张弼，字汝弼，号东海，松江府华亭人。官至兵部主事，晋员外郎。
为官清正，不畏强权，因讽刺时贵，遭当权者忌恨，被排挤出京。
他以狂草闻名于世，用笔奇崛，变化丰富。常常醉书，顷刻数十纸，疾如风雨，矫如龙蛇。更喜作擘窠大轴，怪伟跌宕，震撼一世，人称“张旭复生”。
《草书火里冰诗扇》
怪伟跌宕，颠张复生张弼以草书名世，青年曾师法“三宋”，盛年转而取法张旭、怀素。风格变得更加突出，作品更显怪伟跌宕。
张弼的草书在当时地位特别高，影响甚至超过了二沈，草书取法也并未受到当时“台阁体的影响，而是崇尚性情，追求自然之趣。
他的草书，初学三宋（宋克、 宋广、 宋琏），以宋克对他影响最大，从他的《宿友人别业诗翰》和《千字文》就能看出一二。
《宿友人别业诗翰》
章草笔意极浓，运笔开张，气势飞动，道劲古朴，率意自然。同时，字字独立，却无拘谨、局促之感，气息通顺；章法精严巧妙，波磔翻飞，多取横势，与宋克章草作品极为相近。
《千字文》
用笔跌宕起伏，笔势跳荡，结体错落有致，有大有小，线条忽糨忽细，忽轻忽重，变化丰富， 明显的看到了其将章草用笔融入其中，与宋克将章草、今草狂草完美融合的书风极为相似。
后来张弼觉得宋克的草书不够狂放，就开始学宋广。
宋广草书师法张旭、怀素，略变其体，笔法劲秀流畅，体势翩翩。张弼临摹宋广草书时间接的得到了张旭和怀素的笔意。
颠张醉素的草书笔势放纵，环堵跳荡，翻滚奔腾，骇人眼目；而点画刚劲，笔锋运动均见端倪，规矩法度十分严谨。章法结构上，一笔奔腾，多字飞动相连，字位随势参差变化，以多字联合、行间引带、顾盼、就让、俯仰等形成有机、生动、多样、平衡的审美整体。
然而这又不是人为刻意安排，生硬地拼凑，而是在驰豪疾书中随机应变自然而形成的。这时张弼发现原来颠张醉素的狂放才是真正适合自己的，不但能够更充分表现自我，还能释放自己的心中的激情。
张弼草书取法张旭、怀素之后，脱离了元人复古主义书风的影响，更加注重性情的表达，也摆脱了宫廷书风对艺术创造力的限制，在草书书写过程中充分的表现自我，最终形成了自己的独特风格，成为当时名重一时的书法家。
《铁汉楼帖》
草书独具一格，犹有奔蛇走虺之势草书字无定形，当视其上下左右，因势而变，犹若夏云因风而变化，所谓“崩云落日千万状，随手变化立空虚”。
写草书贵在变化，要从参差中求和谐，对比中求统一，但是一切的变化还要遵循自然的法则。
张弼草书结体虽然没有王铎草书结体欹侧的厉害，但在当时“台阁体”书风尚具影响力的时代，已颇为难得。他在快速地书写草书过程中，遇到相同的字形能够自然而然的因势而变，绝不相同，堪称高手。如：
《题水月轩》
“人”字的不同处理，或撇收捺放、或撇放捺收，或撇捺分开、或撇捺相连，变化万千。
“中”字的处理，要么沉稳、要么飘逸，明显做了有意的安排。
“飞”字的处理，每个“飞”字的倾斜角度都不同，同样增加了作品的丰富性。
《梯云楼歌》
“上”字的不同写法，要么厚重，要么飘逸；“九”字的写法，根据周围字形的不同，因势而变。“楼”字，大小变化，各不相同。
张弼草书结体能够不被当时“台阁体”书风的影响，走向工整严谨一路，而是呈现出欹侧奔放一路，实难能可贵。
张弼草书有时也会进行线条的穿插，如：
《蝶恋花词》
第二行的“少”字，最后一撇无限的向左下方拉长，正好穿插到了第三行的“千”、“秋”两个字的中间，“干”、“秋”两个字为了避让“少”这一撇，被写得很小。
再如第三行的“万”字的一横，向左延伸，第四行的“芳”字为了避让这一横画，将右下部分留空，整个字呈右倾的姿态。
再看同样内容的另一幅作品，第一行的“事”字一竖向下伸展，一个笔画占了两个字的空间距离，下面的“何”字为了避让这一竖画，紧缩在“每”字的右下部，形成了强烈的大小对比。
第三行的“处”字向左伸展，占了第四行一个字的位置，紧接着下一个“人”字，一捺又向右穿插，连续的两个放纵笔画放在一起，却没有一点的做作之感，浑然天成。
内容同样的两幅作品，却用了不同的汉字表现书法章法中的穿插避让之美，可见张弼对这一手法的运用已极为娴熟。虽然没有像黄庭坚那样频繁的使用，但也让欣赏者体会到了张弼那大胆、夸张技艺，在当时也是极为难得了。
结语：
虽然张弼草书晚年师法“张旭”、“怀素”，二者草书酣畅淋漓，落笔如飞，顷刻间笔走龙蛇， 满纸烟云，但静而观之，无一失笔。
张弼自然而然的受到了他们二者的影响，书写速度也是以疾如闪电，迅如奔雷，以“速”取势。只是，在学到“速”的同时，笔力的丢失却是张弼草书的一大弊端。
张弼只学到了旭、素那豪情万丈的草书性情，却丢失了二者“如锥画沙”、“如印印泥”既有韧性又有力度的线条，导致用笔纤弱无力。
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