文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
《简爱》中，罗彻斯特与简爱的相遇相知情节：
意外坠马，两人初遇
罗彻斯特与简爱由一场意外相遇，两人也由此开始了曲折坎坷的一生爱恋。本段戏的调度要充分展现人物性格、揭示其精神世界，帮助演员找到人物热情。
罗彻斯特在归来的途中，被送信的简爱惊了马，而意外摔伤了腿，简爱在惊慌中反应过来后，跑过去搀扶罗切斯特，而罗切斯特异常生气，他推开简，拒绝简的帮助，但简却没有因为他的无理拒绝而离开，只是站在原地紧张地观察着罗彻斯特到底伤的怎样，并表示不会将他独自一个人留在这荒僻的小路上。
罗彻斯特试图起身，却未能成功，他只能请简过来帮助他，简费力的将其搀扶起来坐在旁边的树桩上，罗彻斯特请简爱帮他捡回拐杖和帽子的话音未落，简就已经将拐杖和帽子递到了他的面前。
罗彻斯特愣住，观察简爱，两人对视，简爱迅速转身，无意识的将帽子抱在怀里，然后反应过来，迅速将帽子还给罗彻斯特，并背身大步走向舞台后区，罗切斯特露出了带有意味的笑容。
简确定了罗彻斯特并无大碍后，退着观察着罗切斯特，并快速跑开，罗切斯特追上去定住，望着跑向远处的简，转身念叨着“家庭教师”，然后笑着下场。这是两人的第一次见面，也为爱情之花的开启埋下了种子。
简爱从不动到脚步慌乱再到快步跑开，体现了简爱作为一个少女的内心波动以及单纯善良与倔强的性格。罗彻斯特观察、追、看简爱，他被简爱深深的吸引，他的内心中升腾起一股暖流，仿佛又看到了爱情的影子。
此时两人的精神世界展现在观众面前，营造了一种甜蜜的氛围，预示着爱情的萌动。
疯妻放火，简爱施救
疯妻放火，简爱施救，使简爱与罗彻斯特的关系得到进一步的发展。本段戏的舞台调度要形象化的揭示出人物关系的变化，用视觉形象化、造型形式化了的舞台调度来说话，从而使人物关系鲜明，人物刻画更加深刻，而不是单单依靠语言和表情。
笑声响起，罗彻斯特的房间亮起火光，烟雾缭绕，闻声出来的简爱看到罗彻斯特的房间起火，便跑到罗彻斯特的房间，拉起罗彻斯特跑下楼，罗彻斯特得知是疯妻放火，迅速转身跑回楼上，正好与看管疯妻的仆人相遇，罗彻斯特与其进行了眼神的交流，便返回房间。
简爱猜测追问，罗彻斯特背对简爱表示不能解释，并要求其保守秘密，不要追问。此时罗彻斯特的内心十分焦灼与紧张，他怕疯妻的秘密被简爱发现。
简爱转身准备离开时，罗彻斯特起身叫住简爱，伸出手要跟简爱握手向她表示感谢，简爱伸出手，罗彻斯特双手握住简爱的手，简爱将手抽走。
确认恋情
罗彻斯特双手握住简爱的肩膀说：“要是我欠下这么大一笔人情债主换了是别人，我准会受不了的，唯独你，就不一样了，你的恩惠，我一点都不觉得是个负担。”
简爱面对罗彻斯特的表白，转身面向观众。罗彻斯特：“怎么！你要走吗？”简爱：“我觉得冷，先生。”
罗彻斯特走到简爱的身后将大衣搭在简爱的肩上，并将简爱转向与他面对面：“我知道没你不行，我一直这样想，你有些地方，简——”。
简侧身向前走，背对罗彻斯特:“我——”。
此时两人的呼吸都变得急促起来，罗彻斯特打破紧张的气氛和简爱道晚安便离开了。
简爱走向罗彻斯特离开的方向，望着罗彻斯特的房间，简用手摸着他刚才手搭过的地方，突然感到他的大衣还在肩膀上，她将衣服抱在怀里，闻了闻，感觉着罗彻斯特的气味，随后将脸深深的埋到衣服里，并将大衣紧紧的抱在怀里，抬起头深深的吸了一口气。
这段戏展现出两人之间微妙变化着情感关系，从罗彻斯特对简爱的舞台行动来看，可以感受到他对简爱的尊重与爱意，他没有逼问简爱对他的感受，只是深情的表达了自己内心的爱意。
简爱没有直面罗彻斯特的表白，而是几次背向罗彻斯特，表现了简爱少女的一面，她虽然有着同龄女子所不具备的冷静与沉着，但在爱的面前她仍然会手足无措，紧张害羞。简爱渴望爱情，并愿意沉醉其中，她也爱上罗彻斯特先生。
假扮算命，试探简爱
假扮算命是罗彻斯特“三探”简爱中的第二步，本段戏的调度突出表现人物性格、人物情感的变化以及人物关系的发展。梅森的意外闯入，为冲突的爆发埋下火种，
罗彻斯特假扮吉普赛人，为简爱算命，简爱开始并不敢正视他，因此身体形态大都是背对着罗彻斯特。
罗彻斯特佝偻着腰，偷偷的观察着简爱的反应，当他给简爱看手相时，问到简爱有没有对这里的主人特别喜爱的同时，另一只手拍了简爱的手一下，简爱惊慌的将手抽走，并走向桌子后面，与其拉开距离，看着自己的手，若有所思。
此时简爱内心已经起了波澜，怕被说透心中所想，但又希望被证明，她处在一种矛盾、紧张、悲喜交加的状态中。
接着罗彻斯特询问简爱对于他要与布兰奇订婚这件事的看法，简爱失落的坐在椅子上，随着罗彻斯特的不断追问，简爱生气的站起身直面罗彻斯特，并快步离开桌子，背对着罗彻斯特，两手紧紧的握在一起。
罗彻斯特跟随着简爱的脚步，步步紧逼，使简爱恼怒，并请他离开。此时的简爱已经完全的爱上了罗彻斯特，但她又要故作镇定与不在意，当被说透的时候，简一如反常的平静，慌乱的转身，快步离开，罗彻斯特由此确定了简对他的爱。
当简爱知道吉普赛人是罗彻斯特假扮的时候，简爱内心既有些生气又很欣喜，两次转身准备离开，罗彻斯特一拦再拦，将两人之间的微妙的情感关系再次推进。
当罗彻思特得知梅森的到来，他愁思涌上心头，并快速走向简用双手抱住简的肩膀热切的说：“我真希望我身在某个孤岛，只有你陪着我！”
罗彻斯特此时非常急切且不安，他拥抱简，希望整个世界只有他们两个人。满手是血的梅森尖叫着跑下楼打破了气氛，此时节奏加快，舞台气氛变得紧张，并且留下巨大悬念。
求婚简爱，获得成功
本段戏以人物与景物配置，通过一连串的形体动作，组成具有美感且生动的舞台调度，准确的刻画了人物复杂且不断变化的心理过程，将简爱的精神世界、思想感情呈现在观众面前，同时人物的关系也得到进一步发展。
本场以长椅为支点进行舞台调度，两人时近时远；简爱走，罗彻斯特追；简爱退，罗彻斯特进。
简爱躲，罗彻斯特拦；最后相拥而吻，两人的内心在这场戏中发生了剧烈的波动，揭示了两人的情感。当简爱说出：“别走开？”
她面向罗彻斯特，坚定的看着他，并步步紧逼：“你认为我会留下来，成为一个对你来说无足轻重的人吗？你认为我只是一架机器，一架没有感情的机器吗？你以为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂，没有心地了吗？你想错了！我跟你一样是有灵魂的，也完全一样有一颗心！”
罗彻斯特一直后退，然后像舞台后区走去，不敢直视简爱，简爱转向观众，握紧双手祈祷：“如果上帝赐给了我一点美貌和大量的财富，我也会让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。
就如同你和我经过坟墓，将同样地站在上帝的面前，因为我们的精神本来就是平等的。”
本段表现了简爱顽强不屈、勇于反抗的性格，她追求自由平等的精神，并拥有着独立的人格。罗切斯特：“因为我们本来就是平等的！简，就这样。”
他一把抱住简，将她紧紧地搂在怀里，她推开罗彻斯特，罗彻思斯特突然单膝跪地，像简爱求婚。
简爱被罗彻斯特这一举动吓到，她注视着罗彻斯特难以置信的缓慢后退，并转身背对罗彻斯特表示置疑罗彻斯特的真心，罗彻斯特激动的起身，像简爱诉说真情。
此时罗彻斯特内心激动且急切，简爱难以置信并不知所措。节奏变慢，一个停顿，简爱长久的注视着罗彻斯特，现在虽然两人没有位置变化，但气氛紧张，空间被填满。
同意求婚
简爱站在原地面向观众：“那好吧，先生，我愿意嫁给你。”罗彻斯特跪地向上帝忏悔并祈祷他的爱情可以得到补偿，此时两人沉溺在幸福与甜蜜。
导演要启发帮助演员塑造人物，揭示人物情感，组织舞台行动，创造一个具有审美特质的人物形象，从而来诠释剧作的主题思想。基于人物分析，我们大致对演员的表演方式与风格做以下要求：
表演方式：由内而外，感受人物心理，把握人物性格，塑造人物形象
我们在排演的过程中，借助角色的外部造型，结合舞台支点，进行舞台场面的调度使演员真实的体验与感受角色，同角色共呼吸，真正接受对手的刺激，并给出反应。
将内心的体验转化为鲜明的外部形式传递给对手与观众，在规定情境中，做自然的感情流露与表达，在表演的过程中能够感受到由角色所带来美的体验与感受。
表演风格：含蓄内敛，松弛自然，充满激情
《简爱》的排演过程中要求演员表演松弛自然且充满激情。
基于角色的人物性格与身份地位等因素影响，每个演员所具的能量应该是充足的，但是其所传递出角色的能量应该是不同的，比如简爱，她在表达情感与情绪的时候是压抑与克制的，但观众可以感受到演员本身以及角色内心的热情。
而罗彻斯特则是毫不掩饰感情与情绪的表达与流露；而圣约翰则是伪装状态下表达情绪，他并不付出真情实感。所以当这三个人相遇，简爱与罗彻斯特这样两个内心炙热，渴望爱情，并都崇尚自由平等的人必然相互吸引，相互爱慕，而圣约翰便无法走入爱的世界。
同时演员要含蓄内敛的表达情感，立足于本国的情感表达方式进行表演，有利于同观众建立情感联系与共鸣。
舞台调度的处理及作用
舞台调度是舞台行动的外部造型形式，是导演向观众传达二度创作的解释和立意的外部造型形式，是经过导演思想艺术处理的、经过美学处理的外部造型形式，是导演无声的语言，是一首视觉形象的诗。
导演需要寻找生动准确的外部造型形式，使戏剧冲突与舞台行动视觉形象化，从而体现二度创作的解释和立意。剧本的主题思想既是通过人物形象行动来体现的，那么舞台调度的安排就是直接为塑造人物形象而服务的。
导演将其个人感受与认识，观点与立场，爱与恨，喜与悲的表达方式注入到调度之中，揭示人物形象与人物关系，使人物更加深刻饱满，并最终得以呈现，表达主题内涵。
