王铎行书扇面

王世国/文

王铎是明朝最后的一位书家，也是清代最早的一位书家。明清之际，时代、社会、政治制度的急剧变更，造就了这位旷世奇才，人称“神笔”王铎。而他这支“神笔”究竟是怎样炼成的呢？这事还得从头说起。

王铎画像

明代末年的书坛董派书风流行，书法家竟尚柔媚，以俊秀飘逸相标榜。而这种“山雨欲来风满楼”的乱世，需要的已经不是那种闲雅恬淡的书风，而是奋发为雄的英雄气象。于是，张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等书法家，和历史上那些自创新派的书家一样，也集合在王羲之这面锦绣的大旗下，开展复兴书坛的活动。

明 黄道周书法

旧的社会制度已经开始崩溃，而“法帖之妖”的旧派那种玩弄笔法技巧、讲究漂亮外表的书体，也应当被彻底摧毁。所以，王铎等人创造出了一种在当时正统派看来是非常奇怪丑恶的书体，而他们自己却认为这真正代表着王羲之书法精神。

王铎确实是扎扎实实地学习“二王”书法的，而且终生不移，虽然他写出来的东西与王书相比，仿佛风马牛不相及。

王铎《临圣教序轴》 绢本 141×63cm 1626年

13岁时，他就得到一部断本王书《圣教序》，于是勤学苦练了三年。由于他也因姓王，因而对“二王”书法有一种特殊的情感，在临摹王书时总爱标明“临吾家逸少帖”的题头。他十分执著地认为“二王”是与他同一谱系的先人，“二王”书法是他的家传。尤其是他认识到“二王”是书法正宗，为历代书家所法，所以他独尊“二王”。

王铎 临王羲之永嘉敬豫帖立轴 作于1634年 纵172cm 横53.5cm

他对“二王”法帖无所不临，并旁及其他魏晋书家。他传世至今的70多件墨迹中，临写古代碑帖的占60%，而其中又有一半是临“二王”书帖的。所以，姜绍书《无声书史》说：“铎行草书宗山阴父子，正书出钟元常，虽模范钟王，亦能自出胸臆。”

王铎《临王献之鹅还诸女帖》轴 清顺治四年（丁亥1647年）

可以说，王铎30岁以前在学习“二王”及魏晋诸家的过程中，打下了良好的基础。这一直影响到他终身的书法发展。不过，王铎学习“二王”古帖并非真的要恢复到王书原来的面目，而是要和董其昌站在同一条起跑线上，以便一较高低。法古的目的是为了更好地革新。所以，30岁以后王铎博采众长，广泛而又大量地学习唐宋书家，进一步积蓄创造革新的实力。

王铎《临王献之省前书帖轴》1635年作 纵189cm 横46cm

这时，宋代米芾的惊世骇俗之品行和奇倔豪逸之书法，深深地吸引了王铎的审美注意，激起他极大的兴趣。他从别人手中借得米芾书写的《英光堂帖》四十六册，用几年时间遍临无遗。故梁巘《评书帖》说：王铎《望白雁潭作立轴》（1641年）“王铎书得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜；然体格近怪，只为名家。”也许，他正是从米芾书法中找到了以“力胜”为创新的突破口。

王铎 行书《春过长春寺》

当然，他还曾学习唐代书家柳公权、李邕、颜真卿、褚遂良、怀素等人的书法。而这些都是冲破王书传统规范，开宗立派的书家。尽管王铎在此阶段是广取博收，他也始终未忘王书家风。从他书写的小行楷作品中，可以明显地看出“二王”的神采风韵。

王铎《节临褚遂良家侄帖》(五十七岁作)自署书于戊子年(清顺治五年，1648)年)

40岁以后，王铎开始陶铸百家，消化吸收，以期融会贯通，开创自己的风格。这时，他的书法大呈风力，务追险绝，字画风棱，气势夺人，形成了与董派书法明显不同的独特书风。50岁以后，他卓然成家。长期以来因失宠于明帝，宦途失意，家乡沦陷，他处于书名不扬的境况之中。

王铎行书诗轴

52岁他被明福王召至南京任东阁大学士，这意外的好运使他的书名一跃而为江南尽知。这时，他的书法已趋于成熟，戢锐于内，振华于外；由纵而敛，能纵能收；由风力十足向雍容大雅发展。这样，他的行草书走出了与明代众多的行草书家不同的道路。《霎岳楼笔谈》中说：“明人草书无不纵笔以取势者，觉斯则纵而能敛，故不极势而势若不尽，非力有余者，未易语此。”

王铎临徐峤帖

从表面上看，王铎晚年的书法似乎减弱了壮年那种奋发为雄的气概，而实质上则是不激不厉而风规自运，他那气势磅礴的书法基调始终不曾改变。然而，即使摆脱了王书含蓄凝练、潇洒飘逸的形貌，在雄强奔放、险劲纵肆的道路上越走越远时，王铎仍然频频回首，仰望那座耸立的王羲之书法的高峰。他为自己定下日课。据《倪氏杂记》中记载，王铎“一日临帖，一日应请索，以此相间终身不易”。就是说他一天小心翼翼地临习古代书帖，另一天则无拘无束地自由创作。据说这是他书法的秘诀。

王铎《临王献之鹅还诸女帖》轴 清顺治四年（丁亥1647年）

我们从他42岁写的《自书诗卷》，59岁时的《临王献之草书轴》，直至最后60岁时书写的《琅华馆帖序》，都可以看出他对“二王”书法的依依不舍。王铎一生都处于面临选择取舍的痛苦焦灼不安的矛盾之中。他所精通的儒家“中庸之道”与他所鼓吹的“怪、力、乱、神”；作为明朝遗臣的守节与投降满清的失节；取法古典的贵族气派的书帖与表现出来的浪漫的粗汉般的书风；如此等等，相互交织成为王铎奇怪的天才。

王铎行书轴

所以，在中国书法史上，像王铎这样热衷于临习王羲之的书帖是十分罕见的，同时像他的书法那样脱离旧有的王书传统规范也是非常突出的。他一日学王羲之，一日又做反王羲之的练习，两者互为表里，矛盾统一。

王铎行草诗轴

其实，他不过是从对羲之书帖的临习中得到一种心理安慰，给他那尚不为人们理解的跳掷腾挪、奇怪雄强的书作增加一些自信心，仿佛是要告诉人们同时也告诉自己：我是学王羲之的。王铎真正要超越、要抗拒的对象是董派书风。他的书法归根结蒂，是对董书的一种反动。

王世国著《当代书法评鉴》，岭南美术出版社出版，网上有售