七绝.梦归舟

久客河山患远游，蓝田梦里尽归舟。

欲棹春风故乡里，恋栈飞花不肯休。

首句“久客河山患远游”，直接点明了诗人长期客居他乡，对于远方的游历产生了厌倦和忧虑。这里的“久客”和“患远游”都透露了诗人内心的无奈和感慨，为全诗奠定了思乡的情感基调。

次句“蓝田梦里尽归舟”，诗人巧妙地运用了梦境这一元素，将现实中的思乡之情与梦中的归舟相结合。蓝田，可能指的是诗人故乡的山水，也可能只是泛指一个美丽的地方。梦中的归舟，象征着诗人对家乡的渴望和回归的期待。整个句子充满了诗意和梦幻色彩，令人感受到诗人对故乡的深深眷恋。

第三句“欲棹春风故乡里”，诗人进一步表达了回乡的愿望。他想要在春风的吹拂下，驾着小舟回到故乡。这里的“春风”象征着温暖和生机，也暗示着诗人希望回到故乡，重新开始新的生活。这一愿望与前面两句的思乡之情相呼应，更加突出了诗人对故乡的渴望。

最后一句“恋栈飞花不肯休”，诗人用“恋栈”和“飞花”两个意象来表达自己内心的矛盾和挣扎。一方面，他渴望回到故乡，但另一方面，他又对现在的生活有所留恋。这里的“飞花”可能指的是春天里飘落的花瓣，象征着美好但短暂的时光。诗人用“不肯休”来形容自己内心的挣扎和不舍，使得整首诗的情感更加复杂和深刻。

七绝.槐国秋

明月悠悠过小楼，一帘花影似烟浮。

微凉客舍灯攲枕，已是人生槐国秋。

首句“明月悠悠过小楼”，诗人以明月为引子，营造出秋夜的静谧氛围。明月悠悠，既展现了月光的柔和与恬静，也暗示了时间的流逝。小楼则可能是诗人客居之所，月光穿过小楼，为整首诗的意境奠定了基础。

次句“一帘花影似烟浮”，诗人巧妙地捕捉到了月光下花影的朦胧美。花影似烟，给人一种梦幻般的感觉，同时也透露出秋夜的凉意和萧瑟。这种景象既美丽又带有一丝哀愁，为后文的情感铺垫。

第三句“微凉客舍灯攲枕”，诗人将场景转入室内，描述了自己在客舍中的感受。微凉的秋夜，孤灯相伴，诗人在枕上感受到的不仅是客舍的寂静，更是内心的孤独与思乡之情。这里的“灯在枕”形象地描绘了诗人孤枕难眠的情景。

最后一句“已是人生槐国秋”，诗人借用了“槐国”的典故，暗指人生的虚幻与短暂。槐国，源于唐李公佐的《南柯太守传》，指的是梦境中的国度，后来常用来比喻虚幻的事物。诗人用“槐国秋”来形容自己的人生阶段，暗示着对过往岁月的追忆和对未来的感慨。秋天是收获的季节，但也是万物凋零的开始，诗人以此来表达自己对于人生易逝的哀愁。

七绝.山落晖

流水渹然山落晖，时光背影柳丝微。

行人才踏小桥外，新月一轮骞梦归。

首句“流水渹然山落晖”，开篇即点明了时间和地点。渹然，形容水清澈而平静，这里用来形容流水，给人一种宁静、安详的感觉。山落晖，即夕阳照射在山间，为整个画面增添了一抹暖色调。这句诗通过流水和落晖的描绘，营造了一种宁静而美丽的暮色氛围。

次句“时光背影柳丝微”，进一步加深了时间的流逝感。诗人通过柳丝低垂的形象，暗示了时光的流逝和岁月的无情。同时，柳丝也象征着离别和思念，为后文的归思埋下了伏笔。

第三句“行人才踏小桥外”，将视角转向行人。小桥是连接此岸与彼岸的通道，也是连接现实与梦境的桥梁。行人踏上小桥，既象征着即将离开此地，也暗示着即将进入新的旅程或梦境。这句诗通过行人的形象，为整首诗增添了一种动态美和流动感。

最后一句“新月一轮骞梦归”，是全诗的点睛之笔。新月象征着新的开始和希望，而“骞梦归”则暗示着诗人对美好梦境的向往和对归家的期盼。这里，诗人巧妙地将新月与梦归结合在一起，表达了自己内心深处的愿望和情感。同时，这也为整首诗增添了一种神秘而浪漫的色彩。

七绝.芳菲泪

一任飘红压鬓眉，两肩能错雨风吹。

南华蝶有芳菲泪，从此人间多别离。

首句“一任飘红压鬓眉”，诗人以飘红（落花）为象征，描绘了春天的凋零和时光的流逝。飘红压鬓眉，形象地表现了落花纷纷，时间无情的场景，同时也暗示了青春的消逝和人生的无常。

次句“两肩能错雨风吹”，诗人进一步通过雨风吹拂两肩的描绘，强化了人生的艰辛与不易。这里的“两肩能错”表达了一种坚韧与担当，即使面临困难和挑战，也要勇往直前，承担生活的重任。

第三句“南华蝶有芳菲泪”，诗人引用了“南华蝶”的典故，这里的南华蝶可能指的是庄周梦蝶的故事，象征着虚幻与现实的交织。芳菲泪则暗喻了美好事物的凋零和消逝，以及因此而产生的悲伤和泪水。

最后一句“从此人间多别离”，诗人以别离为结尾，抒发了对人生离别之痛的深切感受。别离是人生中不可避免的一部分，它带来了无尽的悲伤和无奈。诗人通过这一句，将全诗的情感推向了高潮，使读者对人生的离别有了更深刻的体会。