吴道子是他传人，顾恺之被他替代，张僧繇拿手的不止有疏体
导语：张僧繇，齐梁之际杰出的画家，他敢于变革顾恺之“春蚕吐丝描”如发丝般纤细，无粗细变化的缺憾，创造了节奏变化的“疏体”
何谓以小见大？从马一角夏半边，看残山剩水之美
导语：“马远作画不尚纤秾妩媚， 唯以高古苍劲为宗”，“夏圭山水， 布置皴法与马远同，但其意尚苍直而简淡。喜用秃笔，树叶间
解缙的书法越写越卸劲？从秀美台阁体到鬼画符草书，落差真太大
导语：主持编撰《永乐大典》的解缙是明初有名的大才子。少年时名满天下，却太过耿直而罪朱元璋而被贬回家，痛定思痛后投机钻营，
画说儿童节丨神童都是玩啥长大的？一批《婴戏图》泄露玄机
“鸡娃”与“虎妈”环伺的当下，内卷开始愈演愈烈。还未上学的神童们开始学起了小学的课本，上起了各种各样的特长班，写上了我们
习字讲书风，喝酒求新意，石延年将行为艺术注笔端就能妙笔生花？
导语：宋朝有个书法家叫石延年。他才华洋溢，却不能在官场上得到发挥，于是，他就把自己拿张扬的性格落在了饮酒上，独创多种饮酒
以《庐山高图》的深邃悠远为例，鉴赏何为气韵生动之美？
平常我们拿出一幅中国画来让人看，有人一看也许就觉得很好，可是你问他好处在哪里？除了说清雅与不容易画到这样的语言外，再也说
与徽宗齐名的赵昌，所绘《岁朝图》少有留白，为何还能气韵生动？
导语：赵昌是北宋初期较为特殊的花鸟画家。当宫廷内外的花鸟画家均以“黄家富贵”的画风亦步亦趋的时候，他却另辟蹊径的以实物为
从敦煌到两宋，实例解析三种经典构图技法，新手也能鉴赏名画
现如今，生活美学充斥着日常的点点滴滴，这股浪潮，使事瓶花、布茶席、置案头、造庭院之风空前盛行。事必有法，美的呈现也有着一
从未受过正统教育就没有前途？看吴门画派仇英是如何跻身明四家的
导语：没有受过正统教育就没有前途？错！明四家的仇英就是典型。他与沈周、文徵明和唐伯虎这三位自幼接受绘画传承的三人不同，漆
生错年代的陈老莲，画的罗汉吓人美女怪诞，为何还获得鲁迅称赞？
导语：陈洪绶是明晚期著名的人物画家，绘画风格以朴拙高古见长，人物不追求“美”，而是以“丑”为美。他的画风打破了明季吴门画
改变徐黄两派画风争斗的易元吉，为何会被毒杀？因猴子画的太好？
导语：易元吉，第一个以画猴闻名于世的画家。他独辟蹊径，选择猿猴作为自己绘画的主攻方向，并且调和徐黄两派，改变两派画风争斗
增一分则太肥，减之则太瘦，欧阳询的字险劲刚健，于平正中见险绝
导语：欧阳询是初唐时期的书法大家，所作楷书，在融通二王的基础上掺以北碑的朴茂峻整，从而创造了出了自身的独特风格面貌，其用
书法讲究融会贯通，以画入书或碑帖融合，陈献章引琴入书可听过？
导语：古人写字讲究融会贯通，以画入书，碑帖融合的比比皆是，但是你听过引琴入书吗？在明代，有这么一个大儒，不但再思想比肩王
金石学家吴大澂，从以临为创到自书籀文，结字奇趣又不失古雅端庄
导语：吴大澂一生崇古、藏古、传古。 早年对秦篆花过大功夫，中年以后，专门致力于金文。临摹不拘一格，多元尝试，没有特别的禁
大闸蟹所居之地是世外桃源？沈周所绘《东庄图》给了最好的解答
导语：沈周，明四家之首，吴门画派的创始人，始终住在苏州乡下，一生未曾远游。在明代的文人圈子中，沈周居于核心，他是文人画家
重续篆法的王澍，继承二李衣钵创篆书三要，其字看似纤细实则柔韧
导语：王澍是清代第一位以篆书知名的书家，他师法二李,而又不拘泥于古法。在篆书创作中，遵循自己概括的核心原则，即“篆书三要
新安画派程邃，如何用枯瘦细长的线条，画出野逸风格的焦墨山水？
导语:程邃一生的绘画，早期以篆籀笔法入画用笔稚拙而圆浑，承袭元人枯笔淡墨之精髓，画面意境上平淡而天真。晚年所作枯笔焦墨山
为何张弼的大草纤弱无骨，还能有一泻千里的豪情，仿若张颠复出？
导语：张弼虽然擅长楷、行、隶、草等多种书体，但对草书却情有独钟。在他看来，唯有草书才是发泄感情的途径，故而，在他的作品中
母亲节，有“画”对你说，两幅宋画看千年不变的母爱
“萱草生堂阶，游子行天涯；慈母倚堂门，不见萱草花。”——《游子》孟郊众所周知，康乃馨是母亲节的代表花卉。但用康乃馨代表母
界画大师袁江，将工致异常的青绿山水，与精密细致的建筑完美结合
导语：袁江，字文涛，扬州人。他的山水画学宋人，人物花卉技艺都相当精湛，擅画界画，山水画最为出众。被后世誉为“界画最后的绝
