本来，新的一年里给自己定了个“正常更新”的节奏，想着是不是要每天都发一篇文章。
虽然这样很累，但鉴于过去两年的更新量和频率自己也不甚满意，作为一个自认为认真写文的人，这样有些对不起自己也对不起读者。
于是试图用这种硬性的方式来给自己一些压力，也给关注这个专栏的读者一个交代。
但转念一想，写文章和其他的创作方式一样，都应该从心而发，如果实在没有什么动力，那就不写呗，何必要跟完成KPI一样去硬写呢。
于是今天本来打算休息一下。晚上看了一个视频，表情银行的“德国乐迷心中最佳中国2021新歌”，忽然又有些话想说了。
Julian和Max这两位外国朋友，想必关注《乐夏》和《德国乐迷看乐夏》这两个节目的观众都不陌生。表情银行的思雨和通通则是《德夏》这个节目的发起人和编纂者。
值得注意的是，思雨和通通都是华裔，他们之前已经回到了国内，一边巡演一边和各类乐队朋友聚会已有一年时间了。
这期节目里，通通思雨筛选了一些他们认为值得推荐的国内独立音乐，让Julian和Max来评选各自心目中的Hot 5。
这有点像《乐夏》的模式，也弥补了部分乐迷心目中去年夏天没有《乐夏》的遗憾。
听了以后，我有以下几个感触：
一是音乐的质量很高，不仅类型广泛，表现形式多样，连制作方式、技术指标等都明显比过去有进步。通俗的说，就是水平与我们通常意识上的“西方先进水平”差距不大了。
二是，大多数的歌手/乐队我都没听说过。这个不能说是别人的问题，只能说是我孤陋寡闻，因为我确实很长时间没有去关注独立音乐和音乐人了。而通通思雨自己就玩乐队（表情银行），对独立音乐有较深刻广泛的了解也是正常的。
三是，这些音乐很多并没有让我有过于“炫技”、“流于形式感”或者如GAI所说的“为超前而超前”的问题，反而能感受到它是根植于自身的生长环境、文化土壤的。这里要说到我对其他几个“圈”的宿怨或者说执念，就是很多圈子内部的孤芳自赏、不接地气和脱离大众、自说自话已经是个很严重的问题。
虽然说某种程度上，文艺作品不一定要拥抱最广泛的人群，但如果一个圈子大部分都如此，甚至以此为荣，那恐怕确实出了些问题。
关于这个问题我们可以再讨论。总之，看完视频后我总结出了两个问题：一是当前中国的独立音乐水平发展很快，超过我的认知。
二是，为什么我没有注意到这些音乐？
联想到一个月前TMEA的“年度十大热歌”发布时，被网络群嘲的现象，我惊觉一个严重的问题：那些被短视频、流媒体和资本推到我面前的音乐，和一群独立小众音乐人自己弄出来的音乐，居然都与我，一个当下社会的普通人无关。
说起来，我这个公号/ID还是以评论音乐起家的，甚至如果没有国内延续十几年的音乐选秀，都没有我这个ID/不叫这个名字。
而当下的音乐，不管是所谓的主流/流行还是独立/小众，居然都与我这个曾经十分关注音乐的人无关。好像有它们没它们，我的生活也不会有什么显著的变化。
所以看到视频中的思雨问Julian和Max：“有人说华语乐坛要完蛋了？”Julian和Max都是一副“What？？！！”的表情。似乎“有这么多好音乐，怎么可能玩完呢？”
这让我也思考起来。
首先，“一个诞生了这么多好音乐的乐坛不可能玩完”这个观点是否一定是对的，我本身持保留态度。但先不讨论这个事。
我先来说另一个问题，就是“有这么多好音乐，并且这音乐并非是跟时代无关的，为什么没有传播到更多人那里？”
这儿，我还是先得承认，确实可能是我孤陋寡闻，因为我确实有很长时间没有有意识地去寻找新歌听了。
但是我却越来越相信一个判断，这个判断在我做出“平民选秀已终结”的论断时已经形成，就是“音乐对我们来说越来越不重要”。
不知从什么时候起，听到一首喜欢的音乐，或者听说有一首流行的音乐，必须打开来收听这么一个诉求，似乎离得很远了。
在稍年轻一些的时候，流行音乐对我们的文化生活占有绝对的统治地位。一首新歌，如果你没听过，甚至都不知道的话，那是绝对的落伍。
而今天，当996席卷我们的生活时，不仅流行音乐，甚至是“流行”这个概念，也在离我们而去。这恐怕并不是我个人的认知偏差，如今，真正有“流行得非让人知道不可”的，恐怕只有“卷”、“躺平”这样一些“梗”、网络用语，也就是说他们越来越只具有符号、标签的作用，而背后指向的生活方式和文化品味越来越不明确。
第二，为什么在“流行音乐”不再那么“流行”的时候，好音乐的数量和质量都在增长呢？
这一方面可能是技术主义还在贯穿着音乐从业者的生活，至少是部分。虽然TMEA榜单让人感叹“乐坛倒退二十年，越倒退水平越高”，但独立、小众音乐也在努力提升自己的水平同样也是事实。
这可能有物质条件提升的原因，也有文化条件的提升，而市场的深耕可能也功不可没。我们知道，自从《乐夏》之后，国内音乐live市场是可见的热了，不仅人多了，票价也上去了。
穷有穷的活法，富有富的玩法。穷学生需要花更多的钱才能看一场音乐节，虽然短期利益受到了损害，但乐队、音乐人的收益多了，自然有动力去用更好的设备，花更多的精力去打磨作品，由此进入一个正向循环。
但这显然也是需要导引的，不然就像“主流”音乐一样，一群粉丝不论好赖一律用数据养着，结果水平每况愈下。
但根子在于，兜里的钱并没有更多，而用于娱乐的花费总体上就那么多。那么，如果音乐、电影、其他的吃喝等消费里非要让你选一样或者放弃一样，那么各人肯定有各人的选择。
对我来说，如果非要选一的话，我可能只能放弃音乐，转而选影视剧或者综艺。这里面决定性的因素倒也不是金钱，而是时间和精力。
虽然听一首歌也就是3到7分钟顶天了，但是在当下音乐越做越复杂的情况下，首先我要花时间来筛选出我感兴趣的音乐，其次需要用大量同类型或相近类型的音乐来打底，形成对这类音乐的基础认知，然后我才能“真正”地欣赏这类音乐，也就是说为了欣赏所做的准备工作可能几倍于听这首歌本身。
这样一来，听这类音乐对我来说，性价比并不高，第一是越复杂的音乐，要达到听感和情绪上的高阈值（“爽”）的门槛越高，而这比起影视剧或综艺来说，入门就造成了障碍。第二是，即便是一首最优秀的音乐作品，能带给我的愉悦感可能都不如一部平均水平的商业电影或者综艺。
那么两相比较，我可能还是会选择电影或者综艺，并且他们的门槛要低得多。
这样就陷入了一个怪圈，那就是随着独立音乐的发展，水平越高，能吸引的受众反而越小。这与影视或者综艺的逻辑是相反的，在素材一样的情况下，一般投入越大，技术水平越高受众也越多。
这就造成了一个怪现象：乐坛折叠。“主流”流行音乐被一群数据民工般的粉丝盘踞、霸榜，独立音乐门槛又太高，让人摸不着方向。大家在各自的圈层里自得其乐，相互鄙视，即便是同一大类里面，各种小类也有各自的“壁”，相互之间说不上话。
我不知道这样的现象什么时候才能有新的变化，也许圈层化是所有艺术门类最终的归宿，“爆款”、“国民流行”是属于上个时代的过时概念。
另一方面，“专属性”也确实是可以带来另一种欣赏愉悦的，这有点像恋爱一样，如果你知道你的男/女朋友把对你的爱意也一样放在别人身上，可能你的愉悦会瞬间减少一半或者更多。这也就是之前很多独立小众音乐的粉丝有“私心”，不愿意自己心爱的乐队或歌手“出圈”的真实心理。
但这真的是不可调和的吗？技术性，音乐水平与普适性真的是对立的吗？我喜欢的东西被更多人喜欢，难道不是另一种快乐吗？
恐怕也并非如此，但如果一个大部分闲暇时间都要被剥夺，在疲惫的节奏里循环往复的生活方式，恐怕很难容纳复杂的，更需要沉淀和细心品味的文艺作品存在。
所以，最终的解决还是回到了时间。乐坛折叠，只是时间被折叠的副产品。从这个角度，我们也许能创造出符合时代的新的音乐，以及新的欣赏方式。
