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【中国高等院校美术教学范本】

樊萍

樊萍；1956出生，山东淄博人。现为中国美术家协会会员，中国工笔画学会理事，画鸟艺委会委员，中国书画家联谊会女工作委员会副主任，中国林业美术家协会副主席，中国传媒大学特聘教授。毕业于清华美术学院（原中央工艺美术学院）、中国艺术研究院研究生部，师从陈绶祥先生。曾任山东理工大学美术学院副院长、教授，被授予中国陶瓷设计艺术大师称号，历任山东省九届、十届人大代表。

关于出版目的：《中国高等院校美术教学范本》是为打造一套真正意义上的教学范本工具书。该书由四川美术出版社出版，面向市场发行，入册作品经过严格把关代表作者最高水平，精选画作每幅配备100-200字的讲解说明，便于读者更好的理解与学习。本着教学；专业；学术的态度，编者会从不同维度设计；强化此出版物的内容高度，“正本清源”为美术教学范本图书添砖加瓦，给广大爱好美术；学习美术者提供一份有据的参考资料。

面向优秀艺术家征稿【山水/花鸟/人物/草虫/专题系列】

面向优秀艺术家征稿【写意类/水墨/工兼写/水彩/油画】

面向优秀艺术家征稿【工笔类/线描/重彩/岩彩】

NO·1 对艺术家要求1.学院派艺术家2.专职画家-中国美术家协会会员3.高等院校教授/导师画种：中国画-油画-陶艺备注：以上三者满足其一；以往有出版阅历的作者优先。NO·2 所需资料内容①个人简介（头像＋履历）②20幅作品（尺幅不限）③备清图注（ 名称/尺寸/年代/）④封面图片（可为内文作品或其他）⑤文字介绍（每幅作品提供100-200文字）

【注意️】关于每幅作品文字的注意事项全段文字描述第一人称不用“我”，用“作者”。书面语言表达，切忌重复啰嗦。不用介绍与绘画无关的内容（比如所画景区的历史）全段总结性语句（属于什么画？）+什么样的构图+如何创作而成+用了什么样的技法+达到了什么样的效果（升华主题）+这幅画获得了什么样的荣誉。

NO·3 后期媒体服务出版不仅仅是我们的全部，对于出版艺术家均可享受媒体专题服务，将不定期对您作品进行线上推广，新闻媒体平台全覆盖。

备注：以上著作权归属作者所有

【月下白鹭】 110cmx1746cm 2022年

《月下白鹭》是一幅手卷形式的长卷，手卷是中国书画的一种特有制式。它之所以叫“手卷”，是因为它随着卷面的缓缓把开，把读者导入“情景叙事”，给人以视觉上的最大审美享受和长久把玩的审美价值。尤其是长卷，最考验画家的创作能力以及全局把控能力，要做到大而不空，心手合一，繁而不乱，情境贯一。

这是一幅群鹭在月下水塘、草坪花林中栖居生活的大画。作品之意为表现白鹭的高贵华美，表现出她的意韵之美，诗意之美，象征之美。白鹭是高洁灵性之禽，白羽、长颈、黑腿，身姿轻盈，仪态万千。作为群鹭，首先是疏密安排，聚散有致；其次是动静结合，丰富多彩；三是配景得当，繁简有序；四是画面生动，格调统一。

取月下之鹭，是为了展现这一吉祥之鸟的诗性表达，使其具有神秘的朦胧美。李白有诗：“渌水净素月，月明白鹭飞。”“醉歌惊白鹭，半夜起沙滩。”可见古人之喜爱。画中群鹭呈现出各种姿态造型，有的静默远视，有的引吭高歌，有的相互私语，有的水塘觅食。神态各异，相互照应，各有表现，又浑然一体。鹭的羽毛在春光中呈半透明状，灵动可爱，妖娆美丽。盛开的三角梅，更彰显春光明媚，烘托出浓烈的春的气息，朦胧中有流动的诗意笼罩。

绘画贵在表现意境，整幅画在气息上是清寥、空阔、悠闲、自在，象征了世人对“隐士”生活的向往。工笔画究其本质上也是“写意”的，工笔、写意只是笔墨形式之分，因此，工笔画只有画出“意象”之美，才是佳作。

【手卷水果】 50cmx1456cm 2021年

在中国画三大画科中，惟花鸟画最贴寻常生活，它温馨怡情，映照生活情趣，并折射出浓浓淡淡的“烟火气”。其中果蔬题材，自宋元以降，“院体”或文人小品画，多有表现。但不论南北画派，在古代由于受地域交通所限，画北方果品较多，而画南国水果则所见无多。这幅《佳果香四季》长卷，力图展示丰富多彩的热带水果。所绘全部采用作者的写生画稿，尔后加以艺术化提炼，博采约取，酌取其众品种的不同特征，如其大小、颜色、外表的光亮与粗糙之别，以营造出丰富多彩、品类繁多的大观。

画面中的菠萝蜜、椰子、荔枝、香蕉、芒果、山竹等，采用“团三簇五”的构图方法，疏密有致，秩序井然。在画面的结构、色彩、造型方面精心设计，又不露雕琢和匠气，力图展示其鲜活气息，达到使人如临果市，“垂涎三尺”的效果。加之和平鸽的形象介入，使画面动静结合，有了活的灵魂。八只鸽子分为四组，分布其中，其姿态各异，似游观，似品食，灵动可爱。

鸽子品性高雅温和，极大的提高了整体画卷的亲和力，象征了人们对热带水果的喜爱。宋代大文豪苏东坡是第一个对海南热带水果赞赏有加的诗人：“日啖荔枝三百颗，不辞长做岭南人”。热带水果的大幅工笔表现，不仅激起人们的“口腹之欲”，更可以使观赏者静心品味生活，品味生命中优越和富有禅意的惬意时光。

【大鹅】 178cmx96cm 2013年

西双版纳田园风光。夕照中，晚霞映红了芭蕉林，几只憨鞠可爱的肥鹅在林中漫步，恬静、舒适。宋元以降，可入画的题材不断拓展，鹅是较典型普遍的农家饲养物，它又受到文人雅士的喜爱。史上有不少咏鹅的诗篇，如大家耳熟能详的“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”（骆宾王）。更加联想到书圣王羲之以字换鹅的典故。总之，“鹅”是一个符号，把你的视线引入农家田舍，世外桃源。

【春之一】 138cmx68cm 2013年

此画春之芳华，莺飞草长，营造出万物生发蓬勃向上的春天气象。太湖石的“瘦漏皱透”与鲜嫩芳香的水仙花形成鲜明对比，刚柔相生，冷暖洽和。三只鸽子，一只翔空，似飞似落，两只花丛中卿卿我我，吻合了春天孕育万物的主题。背景色为浅绿，与鸽白、草碧、石暗，共同铺排出春天静谧而又欢乐的动人场景，是一支春天的交响乐曲。

【夏之二】 178cmx96cm 2013年

夏为繁茂生长的季节，阳光强烈，万物狂放，达到生命的极致。画幅上半部展示火热与温度，下半部则是冷色调，稳定生命生长的条件，诠释一切生命的动中有静，绵绵不绝。六只鸽子，一只在空中相视同伴，三只在石上梳理羽毛，还有两只在花丛中玩耍。六只鸽子分为三组，形成上中下结构，构图稳定而又活泼，达到动态均衡，情趣横生。

【秋之三】 138cmx68cm 2013年

秋日天朗气清，万物澄明而收敛。暖色调彰显季节最后的辉煌，巨大的太湖石被秋阳染成红色，几株芭蕉正由绿转黄。三只白鸽于画面上方湖石之上，正在抖动美丽的羽毛，其动态之美在静雅的情景中格外夺目，成为整幅画面的聚焦点。秋天的氛围与鸽子欢乐神情共构出秋的深远意境。

【冬之四】 178cmx96m 2013年

南国之冬毕竟不同于北国的坚净冷峻，而是类于北方的暮秋时节。同样的芭蕉，似是生机一片。蓝色背景的天空分割出一大块阳光中的空白。使得整幅作品通透明亮而又雅致。三只鸽子，一为深色，两只为白色，展示作者的精妙构思。花鸟画必须达到情境统一，把万物的生命之美传导给观者，引导观者达到愉悦抒情的审美境界。

【月夜】 138cmx68cm 2013年

月夜中的芭蕉林间，四只鸽子在准备睡眠，整理羽毛，或嘀嘀咕咕絮说“晚安”。乌云密布的天空，月光穿过云隙照亮这个动人场景。作者企图对鸽子的生活生存状态有全景式描述，把它的各种状态下的美呈现出来。在此画中，重颜色在上，但又有月光之“破”，恰好把亮光打在鸽子上，从而使画之“主角”更为醒目。画面黑云，绿蕉，白鸽巧妙安排在一幅画中，形成色彩的丰富、和谐、对比、统一，从而使整幅画作沉静而生动。

【鸽之一】 178cmx96cm 2013年

工笔画中添加岩石，惟太湖石最宜入画。古人云，园无石不秀。而太湖石以它的玲珑剔透，万千形态，使画家有不尽描摹之意。尤其是它的孔洞，千奇百怪，形成极具复杂的明暗转折过渡关系，较难把握。太湖石要画的坚净通透，面目不一。画的下方，是大面积蒲葵，一坚一柔，形成质地上的强烈对比。几只鸽子在太湖石上怡然自得，有精灵之美。整幅作品气象高华，又不失温馨细致的精微表现，耐人回味。

【飞鸽】 178cmx96cm 2013年

以淡绿基色渲染出春之温暖湿润的环境，春的气息跃然纸上。以摇曳多姿的蒲葵为背景，上实下虚，构图别致。飞动中的数只鸽子各有姿态，极大的增加了画面的动感和生命力、表现力。作者画鸽已有二十多年，从写生开始，对鸽子内在结构和外表形象以及它们的神情习性可以说是了然在胸，从而，能够做到对鸽子的全方位描绘和全新解读。这幅画，以鸽子姿态的丰富性和“团三簇五”的构图美学原则，画出色调之美和图式之美，从而使整幅作品完美、和谐、统一，使其具有经久的艺术魅力和感染力。

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图文|樊萍