谈到京剧的大花脸，在舞台上有举足轻重的地位。
按翁偶虹先生的划分，唱工花脸闻于世者为“四山”（何桂山、穆凤山、朗德山、金秀山）， “四刘”（刘永春、刘寿峰、刘鸿升、刘永奎），“李裘纳董”（李长胜、裘桂仙、纳绍先、董俊峰），“金郝王马”（金少山、郝寿臣、王连浦、马连昆），“三奎裘”（王泉奎、娄振奎、赵文奎、裘盛戎）共二十位。他们技艺全面，能戏颇多，以各自独特的艺术风格赢得了一代代的观众。
在五十年代，又相继崛起了统领正净及架子花两门抱的裘盛戎和袁世海二位名家，与闻名遐迩的金派（金少山）传人吴松岩（即吴炳璋、吴钰璋兄弟的父亲）铜锤三奎(王泉奎、赵文奎、娄振奎)，以及袭盛戎的四大弟子方荣翔、夏韵龙、王正屏、钳钧宏。此外，还有侯喜瑞的门徒尚长荣、李荣威、袁国林等，郝寿臣的徒弟周和桐、樊效臣、王永昌、李幼春、王玉让等。
大花脸过去常以铜锤花脸为代表，注重唱功和重头戏，但架子花脸的地位曾偏低。经过多位花脸艺术家如穆凤山、刘永春、钱金福等前辈的推动，尤其是黄润甫、金少山、郝寿臣、侯喜瑞、袁世海等人，架子花脸的地位得到了提升。
铜锤花脸多演文戏，重唱功、念白，它粗犷豪放、气势磅礴、声宏高亢，唱到“节骨眼”，异峰突起，字音发出的震颤力，其声有雷霆万钧之势，其威有奸佞丧胆之能。如《铡美案》、《赤桑镇》的包公、《探皇陵》的徐延昭、《草桥关》的姚期、《锁五龙》的单雄信等。铜锤花脸唱念讲究有龙、虎音(即以“龙吟虎啸”来形容铜锤花脸的嗓音)，龙音圆润韵味厚，虎音开阔声敞亮，多用口腔共鸣发声;龙音取口腔与鼻腔双重共鸣发声或利用鼻音作装饰音。铜锤花脸的唱功造诣很深，在行腔和吐字方面有独到的功夫。
金少山先生是一位承前启后的花脸大家，他的表演精到,戏路宽广,无论是《二进宫》、《草桥关》等铜锤戏，还是《连环套》、《闹江州》等架子戏，或者是《法门寺》、《忠孝全》等京白太监戏，再或者是《穆柯寨》、《洪洋洞》等以花脸担任配角儿的剧目，由他演来都是格外精彩，他也因此被称是“十全大净”。
郝寿臣先生是著名的京剧架子花脸大师，净角郝派创始人。他唱念上自成一格，创成被誉为"架子花脸铜锤唱"的郝派艺术，以气魄取胜，唱念韵味浑厚，工架凝练，表演浑然一体。
郝寿臣先生饰曹操
侯喜瑞先生是净角侯派创始人，他吐字功深力厚，使"唱"别有韵味，他唱的特色是偏重于"沙、低、沉、宽、厚"，异常动听。而在表演上身段注重矫健、灵活，力感强，在基本功方面他对手、身、步十分讲究。
侯喜瑞先生与弟子
裘盛戎先生是一位全才的演员，“裘派”艺术也是集前人之大成的一门综合的表演体系。裘先生不仅擅长如《探阴山》中的包拯、《将相和》中的廉颇等以唱工为主的角色，而且能演《法门寺》的刘瑾、《取洛阳》的马武、《黄金台》的伊立、《花田错》的鲁智深、《打严嵩》的严嵩、《四进士》的顾读等。他还陪朱家溍先生打过把子，能打《赵家楼》的王通和、《拿高登》的徐士英。他与刘宗杨合作，演过《骆马湖》的李佩。（以上诸剧目均见于吴小如先生的近作《“盛”“世”观光记》）。可见，“裘派”艺术对于演员的工架基础乃至武功基础都是有很高的要求的，而不是只会唱一唱便为“裘派”了。
中国京剧院有三位实力雄厚的铜锤花脸——王泉奎、娄振奎、赵文奎，人称“铜锤三奎”。五十年代中后期，中国京剧院的这三位颇为活跃，把这三位放在一起，除了他们的名字中都带奎字的巧合之外，最为难得的是三位均是金少山金派艺术继承人，因此也被称中国京剧院的“金派三奎”。
王泉奎先生1911年生于北京，逝于1987年。王泉奎先生幼年丧父，家境贫苦，8岁当童工，16岁拜名教师张春芳为师，习京剧花脸，继承郎德山、穆凤山、金秀山的花脸艺术。1929年搭杨小楼班演出，功勤艺进。后长期与王又宸、谭富英、马连良、孟小冬、杨宝森、李少春、李宗义等合作演出，与谭富英、陈丽芳连演《大保国》《探皇陵》《二进宫》三折为全部《龙凤阁》。20世纪50年代初参加中国京剧院，与李少春、李盛藻、李宗义等合作，参与排演了多出新编剧目和经加工、整理的传统剧目，创排《智斩鲁斋郎》、《敬德装疯》、《强项令》等新剧。 也曾与尚小云、余叔岩、雪艳琴、梅兰芳、周信芳、张君秋等合作，均受倚重。
从年龄、资历和成就上看，王泉奎先生是老资格，娄振奎、赵文奎同他并不在一个档次。从年龄上说，王泉奎先生比娄、赵整整大一轮。
娄振奎先生自幼酷爱京剧，以唱花脸自娱，后拜李德奎为师，由于嗓音较好，与金少山甚似，钻研金派艺术，学艺已有成效，遂下海，搭谭富英、杨宝森等班社，渐露头角，红于津、沪等地。后又与李少春合作，受李倚重。又拜陈富瑞为师，习武功。建国后，入中国京剧院任演员，长期与李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳、李盛藻等合作，他嗓音宽厚嘹亮，善于运腔，唱腔气势雄浑，唱工极佳。在唱腔上有所创新，曾在《敬德装疯》中兼包西皮、二簧板式。
赵文奎先生是著名的京剧表演艺术家，宗金派，其师承京剧名家张鑫奎。赵文奎先生的唱腔雄浑有力颇有金少山先生铜钟大吕的感觉，表演威猛霸气，曾经在样板戏《海港》中饰演“高志扬”一角。
赵文奎先生在《海港》中饰演高志扬
袁世海先生是国家京剧院四大头牌之一，他不但嗓音宽厚洪亮富于感情，而且善于表演，以“架子花脸铜锤唱”的独特表演特点，大幅提高了架子花脸在舞台上的表演手段，开创了以架子花脸主演大型剧目的先河。
周和桐先生师承京剧大师郝寿臣，他功底深厚，表演传神，注重刻画人物性格。先生建国后任职于北京京剧团，当时裘盛戎先生是头牌净角，而周先生也是仅次于裘先生的净角名家。在样板戏《沙家浜》中周和桐先生饰演了“胡传魁”一角，并且是经典之中的经典。
景荣庆先生是著名的京剧表演艺术家，其曾经受教于陈富瑞、宋富亭、孙盛文、范宝亭等名家。景荣庆精于架子花脸，他工架壮美稳健，表演洗练大方，讲究规范又善于运用艺术程式刻画人物。
在上海京剧院有位著名的京剧花脸表演艺术家，即贺永华先生，师承京剧大师尚和玉。贺永华先生长期与周信芳、李玉茹、童芷苓等艺术家合作演出，塑造了许多成功的舞台艺术形象。他在样板戏《智取威虎山》中饰演“座山雕”一角，他饰演的这一角色十分经典。虽然主角“杨子荣”扮演者经历了好几位扮演者，但是这一时期“座山雕”只有一位扮演者，那就是贺永华老先生。
尚长荣先生是侯喜瑞先生的弟子，但是，他不仅学"侯派"架子花脸，而且兼学金少山、裘盛戎创成的"金"、"裘"两派铜锤花脸，所以他在唱做方面都达到高水平。《将相和》的廉颇，是归工铜锤花脸的角色，以唱为主，做当然也很重要，尚长荣先生演此角色极为传神，刻画人物生动之极。这应该是他兼学"侯"、"裘"两派取得的成就。
