实验水墨：传统与现代的艺术交融之旅
实验水墨：传统与现代的艺术交融之旅在当代艺术中，实验水墨以其别具一格的魅力成为了艺术领域中一道令人瞩目的亮丽风景线。它连
八大山人的大写意：墨韵中的心灵之歌
八大山人的大写意：墨韵中的心灵之歌。他以其墨点无多却饱含深情的大写意绘画，为后人留下了宝贵的艺术财富，展现出了非凡的艺术
黄宾虹：作画中墨法的独特理念
黄宾虹：古人说墨分六彩，颇有道理。至于分干、淡、白三彩为正墨，湿、浓、黑三彩为副墨，此说我不能同意。因为墨色变化，可以相
黄宾虹绘画理念与积墨技法的探讨
摘要： 本文围绕黄宾虹“今人作画，不能食古而不化，要出人头地，还要别开生面”这一观点，深入探讨其对于当代绘画创作的启示
黄宾虹山水用墨之妙：法备自然，艺臻上乘
黄宾虹山水用墨之妙：法备自然，艺臻上乘。他的山水画作以其独特的用墨技法，展现出深邃而奇妙的艺术境界，为后人留下了宝贵的艺
论黄宾虹山水——笔之外现，唯墨是赖
黄宾虹的山水画以独特的笔墨语言展现出深邃的艺术内涵，他的作画二十技法之“笔之外现，唯墨是赖”这一观点更是深刻地体现了他对
黄宾虹山水中的点点染染艺术探究
摘要：本文深入探讨了黄宾虹山水中独特的点点染染表现技法及其蕴含的艺术理念。通过对其作品中关于春光明媚与湖山烟雨不同情境下
浅析：黄宾虹作画打点与实中有虚法的融合运用
黄宾虹：“作画打点，应运用实中有虚法，才能显出灵空不刻板”。而在他的创作中，如何巧妙地运用打点来实现实中有虚法，是值得深
论黄宾虹山水点线关系
在中国传统绘画中，笔墨负载着浓厚的文化内涵和独特的审美价值，成为其艺术方法、艺术形式和艺术风格的代名词。黄宾虹作为一代山
黄宾虹作画二十技法——打点作皴
黄宾虹对于山水的理解和表达，达到了极高的境界。在中国绘画史上，黄宾虹的山水画作堪称经典。他的皴法丰富且又多变，更为精妙的
王兆新（字鸿陽）书法魅力
王兆新（字鸿陽）书法魅力在书法艺术的广袤天地中，王兆新的名字如一颗璀璨之星，闪耀着独特的光芒。他自幼便沉浸在祖、父辈营造
黄宾虹作画二十技法——勾勒用笔，一波三折
黄宾虹在山水画创作中提出了“三陵勾勒用笔，要有一波三折”的观点。其中，“波”是指起伏的形态，“折”是指笔的方向变化。在勾
黄宾虹作画二十技法——侧锋用笔，一面锯齿一面光
黄宾虹作画技法中侧锋用笔的特点在于一面光，一面成锯齿形。他写雁荡山、武夷山景色时，多用此笔法。他的侧锋技法，以表现出山石
黄宾虹作画二十技法——中锋两法，绘就乾坤
黄宾虹作画二十技法——中锋两法，绘就乾坤。黄宾虹说作画运用中锋有两法：一是剑脊法，线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树
黄宾虹作画二十技法——遵循用笔之则
遵循用笔之则，成就书画之美。黄宾虹作画强调：“落笔应无往不复，无垂不缩。往而复，使用笔沉着不浮”。这是宾翁以山水作字，以
黄宾虹作画二十技法——以山水作字，以字作画
解读：黄宾虹作画二十技法——以山水作字，以字作画绘画理念。黄宾虹，这位艺术大师留下了深刻且独特的艺术见解。他曾说“吾尝以
黄宾虹作画二十技法——飞白与篆籀
探寻黄宾虹作画技法之奥秘——论黄宾虹作画技法中的飞白与篆籀。中国画在艺术表现和理解上有诸多不同，像齐黄二人同是近现代国画
黄宾虹作画二十技法——藏锋于笔
千万笔不如一笔画。黄宾虹作画技法——藏锋于笔。笔法的成功皆由平日研究金石碑帖文词法书而出。名家数千笔，也许是不能得其一笔
黄宾虹作画二十技法——笔随人意，最忌描、涂、抹
黄宾虹作画二十技法——最忌涂、描、抹，观点以“笔随人意，意在笔先”为核心。一幅好的作品，应该是通过有限的笔触，展示无限的
黄宾虹作画二十技法——笔透
黄宾虹作画二十技法——笔透。笔力透纸背，是用笔的技巧。画家要能掌握用笔的技巧，达到笔力透纸背的效果，方能达到艺术的境界。
