书前辈高庆海学习评剧，后在天津虹桥文化馆时，靳金来拉来天津戏曲名家杨乃华教授郭德纲京剧，可以说郭德纲的戏曲功底基本上来源于杨乃华。郭德纲曾经说过自己的爱好是：京剧、评书、相声。
作为一种戏曲形式来说，就是要兼收百家之长。郭德纲的从艺之路较为坎坷，纯粹是民间野路子，师傅也多，学的也杂，京评梆曲无一不通，但是要说哪一种是最好的，可能也就是相声了。
而郭德纲最喜欢的却是京剧表演，也是京剧麒派的弟子。
郭德纲嗓音高亢雄浑，不但相声基本功扎实，京剧、评剧、评书、梆子等曲艺的功底也很丰富，在相声表演中运用的得心应手、灵活自如，这些曲艺形式的运用，也为其相声作品增色不少。
02、不同于王珮瑜的京剧艺术
郭德纲经历丰富，善于把握人心、捕捉观众喜好，所以能够凭一己之力将相声从濒死的边缘又拉了回来。
这些年郭德纲有钱了，为了圆自己的京剧梦，开办了麒麟剧社。
麒麟剧社的火爆可能是郭德纲也始料未及的。凭借创新、灵活、新奇的舞台风格，吸引了大批的年轻一代走进京剧剧场，这是一种可喜的现象。说明传统曲艺并不是没有市场，而是传统曲艺从业者固步自封，没有适应市场、迎合观众。
和郭德纲合作的戏曲名家很多，只要合作过，无一例外都对其赞不绝口，期待再次合作演出。
文无第一、武无第二。同为专业院团的天津评剧院曾昭娟院长就与郭德纲合作演出过，也因舞台笑场爆火全网，她对郭德纲的评价和王珮瑜的评价有天壤之别。
著名京剧表演艺术家，麒派传人赵麟童先生就亲临现场指点郭德纲的京剧表演，直言郭德纲京剧表演具有天赋，郭德纲也成为赵麟童的口盟弟子。
2018年9月，在师母陈唯唯和赵麟童先生的弟子、京剧麒派传人陈少云、裴咏杰、王全熹，孟非以及现场观众的见证下，正式拜入赵麟童门下，成为京剧麒派传人。
03、郭德纲对京剧的传播发展
郭德纲对京剧传播的认识很通俗，那就是先要让京剧活下来，把观众请到剧场中来，只有活下来，才能谈到艺术性。
是的，活下来最重要！艺术没了土壤，那就什么也不是了。
所以，郭德纲在麒麟剧社的京剧演出中，对舞台的设计、灯光、布景都颇费心思，在服化道上精益求精，在京剧表演中融入相声和其他曲艺的技巧，赋予时代元素，这些改变和创新让观众对郭德纲的京剧充满了期待，加上郭德纲的号召力，造成了麒麟剧社演出一票难求的盛况，塑造了京剧市场的单边繁荣。
有了观众，便有了市场；有了市场，京剧才能寻求发展，才能更好的传播与发展。这种简单通俗的办法比起专业院团的教育推广更有实践意义。
可以毫不夸张地说，一个麒麟剧社繁荣兴盛抵得上所有专业院团多年的努力。
郭德纲麒派京剧与王佩瑜余派京剧的较量没有人怀疑京剧麒派和余派的专业性，也没有必要对二者分个高下。
王佩瑜师从余派名家王思及，号称“小冬皇”，说明其深得余派真传，其专业造诣不容置疑；郭德纲忝居麒派弟子，颇受麒派传人赵麟童认可，又蒙先生亲自下场指点，说明其无论唱腔还是舞台风格均具麒派风范，不过因其师从甚众，因此兼具多家特色。
一个是余派传人，一个是麒派弟子，在京剧专业技艺上应无高下之分才是。
但二人的格局却是天壤之别。
王佩瑜以余派传人自居，对麒派弟子郭德纲的京剧品头论足，本就是不礼貌的表现，对同为京剧流派的麒派有失尊重；
对曲艺来说，并无一定格式，很多京剧名家认可郭德纲，并且同台演出，开展交流。妄加评议郭德纲的京剧是票友水平，是对认可郭德纲的名家的藐视；
王佩瑜在京剧技艺、专业上可能比郭德纲更好，但是墨守既成之规，不知顺应时势，作为这些个专业京剧院团的领导者，对京剧的没落还是负有一定责任的；
或许是“小孟小冬”的帽子太过沉重，反而成为一种包袱。王佩瑜一味模仿先辈，却永远不可能超越前辈，导致艺路狭窄，建树甚微；而郭德纲却没有这种包袱，他能够轻装上阵，对京剧表演形式进行创新，迎合市场需求，反而获得了发展机会；
结语郭德纲集百家之长，又善于创新，可以预见，凭着对京剧的喜爱和执着，终有一天，郭德纲会自成一体，开宗立派，到那时，或许有着梆子味的京剧就是郭派京剧的特色。
王佩瑜却不能！身在体制中，无衣食之忧，顶着花环，享受着赞誉，自恃清高，不经市场的磨砺与检验，她只能成为历史上最像孟小冬的京剧表演艺术家。
这就是他们二人最大的区别。只能说：郭德纲赢在了格局上。
艺高人自傲！王佩瑜空有良好的基础和天赋，却因格局和胸怀的局限，终无自成一派的造化。
