13届国展，郑州楷书大厅里分为几个小区，第二小区右一排有几十件作品，有一件作品特别抢眼，一件古红色八尺整张的作品格外引人注目，这件作品在左右素雅的纸张的衬托下，显得格外的喜庆。中国人的审美习惯，红喜事多以红色为主，这是几千年的传统。

每个人对颜色多多少少都有些偏爱，红色基本上是所有的人不排斥的颜色。中式的婚礼中，新郎新娘着红装变成了主角，引起的宾客投来祝贺的眼光。展厅里，这一排数这件作品最抢眼。现场有看展观众说，这件作品是“大个子新娘”。现在的国展楷书多以中小字为主，静态的楷书以高古淡雅为美，这类的作品，纸张选择都是偏雅致的，一件大红色作品夹在其中，有绿叶配鲜花的感觉，由此可以看出，作者根据自己的字体，创作时选纸上花了心思。

大红宣纸与传统仿古色宣有了明显的区别，采用这种纸来创作是要一定胆量的（近期笔者在征稿启示上看到，有些主办方开始拒绝用红色宣纸书写），一是红色抢眼，字法上要有足够的“颜值”才能撑得起来，书法过硬，它就是加分项；笔力不济的话，就变成了减分项了，同时放大书写者的优缺点。二是大红宣通常“偏硬”，红色是通过二次染色而成，纸张一般的偏熟，入笔容易打滑，吃墨要有层次感的话，墨汁上也要有一定的考究。

书法创作选材上，每个人都要过两个关，一是“笔性关”和二是“纸性关”，笔有笔的特性，纸有纸的特性。孙过庭在《书谱》中提出了“五乖五合”：

“神怡务闲，一合也；

感惠徇知，二合也；

时和气润，三合也；

纸墨相发，四合也；

偶然欲书，五合也。

心遽体留，一乖也；

意违势屈，二乖也；

风燥日炎，三乖也；

纸墨不称，四乖也；

情怠手阑，五乖也。

孙过庭把书法的用纸（纸性）排在第四位，可想而知，创作时用纸的重要性。

十三届国展这件“耀眼”楷书，看出了作者的胆大心细，后来才知道这位老师是第一次参加届展，他来自于江苏的邳州，他就是————刘建林老师，笔者认为，刘老师选用了这种纸，创作肯定不是一次成功的，正常的情况下，谁没有事专买红纸来练字呢？肯定要有试纸过程。

这件楷书作品，笔法上取法颜真卿，结体上将颜体的高正变成了扁方，融入了很多隶书的结字技巧。作品单字在16至18公分之间，直径偏大，布局控制上要一定的笔力支撑，大字难以紧密，就是作大字的难点。

空间的紧密和行笔的流动，在创作时有“相冲”的地方，清人郑板桥《论书画》中有述：不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。意思是说，书法创作是一个变通的过程，静则思、思则变、变则通、通则达。空间过于紧密便失于灵动，过于灵动变少了紧密，解决这个矛盾，必须在气息和节奏上加以专项训练，启承转合加些行书笔意，可以解决紧而不板，行而不滞的诟病。

刘建林老师用颜的技法、隶书的纵式、融入了行意节奏，整体变得灵动和谐。这种变通显然是成功的，得到专业的评委们的认可，普通书友也喜欢这种雅俗共赏的作品，既正气又喜气，必须赞一个！

刘建林老师介绍：

江苏邳州人中国书法家协会会员（准）

江苏省书法家协会会员（准）

江苏省徐州市书法家协会会员

全国第十三届书法篆刻展入展

江苏省首届长三角书法篆刻展入展

江苏省第二届瘗鹤铭书法篆刻展入展

江苏省首届宋曹遗风书法篆刻展优秀奖

我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于弘扬传统书法文化，推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者经验和方法，供广大书友参考和借鉴。