斯人远去长风如歌——记书坛名宿刘墨村先生

斯人远去长风如歌

——记书坛名宿刘墨村先生

◎施用虎

壹

刘墨村先生驾鹤西去已经28年,但在人们心里他只是一次远行。

窗外的雨淅淅沥沥，再一次拜读由启功先生题签的《刘墨村书法选集》，翻阅一页页图片，一幅幅作品，那种书卷气、金石味犹如久违的春风扑面而来。安徽美术出版社1995年出版的作品集，只是普通纸印刷，没有高像素的照片为底板，也不是光鲜亮丽的铜版纸，与现在精美绝伦的作品集相比显得相当寒酸。可是，那碑帖兼容、章今合一、苍古遒劲的书法作品，却是瑰丽绚烂，丰富多姿，震撼心灵，摄人心魄。

1980年代书法复兴，渐成热门艺术，时至今日可谓热闹非凡，各色人等粉墨登场，尤其是那些大咖们不断地创新书法，在书法趣味、装饰效果、体制章法、展览效应等方面制造出强大的视觉冲击力，喧嚣一时。每一次从偌大的展厅回来，重温一下刘墨村先生的作品，人们对轻薄与厚重这两个词有了更深刻的理解，对笔墨工夫的高下判断越来越清晰，也对老一辈书家那种敬畏书法、守望经典、执着临帖、深入传统、修炼自我的精神更加崇敬。

刘墨村先生一生耿直简朴，一介布衣，不谙世故，淡于功名，原供职于冶金部第十七冶金建设公司（现为中国十七冶集团有限公司），是集团公司工会下属的职工俱乐部一名普通职员，社会职务是九三学社社员。但先生在书坛的影响却是重大的。艺术是要用作品说话的，尤其是书法艺术，人们更看重作品本身的水平，特别是专业组织格外重视艺术家的才能与品格。因此，先生成为马鞍山市第一届书法家协会的副主席，也是马鞍山市在安徽省书协1980年组建时的两名理事之一。

那时我也是这家公司的一员，有幸得到先生教诲。

1994年，先生为出版《刘墨村书法选集》谋划奔走。大约在冬季，冷风拂面，先生来公司找领导希望给予资金帮助。公司党委主要领导对先生及其作品欣赏有加，同意给予经费支持，但要经过会议研究审批。此时我任职于集团公司党委办公室，先生有两次来时，领导较忙就招呼我接待他，让他在我的办公室稍候。

作为一名书法爱好者，其时我对书法的理解非常肤浅，临习书法其纸张笔墨就利用办公用品，看到报刊上哪个字漂亮就临习哪个，当时正临习周慧珺的字。先生说，既然要学习书法就要好好写，不可随意，认真临帖，深入传统。要购买书画专用的笔墨宣纸，平时临习可用便宜的毛边纸，一定要选购古人的经典碑帖，不要学当代书家，当代书家的字只能在创作时作参考。先生的一席话对我震动很大，可谓指点迷津、醍醐灌顶，使我得以真正审视书法，探究书法真谛。可惜先生于1996年8月仙逝，我失去了继续讨教的机会。

十七冶公司作为有两万五千名职工的大型国有央企，八、九十年代企业文化活动丰富多彩，曾经多次举办书画展览，每次都请来先生当评委并主导书法作品的评审，能否入展和获奖基本上都是由他定夺。先生评审非常严谨，每一幅作品都认真仔细审阅。有的评委考虑关系让写得不够好的作品入展，先生坚决不同意，坚持作品说话，不搞照顾。

先生的书法艺术当时已名满大江南北，不仅十七冶公司内部各级单位的许多会议室、接待厅、招待所等请他题写作品，马鞍山市的一些公共建筑也来请他题写匾额、招牌。著名的采石风景区是马鞍山市对外文化交流的窗口，那里悬挂着郭沫若、林散之、沙孟海等书法大家的作品。为了展示本地文化风貌，我市文博单位也请本市著名书法家书写作品，当时的采石公园管理处请先生书写了多幅作品置于李白纪念馆、醉月轩等处，其中有一幅八条屏作品悬挂在太白楼上(可惜现在不知下落何处)。临江而立的横江馆其匾额的三个字也是由先生题写。

1991年，马鞍山市在繁华的雨山九区建成了商业大厦,这是我市第一个有电梯、有空调的高档次最大的购物商场，这栋当年著名的建筑，其招牌就是市商业局领导登门恳请先生题写的。“商业大厦”四个字为楷书，断金切玉，端庄厚重，气象宏大。

商业大厦的招牌由刘墨村先生题写

1986年7月，刘墨村先生在安徽省博物馆举办书法展，展出作品110件。这次展览犹如盛夏季节的一股清流，在省城合肥引起一片赞誉，赖少其、张建中、刘夜峰等书画名家或给予高度评价，或亲临前往现场参观，《安徽日报》、安徽电视台、《新安晚报》等主流媒体竞相报道，《合肥晚报》称其为“国内外颇有声望的书法家”。

赖少其先生评价刘墨村书法并题写：“婉转藏锋，留得住笔”

刘夜峰题诗称赞：“云集笔华生五色，风吹墨雨润千家”。

1988年8月，刘墨村先生又在江苏省美术馆举办书法展，一时间轰动金陵。马鞍山与南京历来交流密切，刘墨村先生又是南京“当代草圣”高二适弟子，其书法艺术早已为南京艺术界所闻，此次展出的180件作品正草隶篆诸体咸备，都是他古稀之年倾力而为，可谓人书具老，幅幅精湛。展览不仅得到江苏省及南京市宣传、文化、文联等主管部门和书协、美协、音协等专业组织的高度重视，也为南京艺术学院、南京师范大学、南京海军学院等高校，以及江苏省美术出版社、十竹斋、省京剧院等相关专业机构的推崇，更是迎来了省委、省政府副秘书长、省委组织部副部长、省检察院副检察长、省教委副主任，南京市人大副主任、金陵石化公司总经理等政府机构与大企业的领导、要员。特别是南京军区的众多官兵纷纷前来祝贺。时任中国书协名誉理事，被誉为“将军书法家”的中央顾问委员会委员、南京军区政委杜平中将，也亲临展览现场参观并给予高度评价。参加开幕式及观展人员横跨艺术界、政界、商界、军界，可谓名流如云，观者如潮，盛况空前。

中央顾问委员会委员、原南京军区政委杜平中将（右二）参观刘墨村书法展

与武中奇先生合影

1990年，刘墨村先生应邀赴日本东京、大阪、伊势崎作文化交流，所到之处无不受到日本书画界的欢迎与赞誉，他即兴作诗、挥毫，充分展示了中华文化的博大魅力，体现了他深厚的功力与丰富的学养。

赴日本作文化交流

鉴于在马鞍山市文化界的影响力和诸多贡献，刘墨村先生曾当选第三届、第四届市政协委员。

刘墨村（后右一）陪同中央外联部常务副部长、国务院古籍整理出版规划小组组长李一氓（前左二）参观采石矶。

贰

传清代两位大家刘墉、翁方纲在师古与创新问题上曾有一场有趣的风波。一年春节，翁方纲的女婿戈仙舟上门拜年，奉上一卷董其昌法帖。翁氏展卷一看，赞不绝口，当读到卷尾刘墉的题跋时，赞声戛然而止，他对女婿说：“你尊师的字哪一笔是古人的”。戈仙舟把这话告诉自己的老师，刘墉笑了笑说：“我自成我法，令岳父大人的字，哪一笔是自己的？”两人你一言我一语，互不相让。

刘墨村先生经常对后学讲解这个故事，谆谆教诲学生必须认真深入临帖，千万不要一开始就追求所谓的自家面貌。他当然不否定“哪一笔是自己的”，但前提是必须“笔笔来自古人”。他认为，书法的自我风格是在经久临帖、长期积累，由技入道、丰满学养后水到渠成的，非一日之功、一蹴而就的。

临帖入古是先生终生的追求。

高二适先生将自己喜爱的一张照片赠送给刘墨村，并在照片背后题写“墨村惠存”。

刘墨村先生1915年生于北京的清寒之家，最初拜燕京名家洪永清（洪承畴裔孙）为师，朝暮临习诸体名帖，尤其是将欧体临习得惟妙惟肖。十三岁时即自书春联在京出售，师友嘉许，购者称奇。稍长又考入北京齐鲁国学研究社深造，在此他结识启功先生的内弟章宝良，由其引荐成为启功先生弟子，在启功先生指导下心追手摹晋唐名迹，初解帖学渊源。

上世纪五十年代初举家南迁马鞍山，后又下放江北和县劳动。在那艰难困苦的“牛棚”岁月里，劳动之余先生始终临帖不止，笔耕不辍。

和县与南京一江之隔，对岸相望。滚滚长江东逝水，但向来阻断不了两地的紧密联系。其时高二适与林散之两位先生均居于南京，他尤其敬佩“兰亭论辩”中的高二适先生。时任江苏省文史馆馆员的高二适先生不畏权贵，敢于直言、敢于批评的精神震动学林。

刘墨村慕名前往南京拜访。高二适先生耿介高洁，从不妄收弟子，但见刘墨村书作“纵观诸体，合于绳木”，便欣然收为入室弟子，可谓“一见钟情”。

高二适先生将自己喜爱的一张照片赠送给刘墨村，并在照片背后题写“墨村惠存”。

他十分珍惜这一机遇，犹如北山愚公，每天更是“挖山不止”。由帖至碑，由书至诗，无不求教高先生。根据高二适先生的指点，他观碑、看帖、临摹，都能专精覃思、反复揣摩。对于临习过的碑帖、书籍，大多注有题跋，有些则记入笔记，汲取古今他人之长，不断充实自己。

他视碑帖为宝，嗜诗书如命，断纸残墨，敝帚自珍，临帖完全进入痴迷的状态。1976年唐山大地震，举国悲痛，安徽省乃至马鞍山市也传有地震，大街小巷都搭起防震棚。一天，突然一阵喧哗，有人喊要地震啦，众人忙于逃命，而他却急匆匆返回楼上抢着搬出字帖与书籍，急得全家人大呼小叫“你不要命啦”。

对于他的勤奋努力，高二适先生非常高兴，并赠诗勉励：

和县人来和气舒，腊寒无雪足敷愉。

刘子远临共短榻，老身窃喜背行厨。

江流九折添兴废，山色千嶂入画图。

君过栖霞试回首，高家书迹满扬都。

高二适先生题诗并书赠送刘墨村

与此同时，刘墨村也不时拜访、求教林散之先生。一次，他怀揣着小楷横卷《九歌》请散之先生指点，林老忍不住赞赏道：“阁下小楷最好”。

林散之先生称赞刘墨村“阁下小楷最好”

自1973年持弟子礼于高二适先生门下，到先生仙逝，刘墨村在高二适先生的指导下，深入传统，上溯汉魏，下探明清，遍临诸体，融会贯通，初步形成了碑帖兼容，章今合一，苍古遒丽的书法艺术风格。

但刘墨村依然不满足，八十岁后愈加雄心勃勃，仍坚持每日临池与创作。他曾多次与得意门生吴前琪谈起变法的想法：若天假我寿以十年，将向大草上奔，以期登险绝之颠，而后复归平正。他认为大草是最能体现书法家才情与意志的最高书写形式。只有拿下大草，才至于通会，气象博大。此念与高二适、林散之等先生晚年的书法创作大都以草书为载体亦是不谋而合。

刘墨村先生与学生吴前琪（左，现为中国书协会员、马鞍山市书协副主席）在一起。

柯文辉先生说“墨村先生书刚健婀娜，但绝不自满，仍思脱尽古人衣冠，返老辣，归童趣，无态兼众妙。不断塑造新我，又不断摔碎，筛去粗媚”

然而病魔却无情地夺走了先生82岁的生命，也带走了先生晚年变法的雄心与计划，令人扼腕。

刘墨村是经典的守望者，也是书法的变革者。

叁

1957年的一天，在马鞍山市繁华而热闹的金家庄区（现在叫老市里）铁城剧场，正在上演一场京剧《空城计》，一位演员引吭而歌，字正腔圆，朗润有余，京味十足，台下观众不断报以热烈掌声。演出结束后剧场以一只咸板鸭相酬，这位演员就是刘墨村先生。

生长于京城的刘墨村先生最嗜京剧，少年时期即从京剧名家程茂亭学戏，其唱腔衣钵相承了余派的特点，刚健清丽，酣畅淋漓。每每临帖之余，都要唱上一段，出神之处不禁手舞足蹈，天真如少年。有业内人士说他的演唱比专业京剧演员水平还要高，可惜被书名所掩。

黄庭坚曰：“余谓东坡之书，学问文章之气也，郁郁芊芊发于笔墨之间，此所以他人终莫能及耳。”古往今来，没有学问贫乏的书法家，书法家必然出自书生，必具书卷气。

书法家不仅需要苦练技法，努力关照“技”，更要体察与追寻“道”，完善自身的人格精神。而塑造完美人格精神的有效途径，即是积淀自身的学养。

在刘墨村先生的艺术生涯中，不仅京剧有着深厚的功力，在文史、训诂、诗词、文言写作方面也多有探索与研究，特别是受高二适先生教益，这些方面的创作都有很高的造诣。

刘墨村与高二适师生之间每每诗书唱和，尺素频传，答疑解惑，或评诗改文，或谈碑论帖、究竟书艺，或托事借景、记叙友情，传为一时佳话。高二适先生对刘墨村强调字外功夫，辞旨恳切。在一信封的背面高先生附言：“此间有伧夫作字，一味草莽，还谈不上姿媚以取态，吾尝大声斥之，然此辈都根本不求学问，不能读书，为差可叹耳。”刘墨村也坦诚相告：往年就字学字，欠缺字外功夫，走过不少弯路。

高二适先生与刘墨村尺素频传。这是高二适手书信札。

自得高二适先生指教后，刘墨村勤读书史，写诗填词，学养日增。所作诗词格律谨严，音韵和谐，用典丰富，对仗工整，看似信手拈来，实则字斟句酌，颇具建安、唐宋之遗风。也得高二适先生之韵，清畅淳和，风规自远。

刘墨村与启功、高二适的唱和，不仅体现了对两位先生的情真意切，也代表了他的格律诗水平：次韵呈启功先生诲正汉简容分隶，书札体态新。穷猿何择木，苦涩俱图唇。启功原玉：

汉晋论书派，西陲胜擅场。

张芝与索靖，江表逊遗芳。

奉答高二适先生诲正

风萧燕唳楚山疏，雪皑鹭寒建水孤。

冬去桃红多胜意，携鱼再拜话东吴。

高二适原玉：

何时有兴且提鱼，无用凌波又素书。

待去宁论建业水，武昌东望忆孙吴。

刘墨村赴日本进行交流文化时，在参观书法展览后即席赋诗，引得在场的日本专家学者叹为观止，不仅推崇他的书艺，也佩敬他的字外学养：

纵横满壁走龙蛇，点画狼籍势斧柯。

东瀛健笔惊绝甚，振臂功学握蹉跎。

刘墨村先生与日本友人的书信往来

刘墨村晚年多有与师友的唱和之作，诗词内容涉及论书、记事、题赠等等。柯文辉先生称道《西江月·赠西安老友李斌植》为佳篇：

春已阐珊消逝，桑榆晚岁堪留，梨园景好乐相讴，檀板琤声齐奏。

百里秦川如画，把杯交错相酬，他乡亿旧更情投，休向灞桥折柳。

刘墨村与安徽籍著名画家张建中也是好友，曾作诗并书：

寄省中张建中画家

本欲开樽待画家，未虞群玉乞喧哗。

忻然再写青莲轶，同尽清醇驾泛槎。

日本中部书道会长、著名书法家稻垣崧圃先生非常推崇刘墨村先生的书法，也十分敬重他的品格，两人结下了深厚的友谊，多有礼尚往来及诗词唱和。刘墨村作诗并书：

稻垣崧圃先生雅正

翰墨神交丁巳年，羡君落笔浊尘湔。

道同体异相时易，高韵深情岂偶然。

1977年、1989年高二适和林散之分别仙逝，他作诗哀悼两位当代草圣：

悼念恩师高二适先生

受益几经年，闻耗热泪涓。

雾漫凤飞去，洲寒白鹭迁。

悼念林翁散之先生

书林雪夜薤歌哀，难忘程门聆教裁。

硕望南天颐上寿，宜称典范启良材。

刘墨村先生这些诗词后来整理成《墨村诗词手稿》。

刘墨村与张凯帆先生等人作为安徽省的代表，是中华诗词学会的发起人之一，他成为中华诗词学会的创始成员，也是安徽省太白楼诗词学会第一届理事。

学养是衡量一个书法家的根基，是书法作品展现人格形象的重要渊源，与书法家塑造书法艺术形象的优劣存在着直接的关系。

当我们拜读刘墨村先生的书法作品，不仅欣赏到他的笔墨技法，更窥见了其背后的学问道义，看到了文辞之意与书法形象之意的完美统一。

岁月人间促，烟霞此地多。刘墨村先生离去已经久远，但人们依然怀念这位当代优秀的书法家、诗人、京剧艺术家。

2024年4月

名家评说

启功：

功力深厚，写法老到，一般老百姓和爱好者不觉其美，而我们书家称他好。

高二适：

携来书法短幅也很好，此间同人至为赞美。细看字法有独到处，极所喜慰。

喜吾契有书生雅志气味，近来不多觏也。

张宗祥：

您的书法博得了全社（西泠印社）同仁的一致好评。

林散之：

起点高，力追魏晋风神，临过六朝及唐人写经，不向明清两代人找门径，就连八百年间罕见的赵孟顺和文征明也只当参考，读而不临，又把楷书成体之初的隶书意态作了广泛的吸收。这条路很难走，收效慢，墨村贵在坚持，作品以行草为主，小楷少而精，值得重视。他能写诗词，又精通京剧，书法吸收这两种艺术的韵味、节奏，雍容舒展，是向学者型迈进的书家。

阁下小楷最好！

刘海粟：

他的行书有清刚二气，一些涩笔抱得住气，大有希望。

祝嘉：

把笔得法。

赖少其：

婉转藏锋，留得笔住。

张建中：

墨村书法闻名于国内外，近读其诗，亦堪称稀世珍品。

柯文辉：

予谓有志竟成，十载为期，泛舟采石，共酹青莲，细读新作，异境横生。呼雪鸥浮大白，拍江流代巨弦，抛荣辱沉浮，啸天门石壁，做一夕神仙，横半舱纸墨，拔翠重集一帙，余者掷与征帆。作品欣赏