我一向以为，由于中国影片的技术水平，以及在重要的历史主题上的创意局限，拍摄这类影片还不够成熟，但是本部影片的导演既然敢于涉足这一领域，那么他会怎么做，会怎么取悦于人，自然有他自己的考量。本部影片并不是一部灾难片，因为涉及到的场景和时间很短暂，从叙述角度来说，地震只是一个跨越32年的家庭悲剧的开始，即使将地震替换为其他灾难，故事本身也是正确的。

导演为了博人眼球，竟然将这个博人眼球的名字给取了出来，我觉得，如果将来有人要拍摄一部真正意义上的灾难影片，那么他就不应该取这么一个直接的名字。如果是这样的话，本部影片是否算是一场灾难呢？用鲁迅的一句话来说，就是要将自己生命中最宝贵的东西毁掉给别人看，本部影片里的主角们虽然经历了一场巨大的灾难，不过，作为主角的家庭，还是很温馨的，最后也有了一个圆满的结果，这并不是一场悲剧。

本部影片从题材上来说，顶多算是一种家长里短题材的影片，和现在中国荧屏上的那些悲情题材并没有太大的差别，唯一的差别就是质量。导演的片子都带有强烈的功用和目的，或者像他的贺岁喜剧片系列那样让人欢呼，这部影片就是他最拿手的，它的情节架构，让人欲哭无泪，而且效果极佳。

本部影片的创作，从一部让人热泪盈眶的影片来说，的确算得上是一部及格的作品，而且还算得上是非常成功的，而这种成功，很大程度上得益于导演对于演技的把控与调整。女主实力很强，她的每一句话都戳在了所有人的心里，当她看到自己的孩子被婆婆抱走的时候，哪怕她没有说一句话，但从她弯下腰的样子就能看出她内心的悲伤。女二的养父控制得很好，他的气势也很足，尤其是听到妻女的谈话时，更是泪流满面。

导演很清楚，中国人在电视上看了这么久的肥皂剧，简单的悲伤与快乐，一厢情愿的爱与恨，莫名其妙的背弃与永恒的原谅，足够让人沉溺于这一连串的叙述陷阱之中，体会到自身的仁慈与同情。我觉得本部影片是一部很好的商业题材影片，无论我是否流泪，我都很乐意接受它所蕴含的巨大的商业价值与普遍的情感，中国的确是非常需要这种能够让人感觉到精神上和情感上得到提升的影片。

另外，我认为本部影片在思想上要更好一些，因为它忽略了政坛，只强调了人性，所以它看起来也更纯粹一些。别因为它会使你流泪而对它感到好奇或者厌恶。从力量上来说，它和《叶问2》有异曲同工之妙，一种是让人兴奋的，一种是让人悲伤的，两种都很简单，但是却很容易让人产生共鸣。不过，本部影片也有一个很大的问题，那就是它的叙述速度很慢，两个多钟头的对话，有各种各样的素材，有各种各样的角色，也有各种各样的回应，但这些都不是重点。

本部影片的主旨在于描写一场大地震所造成的心灵伤害及其对生命的影响。这让我想到一部美国影片《空难遗梦》，讲述的是一场飞机失事，分别丧失亲人的男女主角，在失去亲人的情况下，克服了死亡的阴霾，重新开始人生，整体的主题就是，让人们不必耽于过往的痛苦，抹去泪水，继续前行。本部影片里，女主因为身体和精神上的依赖和她对自己的丈夫和孩子充满了愧疚，她谢绝了一位电工的示爱。

因为要坚持自己对故人的依恋，才不肯搬家，这样一种坚持回头看的人生态度，实际上可以被称为是一种软弱，尽管疼痛的执着让悲伤的感觉更加强烈，但是在影片中，疼痛以及疼痛过后的思考还是失去了意义。事实上，那位四川母亲也有一种花天酒地的味道，这是这类影片最不能容忍的地方，我认为他可以借鉴一下《实习医生格蕾》的做法。导演在摄影技术方面总是一往无前，但是在观念与价值的掌握上，他总是往后退，这使得他的片子充满了一种低级趣味与含糊不清的味道。