今年的戏剧节期间，黄世智老师要求我们看话剧，写评论。遗憾的是第一天的两场因为时间关系我没有去成。但好在第二天我去看了西法大剧社的《苏州河》和南山剧社的《白烛，他的清晨》。

从一个不很懂戏的法学专业学生的角度来讲，《白烛，他的清晨》编剧真的非常棒，虽然两个时空之间的联系不太明白，但是第一个时空发生的故事真的让我很喜欢。外国人物的台词，肢体语言总是让观众更加丰富一些的，因而自然地吸引更多人的眼球。

旅店老板普利曼一出场就让人眼前一亮。是了，就是这样了，仅从服装的打扮便能够大概猜测出这个故事发生的国度和人物所处的年代和身份。对于戏剧艺术来说，演员的服装也是不容忽视的。紧接着，黑人诺斯出场，虽然受到肤色的限制和约束，但肢体语言和口头语言的丰富表达已经足够猜测的出来人物大概的身份。

编剧在对老板和仆人语言的刻画上并不算多，但简单的几个回合的对话已经表达出编剧想要表达的意思。通过话剧中老板和仆人的对话中感受到编剧想要表达“种族歧视”的这一个点。

剧中还有另外一位重要角色——奥尼尔，一位刚刚获得了诺贝尔奖的剧作家，印象中台上的他从进店门开始便一直俯在桌前不停地写写写，偶尔抬头与诺斯交谈几句。但就是这样一位话不多，不停写写写的剧作家说出了这样的话：“一个没有家的人，就等于一无所有。”

在得知老板妻子的遭遇后，善良的奥尼尔对老板妻子撒下善意的谎言，慌称她远在朝鲜的儿子来了信，她的儿子在那边生活的很好，只是因为太忙没有办法回来看他们。

安抚走老板的妻子后，他便动手以老板儿子的口吻写下一封信留给思念亡子而发疯的老板妻子。剧中最吸引我的并不是奥尼尔写信这一情节，而是当仆人诺斯说，”可是你的哥哥他是个酒鬼是个赌徒。”的时候，他大声的喊着，“可是无论如何他是我的哥哥啊。”

当家人，亲情陪伴在我们身边的时候我们不以为意，我们总觉得这一切都是理所当然，毋庸置疑的，直到有一天你的家人离开了你，你开始在没有任何人陪伴的环境下一个人生活的时候，才发现自己除了他们一无所有。从一开始你就将最宝贵的财富——亲人的陪伴丢弃了，却妄图去追求更多的财富。

对于另外一个时空的故事，我没有能够集中的去欣赏，也是因为中间的突然转折让观众有些不知所措，以至于故事开始了许久却仍然陷于上一个故事的回忆之中。

但是不得不提的就是，话剧导演对道具白烛的妙用。开始楼上传来哒哒哒的声音还以为是老板娘高跟鞋的声音，后来老板娘拿着白烛瞎猜的时候谜底揭开，原来是寻找儿子走前留下的物品。在后来的表演中，白烛也发挥了重要作用，老板拿着白烛小心翼翼点燃它，以及小心翼翼吹灭它的动作实在是令人感动，那时候，手中早已不单单是白烛，而是象征着自己已经牺牲的儿子。