文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
相同类型的史诗影片1956年西席·地密尔导演的影片《十诫》，好莱坞投资了1350万美元后得到了4300万美元的回报。
1959年米高梅出品、威廉·惠勒执导的影片《宾虚》，单是群众演员数就高达8000余人，场景占地、特效制作的规模在同时期也是罕见的，最终该片以1500美元的投资获得了丰厚回报。
1963年的20世纪福克斯的超级巨制《埃及艳后》，总投资近4400万美元。1977年，卢卡斯公司推出的科幻史诗大片《星球大战》及系列电影，以1100万美元的投资在全球狂揽7.754亿美元的票房。
八九十年代至今，史诗电影的投资毫无递减的趋势，上亿美元的投资只是堪堪迈入拍摄史诗“大片”的门槛而已，“资金的投入也为电影技术提供了保障，史诗电影需要有“引发惊异感”的情节元素和影像段落。”
《星球大战》系列电影的成功，离不开先进数字技术的运用，也离不开史诗似的叙事策略，通过展示出一个虚构逼真的科幻太空世界。
它表现了波澜壮阔星球大战场面，各种星系、文明、物种目不暇接，绝地武士们的英雄行动更是吸引眼球，种种因素的共同作用使得“星战”电影成为了电影史、文化史中的重要事件之一。
《指环王》与古典艺术的关系《指环王》是以J.R.R.托尔金小说《魔戒》改编而成，由彼得·杰克逊执导的系列奇幻史诗电影“三部曲”。
影片制作耗时7年，2.81亿美元的制作成本，总片长为10小时01分钟。《指环王》首先高度逼真地还原了原著描绘的磅礴宏伟的中土世界，刻画了人类、矮人、精灵、霍比特人等不同种族，围绕至尊魔戒为叙事核心。
以“护戒使者”弗罗多的旅途行动展开，通过惊奇玄异的史诗之战，捍卫正义的英雄们终于战胜了拥有邪恶力量的魔尊索伦。毫不夸张的说，《指环王》已经成为了新世纪以来史诗电影创作的类型规范。
在《电影与古典史诗传统》中，约翰娜·保罗（JoannaPaul）探讨了以古代世界为背景的电影与古典史诗传统之间的关系，认为文学和电影、古代世界和现代社会之间有着密切的联系。
她的主张是：“史诗的电影版本已被并将持续地，被原有的史诗类型深深影响，文学史诗依旧将以复杂和多方面的方式存在于电影媒介中。”
史诗电影和文学史诗是存在共性的，甚至可以这么认为，即在现代社会中史诗电影在一定程度上承载着文学史诗的社会功能。
相较于文学，电影存在着明显的视觉优势，它能以更有说服力的方式转化史诗的表述，将韵文格律转化为视听语音，文字所描述的魔幻场面在视听语言中被制作为吸引力奇观，诗人的话语被转化为人物台词或者“大影像师”的定性旁白，使得史诗重新为观众所“观看”。
置于现实语境的电影与古典语境的史诗之间，在现在看来是无法割裂的，宗教史诗片中的意识形态冲突、战争史诗片中的霸权色彩张扬、英雄史诗片中的个人主义倾向。
虽笔笔呼应着古典主义传统，但又迎合了现代人的对史诗所描绘的精神的向往，这一看似古典地“重述”实则也是现代性的“改编”。
美剧《权力的游戏》的“史诗性”来源辨析在进入正题之前，有必要对史诗电视剧的概念进行考察，因为相比史诗电影，史诗电视剧更像是一个词汇而非概念。
其实，史诗小说、史诗电影之“史诗”也是经不起深入考究的，无非是作品中包含着“史诗性”罢了。
史诗性作为一个美学概念，在文学艺术能唤起人的史诗感的作品，都可以称之为是具有史诗性的，它的形式所指是崇高感、悲剧感，具体外化为史诗显像的种种形式。
因而国内学界对史诗电视剧的概念界定，有时以史诗性电视剧、史诗化电视剧来指称，有时则使用史诗风格、史诗追求等根据作品审美特性归纳而来的说法代指。
因为“审美理想主题的崇高，才是史诗性题材作品的追求品格”，且“史诗性电视剧在美学意义和文化内涵上根源于传统的叙事文学的内涵。
它承载了相当厚重的美学内涵和文化学意义”，故而“史诗化风格电视剧一般是指真实再现中国历史或中国革命史上关乎国家和民族命运的重要历史事件。
其中重点塑造对中国历史发展具有重要意义的历史人物，叙事规模宏大，场面壮阔，具有雄浑博大、崇高壮美的审美品格的历史叙事电视剧。”
由此可见，所谓的史诗电视剧，其实也就是史诗性电视剧，从美学角度看，它指的是一种有“史诗”质感的电视剧制作风格。
这种“史诗”质感也能视为是它的类型特征，因而从类型角度看，史诗电视剧指的是一种有“史诗”元素的电视剧类型，其特点同为大制作、大人物、大叙事，通过对“远古—近代”题材艺术化的虚构叙述，在宏大的时空背景中烘托英雄主人公带有历史推动性的伟大壮举。
电视连续剧《权力的游戏》在严格的类型意义上，不属于历史题材电视剧，也不属于西方流行的奇幻题材剧的定义，它二者兼有，在历史叙述中有着浓厚的奇幻主义色彩，也就是常说的“史”与“诗”/“历史性”与“艺术性”的有机融合。
因而，《权力的游戏》可以被认作是史诗电视剧，这一点从绪论部分对该剧的介绍也可以得到验证，因为它有着每集逾600万美元的投资、千面英雄以及宽广的叙事范围和宏大的叙事主题。
《权力的游戏》为什么被认作是史诗？因为它包含着史诗性的内容。该剧的史诗性来源有着双向的传统，一方面为古典传统，即史诗、故事传统；另一方面为现代传统，即文学、电影传统。
体裁、故事传统《权力的游戏》虽然与《伊利亚特》有着本质的不同，但是正如黑格尔所言的那样，《权力的游戏》侧重于对作为整体的民族精神的表现。
通过五王之战、黑水河之战，以及将要出现的决定整个维斯特洛大陆人类命运的终极一战。
《权力的游戏》表现了出了维斯特洛大陆不同种族、地域的精神，甚至是整体人类的对抗精神，它所讲述的故事不单是权力争斗、英雄事迹，更是一个包含生存与毁灭宏大命题的故事。
同时《权力的游戏》中也有着历史与神话的维度，中世纪的背景架构赋予了它绵延的历史感与对自然的原始神话认知，依托于作者的想象力与原著的背景设定。
该剧从虚构的历史和神话取得资料，经由电视剧的艺术表现形式，在乔治·马丁、编剧们以及HBO频道组成的“诗人”团队的创造之中得以成品。
通过塑造令无数观众难忘的戏剧性情节，“血色婚礼”、“红毒蛇之死”、“Hodor的命运”等等，该剧已经成为了为全球人所熟知、追捧的超级故事。
文学、电影传统《权力的游戏》改编自《冰与火之歌》，本身就是与原著小说共享着文字虚构出来的庞大时空。
该剧计划拍摄八季，剧集本身的时间跨度便超过5年，其被置于的是有着数千年历史的大陆之中，海陆、王国、城邦、地域等等空间转换更是目不暇接。
而更值得注意的便是其营造的时空距离感，人物、风格、画面等自然是历史化的，当然是属于“过去”的，而异时空的表现更是大大增加了不可触碰感，如果“绝对的过去”没有那么绝对的话，《权力的游戏》无疑就是“绝对的过去”。
《权力的游戏》不仅严丝合缝的符合着史诗电影的类型特性，它从过往经典史诗电影中继承了制拍模式、人物塑造、视听语言等，同时依靠着电视剧的连续性优势，它能以更高的生产规模、更长的整片时长、更细微的故事讲述，去表现更为壮观的“史诗世界”。
在“内容及信息”的数字时代中，电视剧和电影具备着同样的传播介质，而《权力的游戏》却可以用更长的时间提供更多的内容/信息，辅之以剧作方与网络媒体、自媒体、网民的互动性内容再生成，让它所呈现的冰火世界远比《指环王》的中土世界更为逼真可感。
原著作者乔治·马丁在创作故事时就有着摹仿历史的意识，他“笔下的世界主要以中世纪欧洲历史为基础，同时他也以早期武士文化及蒙古历史为创作思路……他也汲取了中世纪欧洲广为流传的民间传说和各方信仰的养分。”
作为叙事的艺术，电视剧《权力的游戏》的史诗性虽然是来源于双向传统的直接或间接继承，但来源绝不能代替生产创造的重要性。
能在电视剧中制造史诗性效果的只有叙事，也正是承继性发扬的叙事中该剧完成了对历史、英雄、空间、叙事四个‘新问题’创造性回应。
在《权力的游戏》的叙事中，历史这个本就不可完全复现的过程，被完全虚构出来了，这种虚构世界的可能早在文学小说、戏剧和电影中并证明是可行的。
虽然没有史实的考古学依据支撑，但叙事之虚构是亚里士多德“虽不可信却可取”的原则，不是“只摹仿偶然性的现象而是要揭示现象的本质和规律。
要在个别人物事迹中见出必然性与普遍性，”可以说《权力的游戏》中的历史感甚至比某些历史事件更为“真实”。
文学类型当然该剧也不可避免的存在着对过往的文学、电影中虚构历史的常规手法进行“摹仿”，铭文式的台词、古典的场景布局，以及争夺权力的王侯将相等等，这些都不是对古世界的直接形象，而是“一切历史都是当代史”的唤古想象的产物。
剧中英雄自不必说，只需谨记英雄理念的产生并不是一蹴而就的，而是循序渐进的，这个过程就是英雄叙事的过程。
荧幕中的英雄自然是过去时态的，可饰演英雄的明星却是现在时的。而《权力的游戏》中的时空，也在本文中多次提及，它就是依靠叙事被虚构出来的。
现在来看，绪论中曾提出了四个‘新问题’归根结底是一个问题，即叙事以何种方式来创造史诗感？
我将其称之为史诗性叙事的问题，因为叙事的史诗性是美学议题，侧重于叙事作品的审美经验，而史诗性叙事则侧重于分析史诗性的生发过程。
何为史诗拆解来看，我认为对于《权力的游戏》而言，分别存在着“史”与“诗”两大特征，而这两项特征共同融合在了叙事进程之中。
所谓“史”，在我看来就是包括人物群体在内的泛空间环境的物质材料和深层逻辑上的历史规律的统一，它渗透于整个叙事过程中，也只有通过全叙事的表现才能得以更好地呈现。
所谓“诗”，我认为这与影视本体论的审美属性有着紧要联系，因为作为改编作品的《权力的游戏》，实则是用精炼的镜头语言系统以单一镜头和局部段落的形式概括了整一系列的《冰与火之歌》的故事，用蒙太奇式的诗性话语重新言说文本的故事。
当然，史诗性并非是此二者的机械组合，其间渗透着叙事的动态流动补足力量，以此完成艺术性的意义重置。
前文绪论第三节曾就这一问题做了点题性的引导，下文的目的就是集中分析《权力的游戏》中的史诗性叙事。
用户10xxx49
权游拿什么和指环王比……先别说权游那在太监边缘疯狂试探的小说了，就那烂尾电视剧怎么和指环王的电影三部曲比，可能唯一比指环王厉害的地方就只有黄暴了。