多尼采蒂之所以能与罗西尼、贝利尼并称之为“意大利歌剧三杰”，正是因为他所创作的歌曲有极高的艺术性，因此在演唱多尼采蒂的作品时必须注意好声音上的处理，否则无法将作曲家细腻的情感表达用声乐的方式表现出来。
本文所研究的这首歌曲笔者在演唱后的体会有以下几点，其一是情绪的对比，其二是乐句的分句，其三是乐句中标注重音记号的词语声音上的把控，最后则是衬词部分的紧密衔接与跳音连音之间的准确转换。
首先是第一点情绪的对比以A乐段到B乐段之间的情绪转换最为鲜明。
这里首先是谱面上标注的力度记号，从A段的“mf”变为了B段的“p”，其次是由大调式转到了小调式使得两个乐段形成鲜明的情绪转换，为了凸显这种情绪上的变化，演唱者需要在A段与B段的演唱在技巧上要有不一样的歌唱技术处理。
首先A段的演唱声音在保持高位置的同时，需要更为外放一些再辅以气息的支撑，用明亮清澈的音色来演唱整个A段部分，特别是陈词部分的演唱，需要控制好腔体的空间，此时的气息也需要多用横膈肌的短促的跳动来辅助声音的送出，控制音色不能过于外放要唱出灵活跳动的高音。
用饱满的热情把整个乐段喜悦、欢快的气氛传递给听众，在衬词部分演唱完毕后就直接进入到了B乐段这时乐曲在小调式上进行，演唱者需要将自身的音色、音量、情绪都要做出相对应的调整，音色上需要与之前相比稍显暗淡一些。
笔者在演唱这一段时的心得是在高位置发声的前提下，适当的展开声音纵向的空间，使得声音在保持明亮音色的同时，又能加大声音的厚度便能与A段演唱时的音色做出相应的对比，不仅仅是音色此时在音量也需要做出对比与A段演唱时的音量相对的收小，但是，需要演唱者注意的一点是气息上的支持。
反而需要给予更多才能做到声音弱而不虚，情绪上则是要从之前的热情喜悦转变为略带羞涩感的抒情，这样的处理使歌曲更有张力，情感上的抒发具有鲜明的对比。
其二是歌曲中乐句的分句，在前文已经做以分析本首歌曲的乐句分句多数是非常规整的以4小节为一乐句分句形式，歌词是每一句都演唱两遍。
那么这种情况下做为演唱者需要做的是遵循谱面的前提下将前后两句同样歌词的乐句做对比处理，以歌曲的1-8小节为例两个乐句歌词相同旋律上只是由启始音的八度大跳改为了四度跳进，那么做为演唱者就要捕捉到这一信息，笔者认为那么相对应做出演唱技巧上做出相对的改变。歌曲第一句旋律就为八度大跳演唱者首先需要饱满的情绪作为演唱准备，
其次在气息上需要横膈肌给予大力的支持，让八度的大跳充满力量；最后则是腔体位置上需要做到与每个单词的母音毫无痕迹的过度，才能将声音和情绪上更为外放在音量上给予听众一种先声夺人的感受，而第二句则是在腔体状态保持的同时，相对将情绪回收一些做到张弛有度给予听众更多音乐上的美感。
其三是乐句中标注重音记号的词语，作曲家在这些词语上特地标注重音记号，是告诉演唱者在演唱时需要语气上着重强调的地方，但是往往是在这样有标注重音记号的部分，在演唱时特别需要注意的是声音上的控制。
因这种重不是声音上的重而是情绪上需要更加外放一些，不能仅仅为了“重”而加入更多的真声忽略了这首歌曲整体上活泼、跳动的情绪，以歌曲衬词部分的“Tral”一词的重音为例，这时是歌曲的最高音的部分，并且标注有重音记号。
而这时的重音记号应该是用一种更戏剧化的语气，来加重表达才是真正正确的演唱处理方式，而在演唱时声音上不仅不能重而是需要更多的灵巧、弹跳的声音，演唱者必须多用横膈肌的张力推动，才能让听众在听感上感觉到歌曲的所真正要表达的喜悦与欢快。
最后，则是衬词部分的演唱处理，歌曲总共出现了三次衬词部分并且在旋律和速度上没有做出任何的改变，但是做为演唱者需要做的是通过二度创作将这三个段落演唱出递进的情绪关系，A段是全曲第一次出现衬词部分的唱段演唱者需要做的是延续前面乐思的发展，将衬词部分进行情绪上的升华。
而B段部分的衬词则是与之前的乐思进行对比，将乐曲从小调抒情的情绪中转变回大调明快、热情的旋律风格在音乐情绪上有着承上启下的作用，在最后A1乐段则是将衬词部分做为最后的高潮，根据作曲家标记的“accel”演唱时应该稍有加速并且渐强，让乐曲在活泼轻快的情绪中结束。
前文有提到衬词部分的歌词写法是两短一长的方式，在音乐上连音跳音之间的转换上依然是遵循这一原则，在“两短”的部分音高较高并且两句的第一个音都伴有重音记号。
在前文有所提及演唱有标注重音记号的部分时演唱技巧上需要加强横膈肌的推动力控制好气息灵活而有力的跳动在完成谱面要求的重音记号的同时，将这两句歌词连起来，之后“一长”的部分则是做到承上启下的乐句，音高从之前的高音区下跳到中低声区，并且音符上运用了上行二度的模进的手法来推动乐句的发展。
在这一部分的演唱时需要按照谱面上标记的跳音记号，将每一个音符跳动起来，此时需要横膈肌的支持气息上的快速跳动，因为在中低声区声音位置的整体统一是这个部分演唱的最大难点，在保持气息快速跳动的同时演唱者必须将声音的高位置持续保持，不能因为旋律的下跳而丢掉声音位置，只有这样才能做到前后句子之间的对比，同时又烘托了歌曲诙谐幽默的音乐风格。
演唱中的情感处理情感是艺术的真正意义所在，对于作品和对于观众来说，情感的表现都是艺术美的主要的来源。音乐当中蕴含的情感之所以打动的人的内心正是因为演奏演唱者在表演时将内心真实真切的情感通过音乐表达了出来。
正因为如此在声乐曲中演唱者对歌曲进行的二度创作会非常大的影响作品所表达的情感和演出效果，那么如何惟妙惟肖的将歌曲所要描绘的情感，表达出来是每一个演唱者孜孜以求的。
《我要建一座王宫》是一首喜悦的爱情歌曲全曲在情绪上并未有特别戏剧化的变化，而是以明快、活泼的音乐氛围贯穿全曲，做为演唱者必须时刻把握住这一情感基调，再加以个性化的处理，才能真正的表达好歌曲中蕴含的意义。
本文研究的歌曲歌词不多但是情感上有着细腻复杂的变化，从第一段“我要在海上建造一座美丽的王宫，豪华气派有如那孔雀开屏。”
这两句歌词从主人公对内心幻想的美好愿望，对爱情的遐想映射出整首歌曲的情感基调，而衬词部分“啦啦啦啦”则是情绪上的一种升华，演唱时应该充满热情，仿佛女主公就近在眼前一般，用激动饱满的情感去演唱第一段的歌词，而第二段歌词“精致的台阶上到处彩绘金银，漂亮的栏杆珍贵赛过黄金”。
同样是对于主人公内心所设想的“王宫”的描绘，但是结合作曲家谱写的旋律这时的情绪，由第一段的热情奔放转变为了委婉含蓄的表达。
在演唱此段落时应该将之前外发的情绪收敛起来，声音上保持连续性气息的运用上保持平稳连贯，才能将作曲家想要表达的抒情性表现出来。
而后在衬词部分则回到之前诙谐愉快的情感之中，在最后一段的歌词“当我那可爱的姑娘再一次来临，人们都会说真是艳阳来临。”
则是前面两段情感上的升华，此时相比第一段的活泼跳跃需要再增加些许的激动之情，特别是在演唱“Mo’spontalusole（真时艳阳来临）”这一句是应该放慢速度仿佛将之前想要表达的情感通通积攒起来，在最后的衬词“Trallalala”中将内心的喜悦与激动完全迸发出来，随着最后旋律上行大跳到高音f上结束让歌曲有一个完美的收尾，这样的处理使演唱者聆听者都在一种兴奋、激动充满喜悦的情绪中结束了全曲。
