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在灵感与愚蠢之间，仅需一个强有力的概念与艺术视角。而《公寓7A》（Apartment 7A）在这两点上都未能达到要求。它以1968年电影《玫瑰玛丽的婴儿》（Rosemary's Baby）中一个次要角色特里·乔诺弗罗（由《奥扎克》主演朱莉娅·加纳饰演）为中心，其命运在该电影的首映式就被明确揭示。这本身就是个问题，而《公寓7A》只希望通过观众未看过其母片或至少不记得剧情细节来解决这个问题。

更糟糕的是，《公寓7A》错误地判断了《玫瑰玛丽的婴儿》持久且令人恐惧的力量来源于何处。

作为史上最著名的美国恐怖电影之一，《玫瑰玛丽的婴儿》并非以现代意义上的“恐怖”为特点，更不是直白的恐怖。它几乎没有跳跃惊吓的情节，只有少数真正令人害怕的画面，这些画面大多出现在同一中段幻觉序列中。它的恐怖感超出了画面的边缘——隐藏在其女主角强势邻居的笑容中、纽约公寓楼的阴影中，甚至在字面意义上隐藏在面纱之后。这是一部试图在大部分运行时间内不让故事中的噩梦般元素直接映入眼帘的恐怖电影。当它这样做时，通常会以一种黑色幽默的方式进行，这只会让其反派的真正离奇邪恶更加令人震惊。

相反，《公寓7A》无法避免展示自己的手。这部以静态拍摄和锐利剪辑为基础的前传无法重现经典前身的梦幻般的掌控力。它更加直接且荒谬，但缺乏《玫瑰玛丽的婴儿》的阴森幽默感。换句话说，《公寓7A》错失了目标，因为它错过了重点。

从《公寓7A》开始，朱莉娅·加纳饰演的特里是一位梦想有一天能在灯光下看到自己名字的纽约舞蹈演员。这部电影设定于1965年，迅速破坏了她的梦想。其序章迅速结束了特里因严重扭伤脚踝而无法再跳舞的情节。这一命运的转折使特里陷入了一条否认与药物滥用的螺旋，最终她在人行道上被米妮（迪安妮·维斯特饰）和罗马·卡斯特韦特（凯文·麦纳利饰）这对看似善良的老夫妇救起。当特里从药物引起的昏迷中醒来后，米妮和罗马邀请她住进他们拥有的与他们的公寓相邻的公寓，并将她介绍给了他们的百老汇制片人邻居艾伦（由浪费了才能的吉姆·斯图尔饰）。

起初看似幸运的一击很快就显得危险起来，特里与艾伦的一次单独夜晚后，她身上出现了伤痕，并且越来越恶魔般的幻觉。米妮和罗马的慷慨变成了某种更阴险的东西，特里很快对邻居的秘密（尽管不太隐蔽）计划感到害怕和怀疑。看过《玫瑰玛丽的婴儿》的人都会知道，在《公寓7A》的中心建筑布拉福德大厦的墙壁内，到底发生了什么，而前传并没有做出任何改变其预告片的可预测性的尝试。相反，它几乎重复了《玫瑰玛丽的婴儿》的主要戏剧性高潮点，这使得它感觉更像是重拍而不是前传，直到最后一刻不得不偏离其前身为止。

导演娜塔莉·埃里卡·詹姆斯及其联合编剧克里斯蒂安·怀特和斯凯勒·詹姆斯犯了一个错误，过分强调布拉福德居民的恶毒，这是《玫瑰玛丽的婴儿》直到第三幕才明显展现的。特别是，米妮在整个《公寓7A》中表现得如此明显地邪恶，以至于迪安妮·维斯特饰演的角色无法与鲁思·戈登的不可预测的邪恶相媲美，尽管维斯特有意识地、分心地试图模仿戈登的口音和声音。目前，只有加纳，这位我们现在拥有的才华横溢的年轻女演员，能够摆脱《玫瑰玛丽的婴儿》的阴影，提供一些新意和价值。她的特里比玛雅·法沃尔的玫瑰玛丽更为直率和绝望，加纳尽最大努力将其戏剧表演得真诚和现实。

虽然决定讲述特里的故事极大地限制了它的自由，但《公寓7A》仍然找到了与《玫瑰玛丽的婴儿》核心主题紧密相连且独特的想法。在它的母片中，玛雅·法沃尔饰演的玫瑰玛丽认为周围的人实际上将她视为一个有血有肉的人。直到最后，她才发现他们将她和她的身体视为实现自己目的的手段，多亏了法沃尔表演的无暇之美，我们同时感受到了对她的恐怖和悲痛。相比之下，《公寓7A》利用特里的职业生涯作为探索女性职业梦想长期以来如何被权力人物（主要是男性）用作交易筹码或利用她们的工具的媒介。

然而，这种真相立即被观众和加纳的特里所了解，这意味着《公寓7A》自信执行的结尾变得毫无分量。前传忘记了《玫瑰玛丽的婴儿》支持角色对其最大时刻的重要性，并在他们对待特里的方式上投入如此之少，以至于他们的待遇没有像本应那样沉重。新电影是一部风格独特且有时真正令人害怕的前传，但它说出的新东西很少，这使得它的存在无法得到合理解释。

罗马·波兰斯基执导的《玫瑰玛丽的婴儿》导演的现实生活行为使欣赏其早期电影的艺术性和突出世界邪恶的压倒性本质成为一项困难的任务。如果它更好地理解了1968年的电影为何如此令人不安，那么《公寓7A》可能成为了那些不愿处理其前身复杂遗产的替代品。但它错误地试图用一种显著无效的更直接的风格取代《玫瑰玛丽的婴儿》那柔和且窒息的效果。它的恐怖更为明显，它的想法更为笨拙。它直接打在你脸上，但并没有深入你的皮肤。

《公寓7A》现正在Apple TV+上播出。

Post by Tom