黄宾虹（1865-1955）
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Lot 2600
黄宾虹（1865-1955）
致陈柱草书《千字文》、李白《草书歌行》
手卷 水墨纸本
甲戌（1934年）作
引首 27.5×81.5 cm. 约2.0平尺
本幅 32×1055 cm. 约30.4平尺
后纸 32×30 cm. 约0.9平尺
RMB: 8,800,000-12,800,000
题识:。 千文自来书家临摹甚众，余惟以意为之，不规规于尺寸。柱尊先生出素纸属为书此，余附李供奉诗。班门弄斧，聊博一笑。甲戌，黄宾虹。
钤印：青照台
引首：马国权（1931-2002）题：狂素风流。马国权敬题。钤印：马国权、达堂
后纸：
（一）马国权跋：宾虹老人以绘事、鉴赏及著述名海内外，所书古籀世所多觏。唯狂草罕以示人。此卷自云取法怀素，然易圆转为方折，实另辟蹊径。跌宕率真，极饶天趣。卷末书李白诗，尤是宏放。询宾老生平第一书作。幸获拜观，谨志雅缘。庚午（1990年）夏月，马国权敬跋，时客香江。钤印：达堂、马国权印
（二）赖少其（1915-2000）跋：庚午夏从日本归国途经香港，赖少其观并拜。钤印：赖少其
上款：“柱尊先生”即陈柱（1889-1944），字柱尊，别号守玄，室名守玄阁，广西北流人。著名史学家，国学家。师是唐蔚芝，留学日本。先后加入南社、中华学艺社。历任无锡国专、大夏大学、暨南大学教授等职，又任广西大学筹备委员、安徽大学校长、交通大学中文系主任。治学之外又工书法，擅魏碑，著作甚丰。民国初年与黄宾虹相识，过从甚密。
陈柱
出版：
1.《书谱双月刊》第八卷第一期（总第四十四期）第29-57页，香港书谱出版社，1982年。
2.《书谱双月刊》第八卷第二期（总第四十五期）第54-72页，香港书谱出版社，1982年。
3.《黄宾虹书法集》，第51-52页，江苏美术出版社，1990年。
4.《历代千字文墨宝》，第六册，第277-314页，吉林美术出版社，1997年。
5.《名家翰墨丛刊·C7黄宾虹/草书千字文》，香港翰墨轩出版有限公司，1997年。
6.《中国名家法书全集·7·黄宾虹/草书千字文》，文物出版社，1997年。
7.《中国书法家全集 · 黄宾虹》，第52-81页，封面、封底，河北教育出版社，
2003年。
8.《近代书林品藻录》，第96-97页，山东画报出版社，2009年。
出版封面
来源：中国嘉德2010春季拍卖会，第1092号拍品。
陈柱
外观图
宾老生平第一草书长卷
陈柱与陈寅恪、陈垣并称“民国三陈”。对于经史子学的考证，对于春秋学的建构，在语言学、文史哲、书画艺术、教育学等方面的建树，可称为民国国学大家。其早年以作诗为优长，诗歌不仅是陈柱持续终身的爱好，也是打开国学大门的钥匙。陈衍称赞他：诗才恣肆。并向诗坛前辈陈三立力荐陈柱。其一生留下132种著作，一千余万文字，遍及经史子集。如此巨大的写作体量，在民国诸位国学大家中也实属罕见。
他写的《中国散文史》，被誉为“中国古代散文的开山之作”，《墨学十论》是现代墨学史上不容忽视的力作，因写作《公羊家哲学》被称为“民国最后一位新经师”，他的《国学教学论》、《国文比较研究法》被认为是实施国文教学比较法的先驱之。其一生热爱文学、艺术与藏书，康有为题“十万卷藏书楼”。吴经熊称赞陈柱是“以诗人而兼哲学家，博览全书，而独具卓尔。”
作品局部
陈柱在1921年任无锡国专教授，此后，又历任上海大夏大学、暨南大学、光华大学、中国公学、交通大学、中央大学等校教授、国文系主任、文学院院长、校长等职。陈柱的子女们也是一门风雅。其长子陈一百为著名的教育家，早年留学美国，担任过广西大学文学院院长等多所大学的教授、院长。二儿子陈三百投笔从戎，三儿子陈四百为高级工程师。其女儿成为画家、教师、舞蹈家。
1935年，黄宾虹在广西南宁讲学、写生，左起为陈柱、黄宾虹。
黄宾虹致陈柱尊信件
黄宾虹与陈柱尊，两人年纪相差悬殊，却因诗书画同源同理，相与为忘年交。陈柱先生在为黄宾虹先生的山水画册作序时，深情回忆了当年两人相识的情景：“余识先生于三十载前，时方弱冠，先生长余三分之一，长身鹤步，奇气郁勃眉宇间，盖黄岳之精，以一身聚之者， 一见相与高睨大谈，举所摩元人精品以赠，遂为忘年尔汝之交。”二位先生遂于上海相识并订交。陈柱女儿陈松英曾撰文提起二人交谊：“先生与家大人交情至深。家大人尝谓民元二之间，已识先生于海上，时家大人肄业南洋公学，即今交通大学也。其时家大人年方二十左右，先生年长家大人以倍，然家大人至先生家，蒙享以大麹之酒。先生又尝到南洋公学晤家大人。家大人尝谓古人称‘北海忘年而下交’，无以过也。家大人最爱先生书画，前后所获数十事 , 满悬四壁，而尤时时展视先生山水画。
”陈柱尊博通国学，深谙诗书画同源之理，遣三女蕙英拜师黄宾虹学画。他告诉女儿：“现代画家，以汝师黄宾虹先生为最，其书法亦甚工。余越园以宾翁之篆，为自明以来所未有，盖善学盂鼎，而能以篆笔为篆字者也。其狂草学怀素，亦今人所不能及。即画上题款之字，看之似无他奇，而安和舒适，非曾用力于二王者，不能为也。”
其深爱黄宾虹书画，家藏数十幅，且竭力为之刊布和传扬。1935 年 6 月 -1937 年 7 月，陈柱主编《学术世界》杂志，发行两卷共十七期，刊载黄宾虹书画十余幅，均属书法绘画之精品。1928、1935 年，陈柱和黄宾虹先生两次应邀到广西进行暑期讲学，偕游桂林山水，同游陈柱的故乡北流萝村、勾漏洞天等胜景，留下许多诗文画作相映成趣。黄宾虹绘《桂林山水册页》、桂林山水长卷《八桂清游图》等，并题诗其上赠与陈柱。陈柱则写有《八桂清游图记》、《忆旧游》等文，记叙他和黄宾虹等人畅游桂林山水的惬意。至晚年，黄宾虹与陈柱书信往来频繁，单保存下来的黄宾虹致陈柱书信计有六十余通之多，两人知人论世，谈学论诗，评书品画，记录下许多志趣相投。
引首
后纸
宾翁在书法上造诣颇深， 他精通古文字学， 熟谙钟鼎铭文及汉魏名碑，一生致力最深的是殷商两周古文字。其书法以篆书和行书为主，篆书苍古秀润，行书笔无定迹，信手书来，萧散有致。并以碑入画，以画入书，达到了非常人所能备能及的气格境界。黄宾虹青少年时期，崇尚碑学，于《郑文公碑》、《石门铭》等下过苦功，同时勤于帖学，历代名帖无所不临，尤醉心于颜真卿《争座位帖》。“朝夕揣摩”，至四十余岁，他的行草书基本形成自己的格局，笔意非常凝练典雅。
其作品中超然的笔意，大巧若拙的情趣是充分体现黄宾虹书法风格的。“能作至密，然后疏处得内美”大小错落，轻重缓急，富有动感。笔意相连，虚实万变， 字字相扣，气贯全篇，如柳枝蝉联，清波鱼贯，飞毫用墨， 宾翁飞扬灵动的笔法是纯熟的， 气与韵是和谐统一的。这种美的感受充斥了整个作品欹正倾侧的结字态势。从而大大增强了布白的艺术效果所蕴涵的无穷意味， 给人以新颖含蓄的感悟。东坡云：“书无意于佳乃佳”，反映了黄字特有的遒劲挺拔之韵味，以及表现手法。使得他在由“技进乎道”的“渐修”过程中，最终以“含刚健于婀娜”的“内美”丰富与发展了书法艺术。
作品局部
黄宾虹在上海居住至1937年，正值壮年，精力旺盛，他在此期间参加了各种学术活动以及多种美术团体组织和美术活动。黄宾虹以异于他人的敏锐、过人的精力和持之以恒的态度，发动起许多有感于当时美术现状的美术社团活动。这也是他在美术界闻名的卓越成果，成为美术家和传统中国画精神的捍卫者。
作品局部
宾翁在书法艺术中的成就很高，体现在楷书，行草和篆书艺术成就之中。他在书写篆字时，并非只注重笔画的顺序和文字的结构稳定，更加重视每个字之间笔画力量的衔接和传承。通过微妙的笔管转动，使得每一笔之间都呈现出生动的节奏感和活力。他创作了很多具有“内力”的书法作品。在他的《草书 < 千字文 >、李白< 草书歌行 >》长卷中，他巧妙地将篆书笔墨融入行草书中，灵活运用篆书的转折笔法，使得每一笔都沉稳有力，毫不拘泥于笔墨之间的过多装饰，注重笔势的连贯性，整体流畅自然，一气呵成。黄宾虹在书法创作中独具特色的中锋转笔和蘸水法的运用，使得作品中的每一笔都紧密相连，充满生机，展现出丰富多彩的艺术气息。可以说是“书中有画，画中有书”，充分体现了他书画同参的思想。
作品局部
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