黄州春日杂书四绝 其一 北宋 · 苏轼
楚乡春冷早梅天，柳色波光已斗妍。
淮上雁行皆北向，可无消息到侬边。
首句“楚乡春冷早梅天”，诗人以地域和时令开篇，点明了地点和时间。“楚乡”指的是黄州一带，而“春冷早梅天”则描绘了初春时节，天气微寒，梅花早开的景象。这样的开篇既交代了背景，又为全诗奠定了清冷而雅致的基调。
接下来，“柳色波光已斗妍”，诗人将视角转向春日里的自然景色。柳树的嫩绿色与湖面的波光相互辉映，形成了一幅美丽的水墨画。一个“斗”字，生动地展现了柳色与波光的竞相争艳，使得整个画面更加鲜活生动。
第三句“淮上雁行皆北向”，诗人将视线投向远方，看到淮水上雁群整齐地向北飞去。这一景象既暗示了春天的到来，也引发了诗人对远方亲友的思念之情。
最后一句“可无消息到侬边”，诗人直接抒发了自己的情感。他期盼着远方的亲友能够传来消息，以解自己的思念之苦。这里的“侬”是苏轼的自称，充满了亲切与真挚。
整首诗语言优美，意境深远，通过描绘自然景色来抒发诗人的情感，展现了苏轼深厚的文学功底和敏锐的洞察力。同时，这首诗也表达了诗人对春天的喜爱和对亲友的思念之情，情感真挚而动人。
黄州春日杂书四绝 其二 北宋 · 苏轼
中州腊尽春犹浅，只有梅花最可怜。
坐遣牡丹成俗物，丰肌弱骨不成妍。
首句“中州腊尽春犹浅”，诗人描述了黄州地区虽然腊月已过，但春天的气息依然淡薄。这里的“中州”指的是黄州一带，而“腊尽春犹浅”则生动地展现了早春时节，春意尚未浓厚的景象。
接下来，“只有梅花最可怜”，诗人突然将焦点转向梅花，称它“最可怜”。这里的“可怜”并非贬义，而是表达了诗人对梅花在早春时节独自绽放的赞叹与同情。梅花不畏严寒，独自盛开，其坚韧与高雅让诗人深感钦佩。
第三句“坐遣牡丹成俗物”，诗人以牡丹为对比，称梅花的高雅使得牡丹显得俗气。这里的“坐遣”二字，表达了诗人对牡丹的贬低并非出于偏见，而是基于梅花的高雅气质。
最后一句“丰肌弱骨不成妍”，诗人进一步描述了牡丹虽然拥有丰满的体态和柔弱的枝干，但在梅花的映衬下，却显得不够美丽。这是对牡丹的直接评价，也是对梅花高雅气质的再次强调。
整首诗中，苏轼通过对梅花和牡丹的对比，展现了梅花的高雅气质和坚韧精神。同时，也表达了诗人对早春时节独特景色的欣赏和感慨。整首诗语言优美，意境深远，充满了诗人的个人情感和独特见解。
黄州春日杂书四绝 其三 北宋 · 苏轼
清晓披衣寻杖藜，隔墙已见最繁枝。
老人无计酬清丽，夜就寒光读《楚辞》。
首句“清晓披衣寻杖藜”，诗人描绘了自己清晨起床，披上外衣，手持杖藜出门的情景。这里的“清晓”和“披衣”都营造了一种清新、宁静的氛围，而“寻杖藜”则暗示了诗人欲外出探寻春日的美丽。
接下来，“隔墙已见最繁枝”，诗人隔着墙头，已经看到了繁花似锦的景象。这里的“最繁枝”生动地描绘了春日里花繁叶茂的盛景，也表达了诗人对自然美的赞叹之情。
第三句“老人无计酬清丽”，诗人自称“老人”，表达了自己面对如此清丽的美景，却无法用言语或行动来回报的无奈。这里的“无计酬清丽”既体现了诗人的谦逊，也展现了他对自然美的敬畏与珍视。
最后一句“夜就寒光读《楚辞》”，诗人描绘了自己夜晚在寒光下阅读《楚辞》的情景。这里的“寒光”既指夜晚的清冷光线，也暗含了诗人内心的孤寂与清冷。而阅读《楚辞》则表达了诗人对文学艺术的热爱与追求，同时也借此排遣内心的孤寂。
整首诗中，苏轼通过描绘自己清晨出门探寻春日美景、夜晚阅读《楚辞》的情景，展现了自己对自然美和艺术美的独特感受与追求。
黄州春日杂书四绝 其四 北宋 · 苏轼
病腹难堪七碗茶，晓窗睡起日西斜。
贫无隙地栽桃李，日日门前看卖花。
首句“病腹难堪七碗茶”，诗人以自身状况开篇，提到自己因生病而难以承受多饮茶水。这里的“七碗茶”是一个典故，源自卢仝的《走笔谢孟谏议寄新茶》诗，诗中描述了饮茶后带来的精神愉悦和身体舒适。然而，诗人此刻却因身体不适而无法享受这种乐趣，为全诗奠定了一种略带忧郁的基调。
接下来，“晓窗睡起日西斜”，诗人描述了自己从清晨的睡梦中醒来，发现时间已过中午，太阳已西斜。这种时光的流逝与诗人因病而起的懒散形成鲜明对比，进一步强调了诗人的孤寂与无奈。
第三句“贫无隙地栽桃李”，诗人以自嘲的口吻，提到自己因贫困而没有多余的土地来种植桃李等花卉。这里的“贫无隙地”既是对自己生活状况的如实描述，也透露出诗人对美好生活的向往与无奈。
最后一句“日日门前看卖花”，诗人转而描述了自己每日在门前观看卖花人的情景。虽然自己无法种植花卉，但诗人依然热爱美丽的事物，通过欣赏卖花人的花卉来感受春天的气息。这种无奈中的乐观与豁达，展现了诗人坚韧不屈的精神风貌。
整首诗中，苏轼以自身的生活经历与感受为切入点，通过细腻的描绘与深沉的情感表达，展现了黄州春日里的独特风情与诗人的内心世界。诗中的忧郁与豁达、无奈与乐观相互交织，形成了一种独特的艺术魅力。
