文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
《CodeBlue急救直升机》对受众的影响
影视作品对受众的影响通常表现为四个方面：审美教育、认知作用、审美娱乐、宣泄作用。审美教育作用指受众通过艺术欣赏活动,受到真、善、美的熏陶和感染，同时具有一定程度的教化作用。
《CodeBlue急救直升机》作为一部医疗剧，首先医疗科普上必须准确无误，在2009年播出的SP（电影特别篇）中，开头则通过讲学剧情简单概要的介绍了“什么是急救直升机”“急救直升机的医疗效果”等医学常识科普，例如：
“人在心肺停止呼吸10分钟后，大脑会因缺氧死亡，就算保住性命，心脏停止时间越长，大脑损伤会越严重，对于重症外伤患者，受伤后1小时内正确的医疗处理非常重要，因此需要技术过硬的医生携带必要的器材奔赴现场救援。”
“传送医生的终极体制，就是急救直升机。”
“接到请求后平均三分钟内就能起飞，医生在直升机上一边听取患者伤情一边奔赴现场，在现场与到达的救护车汇合，在救护车中治疗。”“即使直升机夜间或白天无法飞行，在做好接收准备的情况下，也能接收二次急救患者。”
包括平常的剧集当中，也经常出现医学科普内容，在第二季的第十一集中，蓝泽医生对困在飞机舱中被推车夹住右腿的勇树患者道：“由于你的右脚被破坏的推车给夹住了，出现骨折和肌肉破裂，已经是完全的”死亡“状态，如果放着不管的话，其中会有一种名为肌红朊的病毒会循环到全身，到时候你就会没就了，因此现在我们必须要切断你的右脚。”
诸如这类的台词和剧情，使得受众能在短时间内了解急救直升机的作用和部分医疗知识。
其次，在认知作用下，受众通过艺术鉴赏活动加深对自然、社会、历史、人生等方面的认知。《CodeBlue急救直升机》则围绕“医生”这个职业进行了多角度的探讨和反思。西所医生对患者分类选择上出错的实习飞行医生说道：
“人是在不断的失败中成长的，实习时期是个犯错的好时机，不，原本医生就是不允许失败的，这就是难处了，请成为不骄不躁视野开阔的医生。”
三井医生对绯山的指导过程中：“让患者正视自己的病也是医生的职责。”白石医生则在第二季第八集中的旁白中反思医生道：
“为什么会成为医生呢？是为了被社会需要的满足感？是为了救死扶伤的使命感？不，真正的理由是……有的是为了重要的人的笑容，有的是为了患者的一句感谢，仅仅为了这些，医生们就舍弃了一切努力着，但是，这些都无法相信的时候，该怎么办呢？”剧中出现了多次反思医生存在的情节，其中叙述的内容久久令人回味和思索。
而审美娱乐作用是对影视作品进行审美观照，从而受众的审美需求得到满足，获得精神上的享受和审美愉悦，像通过欣赏具有娱乐性质题材的电影或电视剧进行自我放松，《CodeBlue急救直升机》并不是严格意义上的医学科普的学术作品。
而是医疗题材的电视剧，自然带有一定程度的娱乐性质，像制造剧情、人物等之间的冲突和画面感，引起受众的审美情趣，同时，部分情况下还加入了少许喜剧情节增添娱乐受众的效果。
最后，宣泄作用则指得是受众在对影视作品艺术的欣赏下获得愿望的代偿性满足，与此同时，受众内心压抑的情感的得到一种宣泄。由于日本的现实生活中也是存在飞行医生这个职业，通过欣赏这部影视作品，能促使受众产生共鸣。
受众对审美客体的陌生化接受
陌生化理论源于艺术创作，是俄国形式主义的核心概念。俄国文艺理论家维克多·鲍里索维奇·什克洛夫斯基认为，所谓“陌生化”，实质在于不断更新我们对人生、事物和世界的陈旧感觉，把人们从狭隘的日常关系的束缚中解放出来，摆脱习以为常的惯常化的制约，不再采用自动化、机械化的方式，而是采用创造性的独特方式，使人们面对熟视无睹的事物也能有新的发现，从而感受到对象事物的异乎寻常及非同一般。“文艺的美感特征首先是惊奇陌生的新鲜感。”
《CodeBlue急救直升机》颠覆以往的医生人物形象，将飞行医生代入其中，然后，运用飞行医生的医疗急救行动推动故事情节，受众在这种新鲜的人物形象下产生惊奇的陌生感。
在叙事主题方面，又通过陌生化技巧，使受众获得似曾相识的生疏美感，延长审美感受。比如，在载具搭乘方面，一般情况下，急救中心的医生前往事故现场都是乘坐救护车，而该剧则将载具从汽车换成直升机进行救援。
在描述飞行医生方面，实际上每位飞行医生跟其他外科医生一样，都需要经过六年的医学院研读，以及积累丰富的手术经验，才能不断提高自己的医疗技术，毕业后也要进行为期一年的实习。
但是飞行医生则在此之上还要经过航空医学的专业培训，这样才会习得直升机上医疗相关的设备操纵方式和使用直升机通讯装置等等。
新的艺术作品通过“陌生化”为作品注入了新的生命力，同时，这种“陌生化”的艺术作品又超越了受众“期待视野”，而“期待视野”作为影响受众审美过程中深刻的心理因素，又能引发受众对审美客体的审美情趣，于是，受众对这部影视作品便产生接受认可的思维意识。
2008年播出的第一季，很快就吸引了大量的关注，第一集的播出就创下了21.20%的高收视率，此后的剧集则都未打破该记录，均维持在十几的收率。可见医疗剧的“陌生化”题材吸引了许多受众的目光。
当剧情将人们熟悉的东西"陌生化"后，能够引起受众的情感共鸣，并且，呈现出一种持续性的审美观照。《CodeBlue急救直升机》第一集一开场从飞行实习医生的视角，将翔北医院和翔北急救中心主要涉及的场所进行了逐一介绍。
镜头首先把画面定格在更衣间，接着四位实习飞行医生各自换好工作服佩戴齐ID卡和听诊器后，在森本医生的带领下进行参观，分别进入了带有十个床位的ICU病房，和十五个床位HCU病房，最后来到设有二十五个床位的一般病房。
最后森本通过口述向实习医生们介绍了直升机中央控制室。本来日常生活中随处可见的医院、急诊中心、重症病房等医疗场所，经过这样陌生化的叙述处理又显得别具一格，而这种吸引力又来自于受众对急救直升机体系的不了解，由于对未知事物的陌生感，使得受众愿意接受来自影视作品的内容输出。
于是《CodeBlue急救直升机》系列便展现出了不同于以往日本医疗剧的新写实影像风格，在遵循现实主义的背景下结合虚构情节的电视剧艺术创作手法，不断结合新型的纪实性题材，给受众不断带来感官享受。这也是基于受众对审美客体的陌生化接受得出的论点之一。
日本医疗剧作为起源于上个世纪60年代，以《白色巨塔》为代表的医疗题材电视剧被多次翻拍，从此推出了各种叙述主体的医疗剧，例如以心理医生、外科医生为主体等。
本文研究的医疗剧《CodeBlue急救直升机》以叙述飞行医生为主体，也是日本目前唯一叙述急救直升机体系的医疗题材电视剧。日本作为亚洲第一个普及急救直升机体系的国家，于2001年正式实行该制度，直到2007年才在全国进行普及，目前日本的41个道府县共配备了51架急救直升机。
急救直升机体制是将专业急救医护人员以最快的速度运送至急救现场，给予患者早期治疗。
《Codeblue急救直升机》系列则是从天空作为生命的前线基地的角度，将为了拯救生命的年轻空中医护人员的奋斗模样以及急救现场的紧迫感，以影像的形式传递出来，使得“飞行医生”这一最新的医疗主体以连续剧的形式真实表现出来，不仅能够反映当下日本的社会形势，更能使受众真切感受到直升机救援这一先进的救援方法。
总体上，全文主要从叙事分析、影视技巧和新写实美学等角度，具体阐释了其叙事主题、叙事结构、叙事视角、人物塑造等新题材的叙事表达。
从艺术结构手法、影像纪实风格特点与现实主义创作方法等方面研究了其影像叙事的新写实主义特点，在受众及艺术的陌生化接受等方面对其在我国的传播进行了分析。
同日本其他医疗剧相比，发现《Codeblue急救直升机》具有新写实美学的特性和新闻式纪实美学的影像风格，整体上既保持了纪实的相对真实，又将虚构的冲突性戏剧结果呈现出来，最终体现了新写实美学的特性。这也是日本医疗剧在当下呈现出来的美学特点。
