王翚论画主张以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。可见其山水不拘于一家，广采博揽，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。

王翚自幼受家庭熏陶，遍仿李成、董源、巨然、赵令祉、米友仁、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙、曹知白、陈汝言等宋元名家的典范图式，形成笔墨纯正，色彩清新，熠熠生辉的山水画风格，号称“集宋元之大成”。

王翚的山水画既师法古人，又师法自然，融会南北诸家之长，创立了所谓南宗笔墨、北宗丘壑的新面貌，故王时敏称“画有南北宗，至石谷而合为一”。在王翚35岁到60岁之间，其作品最为精彩，技法精巧，清丽工秀，有“合南北为一手” 的独特风格。

王翚早期画风清丽工秀，晚期倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感壅塞。

下面，笔者通过具体的作品分析一下王翚的绘画风格。

仙山楼观图 王翚

这幅画是王翚仿李营丘（李成）《仙岩楼观图》构图而作，图中一变李成荒寒萧疏的寒林气象，破石、楼阁、枝梢施以赭色，使画面熠熠生辉。

先山楼观图 局部

这幅画所画树枝繁复细密，绝少荒疏，也可见出王翚以宋人丘壑，表唐人气韵。

太行山色图 局部

王翚仿关仝笔意作太行山图，其于画幅中央作突兀怪石、山泉溪谷，以细密雨点皴作出，颇有范宽枪笔俱均之势。其山石宏伟，真如其自跋所语：“北地沉雄之气，不以姿致取妍也”。可见他综合诸家技法以为己用的特点。

唐人诗意图 局部

此处有米友仁，高克恭潇湘烟雨之景，然云山之皴法又不相类。

江山秋色图

此图是石谷子用王叔明笔意画的一幅小景山水精品，用笔如金刚杵，化元人散淡笔意为精粹之笔，实为精妙。

富春大岭图

这幅画是王翚化用黄子久笔法临仿其意，得原画之神俊。

总之，王翚集众家之所长，古为今用，博采众长，又能够跳出前人窠臼，形成自己的风格，在清代的山水画家中是首屈一指的。