盖塔诺·多尼采蒂是19世纪上半叶美声学派巅峰时期杰出的代表人物，多尼采蒂创作的这首经典的拿波里小曲《我要建一座王宫》一直广为流传是各位男高音与男中音歌唱家们音乐会的必选曲目之一。
这首歌曲旋律优美，婉转动听，朗朗上口节奏轻快韵律十足颇有拿波里小调的风格，仿佛能让演唱者和聆听者在歌曲开始的那一刻就被带入到多尼采蒂描绘的音乐世界中来。
通过对艺术歌曲《我要建一座王宫》作品的歌词、音乐等谱面的深度分析，探究歌词的艺术性、思想性与音乐的发展手法、和声等特征，再结合自身对此曲演唱的心得与见解对此曲进行深度剖析从而帮助演唱者更全面的深入的掌握此曲的风格特征与演唱表现。
盖达诺·多尼采蒂是意大利著名作曲家在浪漫主义早期与罗西尼、贝利尼被世人称之为意大利歌剧三杰，多尼采蒂的一生创作了75部歌剧其中的代表作喜歌剧《爱的甘醇》、法语喜歌剧《军中女郎》、其中最为著名的是悲剧《拉美莫尔多露契亚》。
这一部作品的问世在当时奠定了多尼采蒂在欧洲作曲家中的崇高地位，这些歌剧作品获得成功的同时也成就了当时一大批歌唱家，正是因为多尼采蒂的歌剧创作非常成功，后世学人往往过多地把关注的焦点集中在其丰硕的歌剧作品的研究，而对于他艺术歌曲的研究相对较少。
但是他在艺术歌曲上的创作成就同样是不容小觑的，多尼采蒂的一生创作了200余首歌曲，题材宽泛、风格多样，有室内乐风格适用于小型音乐会演唱的作品、也有适应宗教题材的作品、也有小咏叹调类型的作品。
波里小曲风格的歌曲《我要建一座王宫》，是多尼采蒂众多艺术歌曲中非常具有艺术性和民族性特点的歌曲。
歌词的艺术表现手法丰富多彩艺术歌曲是将歌词与音乐完美结合而产生的精致声乐艺术作品，它将感性与理性进行艺术化的整合加工，呈现出来的音响艺术效果能给人们以沉醉其中的精神体验。
前文提到本首歌曲是以爱情为题材的歌曲，但在歌词的前半段似乎没有表达出任何与爱情有关的字眼，似乎只在描写想要在海上建造一座美丽的王宫并且对此这种设想和打算充满了无尽的喜悦与兴奋。
正是因为词作者对要表达的真实情感含而不露，让听众细细品味从而才得以产生艺术美的享受，这种美学范畴的含蓄是艺术作品中普遍存在的。
例如我国早在《周易》中就对含蓄一词就一定的解释：“其称名也小,其称类也大,其旨远,其辞文,其言曲而中,其事肆而隐。”这种含蓄在不断重复的歌词中得以体现。
整首歌曲的歌词除了最后一句“真是艳阳来临”其余的歌词部分都反复了一遍，并且在旋律上两句同样的歌词都会有些许的变化。
以第一段主歌歌词为例“我要在海上建一座王宫，豪华气派犹如（到底是如有，还是犹如）那孔雀开屏”，这一句歌词看似是对景物的描写，实则是通过对主人公内心意想的景物进行借景抒情的方式来表达心中的喜悦之情，再加以反复用于强调主人公内心情感。
在旋律上作曲家则是在不改变主题动机的前提下提高个别音符的音高来达到对比效果，让歌曲的情绪不断升温，看似只有简单的四句歌词就进入了副歌部分.
实际上，作者通过歌词的重复出现来延续情绪的发展，起到了强调作用，在此，主歌部分仅仅用了两句歌词就完成了本该四句歌词才能完成的起承转合，让歌曲顺理成章的发展到副歌的衬词部分。
歌词运用多种修辞手法增强了作品的艺术表达作用
1.运用比喻修辞手法，通过意大利语翻译成中文后，我们可以清晰看出，歌词中出现比喻的修辞手法来描述词作者要表达的故事情节中的景物与人物，如：“豪华气派有如那孔雀开屏”。
我们悉数动物界现今所见到的所有鸟儿，其造型与外表最美丽的无疑就是孔雀了，尤其是它开屏时简直就是一幅色彩斑斓的扇形画卷，就算花儿都很美，都难逃“花无百日红”的悲情，而孔雀则无论何时无论何地，只要它想开屏就可以开屏。
那么像孔雀开屏造型的王宫肯定是非常美丽的王宫。尤其是在海上有这样的美丽王宫，在海中还会有倒影，倒影与王宫相映成趣，真是美丽至极，也应了著名诗人海子所言的理想住所：“面向大海，春暖花开”的美好意境。
2.运用拟物修辞手法，如：“真是艳阳来临”。把自己心中爱恋的姑娘比拟成“艳阳”，有许多作品里常把心中的恋人比拟成月亮、小鸟（如《爱情鸟》、小鹿等阴性美和可爱的小动物，而很少有比拟成阳光或艳阳的，而热情浪漫的意大利人，尤其是拿波里地区的人总喜欢把姑娘比喻成太阳，如《啊！我的太阳》。
此处用“艳阳”比拟心爱的姑娘确实再恰当不过了，因为只有在艳阳高照时，那王宫才会反射出“金碧辉煌”的效果，月光则没有这种效果。由此可见作者的匠心之处。
3.运用排比修辞手法，如：“精致的台阶上到处彩绘金银”、“漂亮的栏杆珍贵赛过黄金”，两句歌词分别描述了“台阶”和“栏杆”的状况。
尽管词作者只是凭空设想要建一座的王宫，通过其想象的王宫中的外观主要组成部分：“台阶”、“栏杆”等部分的色彩，由此让人生发出更加丰富的想象力，那王宫其他组成部分：
墙壁、罗马柱、屋顶、大门、窗户以及内设都省略在这两个排比后面了，通过描述“台阶”和“栏杆”色彩，一个是“彩绘金银”一个是“赛过黄金”，进而让人想象出那整个王宫的色彩应该是更加金碧辉煌。
作者看似是大篇幅在对心中意想的王宫进行描绘，其实作者实际想要表达的内心世界是在爱上美丽的姑娘以后，生活仿佛充满了阳光，一切都应该是那么的美好，而且要在现实中进行努力奋斗，使充满想象的图纸变成现实中的可观、可触、可住的爱巢。
词中所指的“王宫”只是心中对美好事物的一个缩影，词最后部分写到：当我那可爱的姑娘再一次来临，人们都会说，真是艳阳来临。
这也真实反应了拿波里热情洋溢的地域风情，在前半段的含蓄描绘之后终于将内心的爱慕之情完全表达出来，这种借物抒情、以物喻人的艺术手法将整首歌词赋予了崇高的艺术美，作曲家也配合歌词进行相对应的谱曲将整首歌曲推动至最高潮的部分。
歌词中运用无字歌乐式来抒发自豪情绪歌曲主歌结束后马上接六句“特啦啦啦啦”等无字歌的乐句来发展音乐，无字歌最难以捉摸作者的用意，同时也最容易让人发挥想象力。
这六句两长四短，两长字节一模一样，四短字节也一模一样，结构是两短一长，表现了歌词创作者一种洋洋自得的心情，因为要建一座王宫而心中充满无限憧憬，这种憧憬会让他充满遐想，想象着接下来如何规划王宫的结构与布局，于是顺理成章地就带出了“精致的台阶上到处彩绘金银”和“漂亮的栏杆珍贵赛过黄金”这样排比句。
这些无字歌，既是铺垫，又是引桥，是接引下文的纽带。同时也符合“语言的尽头是音乐”的观念，这样的好心情已经难以用言语表达了，只能用没有歌词的旋律来抒发此刻喜悦、兴奋、幸福的心情。
曲作者把无字歌部分完全平移地用在歌曲两处，一处是主歌结束，一处是副歌结束，甚至作者把特啦啦啦作为歌曲的尾声来处理。
歌词最后写到“当我那可爱的姑娘再一次来临，人们都会说，真是艳阳来临。”如果说前段歌词的描绘是对爱情的幻想。
经过之前感情的铺垫以后终于在最后情绪达到了最高潮，这时不再压抑内心的兴奋与喜悦直接呼喊心爱姑娘的名字，最后用啦啦啦的衬词将情绪推动至最高潮。
整首歌词言简意赅，非常具有拿波里地方特色，歌词将一个热恋中年轻人的内心活动很好的描绘了出来，给人以一种淳朴自由、热情洋溢的感觉，这也是拿波里风格歌曲的独特魅力所在。
