投搞国展省展，选择纸张就像穿衣服一样重要，现实生活中90%的人都喜欢以貌取人，衣着得体往往会给人留下一个好印象，特别是漂亮的女性配上漂亮的衣服，总会让人多看几眼。

爱美之心，人人有之，每个人对自身服饰都有一个基本概念，什么样的人适合穿什么样的衣服？穿衣打扮有两个目的，一是将自己装扮得舒适得体，二是巧妙的通过服饰来掩盖自身的不足。例如身高一米六八，体重一百八十六，这种身形肯定不能穿紧身衣服，否则远处看像一座山，近处看像一个球，为了掩饰肥胖的身躯，选择宽大的衣服把大肚腩遮住……

很多书友在技法上下了很大功夫，临帖转换的能力很强，笔法、字法、章法都经过专项训练，投稿老是入不了大展，主要的原因还是在纸张选择上出了问题。什么样的人适合什么样的衣服？什么样的字适合什么样的纸张？这一点是非常重要的。十个国展培训导师，十个都非常注重这一点，纸张的选择就像穿衣服一样，必须慎重再慎重，在显示自己书法技巧之外，能借用纸张巧妙的掩盖自己某些细节上的不足，通过纸张的颜色，纸张的肌理和纹路，把所创作出来的作品墨色和笔法完美的一面呈现给观众。

这种选纸的思路，保证自己的技法得到充分的展现，又能通过纸张的色调、明暗、质感来衬托自己的笔墨语言，将适用项变成了加分项，这就是装饰的效果。

作品纸张选择搭配自古有之，我们去故宫，去博物馆，欣赏那些古迹字画，从每一件传世的精品中看出，古人对纸张的选择有极高的要求。相传王羲之的《兰亭序》是蚕茧纸所写；米芾的《蜀素帖》用纸，采用北宋时蜀地生产的质地精良的本色绢………关于纸张的选择，颜色的搭配，笔者认为古人比今人更加重视，看明清这些书法大家，所留下来的书法作品，纸张和装饰都是极为上乘的。有一句老话“一两黄金一两裱”，反应了古人对书法作品的重视，相比今人更过之。

刘洪彪老师在世的时候，发表过这样的观点，让书法作品住别墅、穿盛装，反应当代的一线名家对作品用纸和色彩搭配的重视。投稿国展省展其实也是一样，几十年的展赛发展，早期展赛中的“黑白电视”变成了如今的“彩色电视”，展厅里几乎很难见到纯黑白的书法作品，“素面朝天”的作品变成稀缺品。

如今的展赛，越来越趋向于个性化，纸张变化更是五花八门，大白宣被仿古宣替代，仿古宣被做旧染色分流了市场；市场的需要，打造作品为了避免宣纸色系的撞衫，微喷宣个性化服务便诞生了，做到一人一纸，纸纸不同。展赛中在色宣及微喷宣上打老宋体释文，册页、手卷上已经得到了运用。另外、装饰隔水、装饰局条更是花样百出，有书友这样形容，“局条就是作品上的领带”，选择恰当的颜色和恰当的宽度，使作品起到了画龙点睛的作用，国展中对联、中堂、条屏、手卷等，常用彩色局条进行点缀，让作品增色不少。

下图：这件作品局条用得高雅

十三届书法篆刻展使用麻纸纹理纸创作的作品占此次展览的10%左右；

另泥金、泥银纸这种纸在国展中用得也很普遍，这种类似熟宣纸但不洇墨。适合书写中小字，特别是二王和小章草风格的作品。

粉笺纸现在国展用得较多，色彩丰富，有十几个色系可以选择。

微 喷 纸十三届国展使用率占38%，微喷纸形式多样，有不同纸性，适合不同字体创作，墨色层次也能表现分明。

绢 纸十三届国展，作品使用率占5%。绢纸更加细腻，书写起来更加润滑，不易破损，对于写行草书的书友们更加适用。仿古绢纸适合帖派一类，颜色古色古香，有很多色系。特别是禅意仿古绢，纸的颜色和质感很像字帖。

适用于国展创作颜色选择上推荐茶色、仿古色、暗黄色、瓦灰色等，颜色搭配好了会给作品润色。

小结：

纸张选择是极为灵活的，这个要根据自己取法和风格来决定，但有一个基本规律，大字适合深一点的颜色，小字适合浅一点的颜色，颜色的搭配常采用渐变来处理，避免过度的跳跃显得突兀。每种纸有每种纸的特性，再好的纸都有一个使用的过程，懂纸先从熟悉纸性开始，像穿衣服一样，好不好穿，必须试过才知道。每个书法高手都有一个试纸的过程，浪费是在所难免的，不浪费怎么能找到自己的“心头好”呢？这一点学院派的孩子是占优势的，一个人买一张，一个班上40人就有40张不同的纸，好纸往往都是试出来的。

我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于弘扬传统书法文化，推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者经验和方法，供广大书友参考和借鉴。