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不知从什么时候开始，已深深地喜欢上了冬天。

但喜欢冬天的原因，却从来都是那么充分。譬如是源于一些美好的人事，一些被光阴所沉淀的记忆；譬如是源于已归平淡的心境……，再譬如，就是源于那一首首泛着幽香的古诗词。

不读诗，无以言诗意；不读诗，难以悟清欢。

本期我们来分享一首明朝诗人所写的《山中冬日偶题》。

这首诗写出了冬天与众不同的美，句句都有着触动人心的力量，值得被反复品读，

山中冬日偶题

明·纪青

镇日无人闭竹扉，阶前寒翠上人衣。

开门修竹青如束，黄叶风前叫子规。

纪青， 字竺远，明应天府上元人，曾入天台国清寺为僧，不久后又还俗，以诗酒放游山水间。

根据内容来看，这首《山中冬日偶题》应该就是作者于山中雅居期间所写，其清新洒脱的风格，非常契合作者乐山乐水的性情。

诗的首句营造出了一个静谧的氛围：镇日无人闭竹扉；很少有人前来拜访，竹扉整日都是紧闭的状态。

叶绍翁有云：应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开；释子淳亦有云：落叶积霉苔，柴扉半不开。

纵然诗人笔下所临摹的具体画面有所不同，但是这关闭着的柴扉，却都无不将同一种优美的意境与韵味体现出来。

看到紧闭的柴扉，就让人的思绪回归到了田园世界，就让人的身心得以宁静与安稳之感。

“镇日无人”在以直接的方式描摹主人居所的静谧形象的同时，又以较为含蓄的方式体现出了山中环境的偏僻。

“闭竹扉”三个字紧承前四个字而来，将诗中的那味静谧和恬淡感进一步予以诠释。

另外值得一说的是，首句中的“静”是一种远离喧嚣、被自然界所滋养的清透的静，而非一种毫无生机的沉寂。

承句描写的是另一番景象：阶前寒翠上人衣；阶前树木显示出的寒冷的翠色洇满了人的衣服。

当读到这一句的时候，突然就想起了刘禹锡在《陋室铭》中所写的那两句：苔痕上阶绿，草色入帘青。无关季节，那抹代表自然之意的绿色，从来都是那么富有感染力。

作者在此处用一个“寒”字来形容翠色，不但让将冬天的气息充分溢于笔端，更是让树木的翠色显得更加别致。这里的翠色不浓不淡，它在寒冷的冬天里依旧彰显出蓬勃的生机，带给人无限的美感与力量感。

“上”字将物象“寒翠”与“人衣”紧密联系起来，让二者之间有了一种情感上的互动。经过作者这样一写，我们就可以发现，这“寒翠上人衣”的美妙景象，正好代表着人与自然之间的一种亲密而又融洽的关系，正好体现出作者所居环境的美好和他热爱田园的一种真情。

“开门修竹青如束，黄叶风前叫子规。”；推开门时，可以看到那修长的青翠的竹子就如被整齐地束起来一样，黄叶随风飘零，不时传来子规的啼叫声。

在首句中，作者的院门是紧闭着的，所以想必有不少人都对竹扉外的景象很感兴趣。

而作者就如无比了解读者一样，在后两句中便及时打开了竹扉，将门外的世界呈现在了我们眼前。

门前修长的翠竹，它为画面再次晕染上了清新淡雅的色彩，不过与“寒翠”不同的是，这里的“修竹”又无不借环境的雅致，把作者淡泊孤高的形象与节操体现出来。

让人眼前一亮的，还要数最后一句，因为它对于整首诗来讲，不但有着色彩方面的点缀，更有着声音与动感方面的增添。

从首句到转句，诗中的画面都是静谧无声的。所以当作者将“黄叶”“子规”拉来入诗的时候，我们眼前的画面就顿时鲜活起来。

而这里不得不说的是，或许在我们众多人的潜意识里，冬天的景象都是素白的，但作者笔下勾勒出的景象却是多彩的，他让我们从惯性思维中回过神来，看到了一个别样的冬天，这就是此诗的与众不同之处。

黄叶随风飘舞，子规不时啼叫；这里的动态美还将诗中的静谧感烘托得无比鲜明丰盈，让作者的山居生活显得更加安逸且富有生趣。

寒翠上衣山在眼，一壶小煮佐高情；读完一首，身心明朗。

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