非虚构写作，能算新闻吗？

新闻还能有

文学性？

2003年记者李海鹏的《举重冠军之死》一文火了，很多人感叹，“新闻原来还能这么写！”

从那时起，业内称他为中国非虚构写作第一人，那篇获得了当年南方周末杰出特稿奖的《举重冠军之死》，也成为了新闻界公认的中国式特稿的开篇之作。

这天是5月31日，早上4点，布谷鸟刚叫起来，商玉馥梦见儿子喊她：“妈呀，妈呀，你给我蒸俩肉馅包子吧，给那俩人吃。”在梦中，老太太最初以为儿子又像往常一样饿了，可是一阵突如其来的心慌让她猛然害怕起来。果然，儿子马上又重复了那句让人难以理解的话，“给那俩人吃！”商玉馥惊醒了，透过没有窗帘的窗子看了看微明的天色，心里堵得难受，叫起了老伴才福仲。这天清早老两口心情压抑，在租住的郊区房附近的野地里，紧抿着嘴，一言不发地走，一走就是好几个小时。等他们回到家，吃了稀饭，就接到了儿子的电话。

——《举重冠军之死》

此后的20年时间，“非虚构”似乎越来越热，但传统媒体人也有自己的顾虑：“学海明威的好像多了，这不是什么好现象”。

作为源于西方的一个新闻概念，非虚构写作指的是用文学性的手法来叙述真实的事件，它的产生有复杂的社会历史背景，而随着新闻观念的逐渐迭代，非虚构写作在新闻领域以“特稿”的形式被保留和继承。

在我国，报告文学为非虚构写作的出现奠定了基础，也为非虚构写作新闻实践提供了可能。

就写作笔法来看，深度报道接近报告文学，但要比报告文学更有理性，目的不是文学化地报告事件，而是文学化地聚焦观点。

随着市场经济的发展，传统的报告文学与深度报道都遭到了危机。这时候特稿就应运而生。

关于特稿和非虚构写作的关系，连很多从业者都直言“傻傻分不清楚”。

一瞬间，白宁有些不敢相信，姑姑的命案悬了28年，终于告破了，自己和家人居然是从网上得知的。

他在网络上浏览各种相关信息，始终半信半疑，是真的吗？他准备确认后再告诉父母、爷爷这个消息，免得让他们徒劳地情绪波动，尤其是爷爷白孝礼，今年已经八十岁了。

几乎同一时间，白孝礼在独居的家中，通过网络也看到了这则消息。他的心跳得很快，但他控制住情绪：先看看是不是真的。

那天夜里，他梦到了女儿两次。头一回，睡得浅，也许是心理作用，他感觉女儿就站在门前；第二回是凌晨三点多了，梦里白洁站在门口哭，白孝礼哭醒过来，再无睡意，一直睁眼到天亮。

——《这是白银案里最悲伤的故事：愤怒、伤害和爱》

实际上，特稿是在保证客观真实性的基础上，以故事形式呈现新闻的新闻体裁。所以，特稿写作是一种广义上的非虚构写作，也可以说，是以非虚构方式写作的新闻体裁。

而这样动辄采访历时数月，文学气息浓厚，主观与客观描述交织的非虚构写作方式，也频繁引起业内探讨：非虚构写作，到底算不算新闻？

新闻不可以有

合理想象

文学创作者用想象虚拟情节，塑造形象，而新闻工作者笔下，必须是事实先行。

有一种说法认为，新闻中的主观性与客观性就像一对磁铁，时而相互排斥，时而相互融合、吸引，随着这两者的分离与融合又不断更新着新闻形式。

而在非虚构写作中，新闻的主观性似乎发挥了更大的作用，有人将这样的手法称为“合理想象”。

但素来以真实为第一要义的新闻稿件，不该存在“合理想象”的空间。毕竟“真实，是新闻的生命；客观，是新闻报道的原则。”

2020年6月22日，山东济宁女子苟晶发帖称，自己曾在1997年和1998年山东高考中连续两年被冒名顶替，其中1997年顶替者为此前自己高三班主任的女儿。

事件发生后，有媒体刊发了《农家女23年前疑遭两次顶替上学，班主任：我让女儿顶替了你，求你原谅》的文章，全文以苟晶的视角出发，讲述了她两次高考的经历，其中不乏大量含有大量未经核实的“合理想象”的细节，引发舆论的同情。但由于与现实不符，后续舆论出现反转。

新闻作品有别于文学作品，记者也和作家的工作内容大相径庭。

因此，想象即便被冠以“合理”的前缀，也不能被新闻所接受，某种程度上，代入了“合理想象”的新闻作品，被称为“假新闻”也并不为过。

诚然，非虚构写作可以让动辄上万字的稿件可读性更强，那些细腻的环境、心理描写，声情并茂的人物对话、情节冲突让单纯的新闻事件更加跌宕起伏，人物丰满，跃然纸上。

但实际上，从新闻伦理的角度出发，这和新闻的真实性背道而驰。

毕竟以已知的事实去推测可能发生的“事实”，这是逻辑推理的任务，而这种推测也只有在得到事实证明后才能成立；用想象来写作，这是文学的创作方法，用在新闻作品上，并不合适。

让人遗憾的是，多年来始终有一种观点，认为非虚构是高端的新闻技法，非虚构写作比新闻格调高。在学术场域也有未来的新闻工作者痴迷软新闻胜过硬新闻，执着于新闻的文学性远胜信息量。长远看来，是值得担心的事情。

无论如何，新闻的特性告诉我们，最生动的莫过于事实。在客观事实面前，一切想象都无法拥有撼动人心的力量。

校对：李立军

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