待问楼主在头条或其他网络空间上经常看到某些自媒体人狂喷王冬龄的书法是“乱书”、“天书”、“魔书”之类，而且配以王冬龄个别书法作品的照片，似乎有理有据，的确，近几年的王冬龄书法中的某些作品像发了魔症一样，无法辨认！书法批评中有句话叫“疏可走马，密不透风”，王冬龄的个别作品密得简直不堪卒读，于是乎，评价就非常两极:认为好的把他捧上了天，简直是书法的天花板；认为不好的把他评价成糟蹋艺术！然而，待问楼主要说，仅凭极个别作品来评价其人书法，这是典型的“一叶障目，不见森林”，以偏概全，不仅不符合情理，对王冬龄也是极其不公平的。
王冬龄，别署悟斋、大散草堂。一九四五年十二月出生，江苏如东人。现为中国美术学院现代书法研究中心主任、教授、博士生导师。中国书法家协会理事、浙江省书法家协会副主席。曾在美国、德国、日本以及香港讲学。著有《书法艺术》、《清代隶书要论》、《中国美术通史·书法篆刻》、《中国书法名作大典》等。先后在国内外举办个展二十余次。
中国美协主席范迪安曾专门撰文这样评价王冬龄:“王冬龄先生既深具传统修养，又在现代书法的领域多方探索。他的书法创作，是从传统通向现代的一座桥梁，既守护中国书法的本质精神，同时又作为中国传统书法规则的叛逆者，二十年来不懈地在书法内部展开革命性的实践。……”
的确，范迪安的评价是非常准确的。早期的王冬龄的书法是深具传统修养的，下面有大量的作品为例；晚期近几年的书作，是他大胆探索实践现代书法的脚步，而这些就是被一部分人所诟病的，是被范迪安评为“中国传统书法规则的叛逆者”！
这部斗方《黄金华发两飘萧》(龚自珍绝句诗)是王冬龄先生应“庆祝《书法》杂志创刊30年编辑200期全国著名书法家行草邀请展”而写的行草书法，也是中规中矩的。
行草书《春晓》写得大气潇洒，气韵贯通。
王冬龄于一九六一年考取南京师范学院美术系，得到著名书法家沈子善、尉天池的指授，后结识林散之、并颇受林老器重。一九七九年他被浙江美院录取，成为第一届书法篆刻研究生，得到心仪导师陆维钊、沙孟海诸前辈的教诲，后因专业优秀而留校执教。
八十年代中期的王冬龄先生，英俊帅气，丰神潇洒，字如其人。
落花无言幽鸟相逐，可人如玉清风与归。王冬龄的这副隶书对联含蓄、文雅，洋溢着浓厚的书卷气。王先生于《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》、《石门颂》广采博收，厚积薄发。
隶书方子《万事如意》灵动雅致。
玉筯篆联语“人如玉树当风立，菊为重阳带雨开”写得匀整秀丽，功夫深厚。
行草书陆游《汉宫春》斗方。比早期的作品变化多了！
二十一世纪后(2008年)的王冬龄先生，人书俱老。
集自龚自珍的集句联:“十万狂花如梦寐，九州生气恃风雷。”行草书，内容也震聋发愦！
行草中堂《跟着感觉走》，上世纪八、九十年代的一首流行歌曲，颇能代表时代精神风貌，也契合王冬龄先生书法探索的脚步。
楷书孔子《论语》条幅。谁说王冬龄不传统？！
小楷《心经》横披。带点隶书味道的小楷，调皮而生动，还是那句话:谁说王冬龄不传统？！
草书柳永《雨霖铃》斗方。探索的步子加快！
草书《老子》第一章斗方(局部)。探索现代书法的步子迈得更大更快！！
楷书儒道佛卷(局部)。待问楼主觉得此是王冬龄先生吸收唐人写经体的尝试，不知对否？
