第三乐章巾帼情怀，主要来讲述可从三个情感方向来看，一是喜悦，战争胜利后，战士们在庆功宴上回忆起十年战争沙场的点点滴滴。
乐章从一开始，战士们就以祝酒歌的形式来祝贺战争的胜利，男声酒歌的出现，热烈豪放，充分展现了阳刚、有朝气的战士，也侧面表达出了战士们战争胜利后的喜悦。
二是思念，木兰替父从军征战十余年，怀念自己女儿身的花一般的时光，也思念久别的父母和亲人。
三是忧伤，凯旋后，木兰将重返家乡，回归到原本的田园生活，然而最让她不舍的就是她对刘爽的的一份爱，这份爱深埋在心里多年，还未言说眼看就要分离，可见，此时木兰的内心是极为忧伤的。
所以，这一乐章涵盖的感情是非常复杂矛盾且细腻的。
《人说酒后吐真情》为木兰和刘爽共同合作的一个唱段。
G宫调式，采用分节歌的形式，用同样的曲调反复多段歌词。歌曲中将中国传统地方性戏剧——豫剧，进行巧妙的运用，四度上行，六度下行，倚音的运用皆为豫剧的特色所在，除此以外，伴奏的音型也以跳音为主，使得音乐变得更为生动和活泼，也比较符合此时戏谑的意境。
同时强烈鲜明的音乐节奏、富有矛盾冲突的故事情节、性格鲜明的人物形象，也让这部歌剧更赋生命力，更为出彩。
虽然唱段中多戏谑的言语，然而，却巧妙的道出了木兰和刘爽的心声，将“如若木兰为女儿身”作为个假设的前提，木兰吐露了愿为刘爽洗衣缝补，欢喜都为他；“如若木兰为女儿身”，刘爽与木兰结成连理，愿给木兰美满的生活，虽然是戏谑的假设，但却是他们内心对爱情的美好愿景，“你的忧愁就是我的痛苦，你的快乐就是我的欢欣”，这样的爱情也让观众为之动容。
唱段《凯旋后我等着你》中的木兰独唱部分的节奏简单、舒缓，运用了大旋律线条，上波音的修饰，并利用中低音区的音色，如泣如诉，抒发了木兰对刘爽依依不舍的情感。
而在刘爽的独唱部分，旋律采用了《我的爱将与你相伴终生》的主要旋律，“忘得了天，忘得了地，忘不了你挂满征尘的容颜，忘不了昼，忘不了夜，忘不了你对我的真心一片”，通过这句歌词，我们也能深深的感受到刘爽与木兰之间那份深厚的情谊。
最后，木兰和刘爽二人合唱“十年征战携手并肩，十年寒暑朝夕相伴”，与木兰和刘爽独唱部分相比，这里伴奏音趋向密集，气势恢宏，逐步将音乐、情绪推向高潮。
最后，由木兰独唱“凯旋后我等着你”，这句共出现了三次，第一次到第二次在音乐上旋律上，向上方进行了二度模进，情绪逐步递进，音乐表达越来越强烈，传递了木兰坚定的等待爱情的一种决心，而在最后一个“等着你”的演绎上，作曲家用了一个上行六度的大跳，将整首歌曲推向了高潮。
“和平礼赞”乐章第四乐章和平礼赞，主要依据《木兰辞》中的内容展开，讲述了木兰返乡，父母和家人们喜上眉梢，摆酒设宴。
昔日的战友们在凯旋大典后，为了与木兰重聚，快马加鞭，看到恢复了女儿装扮的木兰，才知道原来十年朝夕相处的木兰竟是女儿身。
随后，戏剧性的情景为刘爽来到木兰家中，木兰试探性的问刘爽之前的誓言是真还是假。为了使音乐中带着询问的语气，因此，在乐句即将结束时将尾音上行四度跳进。
而在刘爽回答后，两人感情确定下来时，最后在两人合唱时候，将尾音停在最稳定的主音G上，也预示这木兰和刘爽的爱情将会永恒、坚贞不渝。
最后，为了音乐的统一，前后呼应，音乐运用了序曲的材料，使用了管风琴、合唱与恢弘大气的交响乐给我们带来了深沉、凝重的“安魂曲”，使前后音乐情绪形成鲜明的对比，战争时的残酷浮现在眼前，使得木兰刘爽和战友们陷入了悲伤的回忆中。
作为“和平礼赞”尾声，词曲作家都希望将小爱升华到全人类的大爱上，为了让观众对此产生共鸣，歌曲的最后运用了合唱的形式，突出了“和平之神光辉灿烂，把幸福安宁洒向人间”这一主题，再次呼吁和平和爱，也从凸显了当今世界“和平和爱”是全人类的共同的心愿。
谱例4-13为唱段《木兰本是女儿家》，选自歌剧《木兰诗篇》第四乐章和平礼赞。
是叙述战胜归来之际，众战友们来看望战友木兰时，发现木兰竟然为女儿形象时所唱的一首咏叹调。
这首咏叹调运用了明亮的G大调，结构为（197-212）、B（213-220）、C（221-241）三个部分组成了为单三部曲式。过门时再现了木兰主题旋律，再次烘托了木兰积极向上、正义凛然的形象。
A乐段的“pp”表情记号，用轻柔的音乐将木兰女儿情长的形象完美刻画，与之前的战国英雄的形象形成了鲜明的对比。
B乐段与C乐段中巧妙的将主旋律及伴奏音型部分的三连音运用，平稳缓和，从侧面反映了此时的境况是安全的，因此在叙事的时候可以缓缓道来，这样舒缓的旋律是非常符合木兰此时的心境的。
除此之外，B乐段在旋律中再次出现了木兰主题，且歌词中的“只有那月亮知道我”与第一乐章的《月亮颂》里的“啊，月亮，啊月亮”形成了呼应，这也是词作家刘麟的精心安排，连接了歌剧的剧情，使得歌剧首尾呼应，剧情非常完整，同时也深刻的塑造了木兰的英雄形象。
最后，木兰身着罗裙衣衫，在昔日战友们的惊讶目光中款款走来，询问刘爽当年的誓言可当真？
听闻，刘爽回到：“我的话是真，我的情是真，我的心是真，我的爱是真”，最后，在两人一问一答的对话中，这份感情也变得越来越坚定，于是，木兰和刘爽共同演绎了唱段《你（我）是我（你）最亲爱的人》，乐曲最后结束在G大调的主音上，完满终止，也暗示着木兰和刘爽有情人终成眷属。
歌剧是音乐的戏剧，音乐的重要性在歌剧众多元素中是居于首位的。
《木兰诗篇》的创作遵循歌剧创作的规律，以音乐结构统领全剧，把中国民间故事与情景巧妙地包容在序曲与四个乐章的音乐结构之中，因此也被定为一部大型情景交响歌剧。
这部由本土原创的优秀作歌剧《木兰诗篇》作为河南省委宣传部文艺精品工程重点剧目之一，创作历时近一年，聘请了刘麟、关峡等中国一线作曲、编导，利用全新的舞台和新兴的视听形式，重新演绎了一个中国古代传统的历史故事——花木兰。
这部歌剧在舞台上，追求情与景相交融，舞台上的情与景均为音乐提供了支点，使得音乐饱含灵魂，故事情节更为戏剧化。
而在歌剧艺术中，戏剧和音乐两者之间的关系是相辅相成的，戏剧冲突因音乐的衬托而扣人心弦，音乐旋律因戏剧的矛盾冲突而打动人心，因此，在歌剧艺术的创作上，这两点是关键。
《木兰诗篇》这部歌剧中，作曲家关峡在音乐上创造了一个较大的发展空间，如在这部歌剧当中，关峡将西方音乐文化与中国民族音乐文化悄然融合，让这部作品既有着西方歌剧中塑造人物鲜明形象的能力，同时，又结合了中国传统的戏剧表演模式和音乐特点，人物的形象更为立体，有血有肉，更为贴近生活、贴近现实。
于此同时，编剧刘麟将《木兰诗篇》借着古老的文学故事并加上了战争的文学体裁，将人文和历史互相联结起来，再通过中国传统历史故事的呈现表达出人们盼望、渴求世界和平的美好愿景。
歌剧《木兰诗篇》以中国古代历史故事花木兰为背景，以木兰替父从军为线索，在不断地矛盾、冲突、发展中，故事情节逐渐展开。
这部歌剧“爱”和“和平”作为中心主题，传递了中国优秀民族文化，可以说是中国民族创作中较为优秀的民族歌剧作品。
而本文主要从四个方面对歌剧《木兰诗篇》进行了分析研究，第一部分是歌剧《木兰诗篇》的创作历史背景，阐述了中国歌剧的发展概况，纵观我国歌剧的发展历史，笔者发现，随着时间的推移，中国民族歌剧在不断地发展、不断的进步，随着一次次经验的积累，开始逐步完善和形成。
其次再分析歌剧《木兰诗篇》的创作背景，本文从大型交响歌剧和这部歌剧的作曲、编剧的介绍等两方面展开。
第二部分主要从歌剧《木兰诗篇》中采用的音乐体裁、题材、民间音乐、唱法等方面，来分析歌剧中呈现的历史故事与艺术特色。
第三部分是从歌剧《木兰诗篇》的声乐和器乐部分的音乐创作安排，来分析这部歌剧中体现的西方歌剧的基本艺术形式。
第四部分是结合曲式分析，对歌剧《木兰诗篇》的音乐艺术特征进行分析，分别从歌剧中体现的戏剧冲突（情节、音乐动机、音乐结构、舞台艺术）和这部歌剧各个乐章的音乐特点及主要唱段进行分析研究。
本文希望通过对中国歌剧《木兰诗篇》的研究，能对其在中国歌剧发展史上的地位和作用有更深入的认识。除此之外，也希望从中国歌剧《木兰诗篇》的成功中总结创作经验，为往后中国民族歌剧的创作提供一定的借鉴价值。
